福克纳作品精选系列：福克纳随笔 - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

版权信息
福克纳随笔
作者：威廉·福克纳
译者：李文俊
品牌方：九久读书人
目录
版权信息
随笔
记舍伍德·安德森
密西西比
作客新英格兰印象
一个傻瓜在林克沙德
肯塔基：五月，星期六 赛前三日小记
论隐私权 美国梦：它出了什么问题？
日本印象
致日本青年
致北方一位编辑的信
论恐惧 阵痛中的边远的南方：密西西比（美国梦：它出了什么事？）
致黑人种族领袖们的一封信
阿尔贝·加缪
诗歌，旧作与初始之作：一个发展历程
论批评
舍伍德·安德森
文学与战争
那么现在该干什么了呢
关于《坟墓里的旗帜》的创作、编辑与删节
麦克·格里德的儿子
关于《寓言》的一点说明
《舍伍德·安德森与其他著名的克里奥尔人》前言（新奥尔良，一九二六年）
现代文库版《圣殿》序言（纽约，一九三二年）
《福克纳读本》前言（纽约，一九五四年）
《喧哗与骚动》前言两篇
对《附录：一六九九年至一九四五年康普生一家》的前言式的说明
评埃里希·马里亚·雷马克的《归来》
评吉米·柯林斯的《试机飞行员》
评欧内斯特·海明威的《老人与海》
评W.A.帕西的《在四月里有一次》
评康拉德·艾肯的《转弯与电影》
评埃德娜·圣·文森特·米莱的《独幕剧：返始咏叹调》
美国戏剧：尤金·奥尼尔
美国戏剧：抑制种种
评约瑟夫·赫格希默的《林达·康顿》、《辛西雷娅》和《亮丽的披巾》
评约翰·考柏·波伊斯的《德克达姆》
评吉米·柯林斯的《试机飞行员》（未经删节本）
演说词
在卡罗琳·巴尔大妈葬仪上的布道词 一九四〇年二月四日于密西西比州奥克斯福镇
接受诺贝尔文学奖时的演说词 一九五〇年十二月十日于斯德哥尔摩
对密大附属高中毕业班所作的讲演 一九五一年五月二十八日于密西西比州奥克斯福镇
接受荣誉团勋章时的讲演 一九五一年十月二十六日于新奥尔良
在三角洲会议上的讲演 一九五二年五月十五日于密西西比州克利夫兰市
对松林庄园初级大学毕业班所作的讲演 一九五三年六月八日于马萨诸塞州韦尔斯利
接受全国图书奖的小说奖时的讲演 一九五五年一月二十五日于纽约
在南方历史协会上的讲演 一九五五年十一月十日于孟菲斯
接受雅典科学院银质奖章时的讲演 一九五七年三月二十八日于雅典
在美国艺术文学学院向约翰·多斯·帕索斯颁发小说金质奖章时的讲演 一九五七年五月二十二日于纽约
对弗吉尼亚大学的拉文、杰斐逊与ODK学会所作的讲演 一九五八年二月二十日于夏洛茨维尔
对弗吉尼亚大学英语俱乐部所作的讲演 一九五八年四月二十四日于夏洛茨维尔
对联合国教科文组织美国全国委员会所作的讲演 一九五九年十月二日于科罗拉多州丹佛市
接受小说金质奖章时对美国艺术文学学院所作的讲演 一九六二年五月二十四日于纽约
在文化自由大会上的讲演 一九五二年五月三十日于巴黎
在美国文学研讨会上的讲演 一九五五年八月五日于日本长野
接受安德烈·贝洛奖时的讲演 一九六一年四月六日于加拉加斯
在市立剧场的讲演 一九六一年四月六日于加拉加斯
书信
致《芝加哥论坛报》书评版编辑
致美国作家联盟主席
致孟菲斯《商业呼声报》编辑
“他生前的名字是皮特”
致《奥克斯福鹰报》编辑
致孟菲斯《商业呼声报》编辑
致孟菲斯《商业呼声报》编辑
致美国艺术文学学院秘书 一九五〇年六月十二日于密州奥克斯福
致《奥克斯福鹰报》编辑 一九五〇年九月八日于密州奥克斯福
致《时代》周刊编辑
为威利·麦基一案对报界所作的声明
致《纽约时报》编辑 一九五四年十二月二十二日于纽约
致孟菲斯《商业呼声报》编辑 一九五五年二月十日于密州奥克斯福
致孟菲斯《商业呼声报》编辑
致《纽约时报》编辑 一九五五年三月十八日于密州奥克斯福
致孟菲斯《商业呼声报》编辑
致孟菲斯《商业呼声报》编辑
致孟菲斯《商业呼声报》编辑
关于埃米特·梯尔案件 于意大利罗马为美联社所写的电讯
致《生活》周刊编辑
致《报道者》编辑
致《时代》周刊编辑
致《时代》周刊编辑
致《纽约时报》编辑 一九五六年十二月十一日于密州奥克斯福
致《时代》周刊编辑
致孟菲斯《商业呼声报》编辑
致《纽约时报》编辑
启事
致《纽约时报》编辑 一九六〇年八月二十四日于密州奥克斯福
致新奥尔良《新闻报》
致孟菲斯《商业呼声报》编辑
为詹姆斯·汉利《在黑暗中的人》所写的推荐语
为推荐促销事致克利夫顿·卡思伯特函
拉斐特县第二次世界大战阵亡者纪念碑铭文
致孟菲斯《商业呼声报》编辑
一九五七年九月十五日致孟菲斯《商业呼声报》编辑信函的草稿
随笔
记舍伍德·安德森
[1]
那是在新奥尔良，有好几个月，我们总是边走边聊，不然就是安德森聊，我听。有一天，我发现他坐在杰克逊广场的一张长凳上，独自发笑。我的印象是他这样已经有好一阵了，就一个人坐在长凳上暗自发笑。这不是我们经常碰头的地方。我们根本没有这样的地方。他住在广场北边，我们事先并没有特别约好，我中午吃过一些东西之后，知道他准也吃完午饭了，我就朝广场的方向走去，如果没有见到他在散步或是坐在广场某处，我就干脆在能看见他家门口的街沿石上坐下来，一直等到他穿着他那身鲜艳的、一半像赛马骑手一半像穷艺术家穿的衣服，从家里走出来。
这一次他已经坐在长凳上暗自笑开了。他立刻告诉我是怎么一回事：一个梦，昨天晚上他做了一个梦，梦见自己牵了一匹马在乡间路上走了许多里路，他想用这匹马换来一个夜晚的睡眠——并不是光换能睡一个夜晚的一张床，而是睡眠本身；现在有我在听，他就从这里编开了，添枝又加叶，把它编成一件艺术品，用他写所有的作品时那种啰嗦得（这个故事似乎有点把握不定，实则不然：它是在探索，在寻求）几乎折磨人的耐心与谦卑在编，我在听可是连一个字都不相信：根本不相信那是人睡着的时候做的一个梦。因为我知道得很清楚。我知道那是他凭空想出来的，他编造的；大部分或至少有一些是我在那儿看着他、听着他的时候现编的。他不知道为什么自己非得要说，至少是需要去说那是一个梦，为什么非得把梦和睡眠扯上关系不可，但是我知道。这是因为他已经把他的整个一生都写成了一件轶事或者说一个寓言：那匹马（起先是匹赛马，可是现在又变成了一匹干活的马，有犁，有车，有鞍，身强力 ............

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