特别的一天 - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

特别的一天
吴念真
简介
特别的一天
最初的书写岁月
最后的小说集
父辈的台湾
致读者的信
序
白鸡记
白鸡记 白鸡记 一（1）
白鸡记 白鸡记 一（2）
白鸡记 白鸡记 一（3）
白鸡记 白鸡记 一（4）
白鸡记 白鸡记 二（1）
白鸡记 白鸡记 二（2）
白鸡记 白鸡记 二（3）
白鸡记 白鸡记 二（4）
悲剧脚本
悲剧脚本 三月廿一日，晨六时整
悲剧脚本 晨六时三十分（1）
悲剧脚本 晨六时三十分（2）
悲剧脚本 晨七时十分
悲剧脚本 晨七时十五分（1）
悲剧脚本 晨七时十五分（2）
悲剧脚本 晨八时二十分
悲剧脚本 晨十一时整（1）
悲剧脚本 晨十一时整（2）
悲剧脚本 晨十一时卅分
悲剧脚本 晨十一时四十五分
悲剧脚本 中午十二时
悲剧脚本 午后四时
悲剧脚本 深夜十一时
悲剧脚本 下午六时卅分
悲剧脚本 跋
《特别的一天》为台湾作者吴念真先生的短篇小说选集。
“如果透过这些文字你能看到的是一个在台湾活过一甲子的人，他曾经经过的青春以及当时这个岛屿上的人们生活的点点滴滴……我就已心满意足。”
——吴念真
“台湾最会讲故事的欧吉桑”吴念真继《这些人那些事》之后，首发小说集《特别的一天》。七部短篇小说，带读者认识父辈的台湾。
1988年，吴念真的小说作品集《抓住一个春天》在大陆出版，几番寒暑的轮回，读者们抓住这个春天的末尾，在初夏将至中再遇念真的小说。一部旧作，首次引进。
小说集中念真以描写台湾北部矿区的乡间生活为主，故事里饱含对村庄的浓浓乡愁和人情味道。故事中对溪尾、瑞芳等台湾地方的描摹写出了一个个大陆读者所陌生的台湾面孔，故事的主人公都是在乡村劳作的底层人们，人与人之间的关系、外部世界飞速发展及城市化对矿区和农人们原本生活的冲击在这些故事中也都有反映，既有温情，却也悲凉。
最初的书写岁月
新书书封上的摩托车意象引起好奇，许多人问起意从何来，念真自述“那时候我白天打工谋生，晚上在大学夜间部会计系上课，假日则骑著一部破摩托车到处闯荡或找人搅和，看到什么，想到什么就急著透过文字和别人分享或诉说，因为自己同样那么单纯且稚嫩地相信：社会底层的压抑、苦难和忧伤都可以透过许多人的文字揭露而得到抚慰或解放。”
书里的文章便是在那样的青春岁月写就，充满力量的小伙子同样充满对人生和社会的期望。近三十年后的今天，当年的青年已是少年们的欧吉桑，回望青春时的文字，也不得慨叹“时间”其实才是最后的胜利者。
最后的小说集
那些被写出来的苦难和忧伤也许不能通过一己之笔触得到彻底的改观，但是作者悲天悯人的力量和感同身受的情绪一直都在，“发现文字‘功能’的局限，因而舍文字而就影像，开始把工作重点转移到电影剧本上面”，写完书中收录的最后一篇文章《悲剧脚本》之后，吴念真便已在中影就职——“从此与影像为伍，从此任何文字的终极目标都是为影像服务”。迄今，这是最后的一本小说集，朋友们都认为念真再写小说已经很难了，但是幸而，他的文字一直都在，电影里，舞台上。
父辈的台湾
书中七部短篇小说，其中《白鸡记》《是的，阿姆雷特先生！》连续入选台湾联合报第三届和第四届小说奖佳作奖；《白鹤展翅》获台湾吴浊流文学奖小说创作正奖。小说里故事发生的地方是念真的故乡，台湾北部矿区九份等地，故事真实的呈现底层人们生活的艰辛和个体在社会生活的洪流中的无助与茫然。文字朴实内敛，讲述充满耐心和同情心，但情感上又不失理智和节制，诉说了命运的残酷和人与人之间关系的疏离。
致读者的信
念真为大陆版的首次出版倾心手书跋文，回顾创作书中小说的那些旧日时光，坦诚与读者诉说，江苏文艺出版社特别原版影印，随书“寄送”这作者写给读者的一封信。
吴念真自序
重写一篇序，却有写墓志铭的感觉。埋葬的是自己的小说，或者，写小说的自己。
最后一篇小说，就是收在这个集子里的《悲剧脚本》，是十六年前写的。记得那年瑞芳枫仔濑的矿场发生灾变，联副的痖弦先生要我写一篇“小说”。
枫仔濑灾变现场的记忆犹新：抢救人员忙着接电加装抽水马达，现场灯火通明，老爸也跟去那儿帮忙，很没有效率，可能也没人理会地大呼小叫。矿务局一个官员跟记者说可能没有什么生还的人了，“因为……”他说：“他们名字的笔画都不太好。”
而，就在大约五十尺外，阻绝“闲杂人等”的红色塑胶绳旁，一个奥巴桑却绝望而认命地在为矿坑里的儿子烧脚尾钱。儿子的儿子跪在一边，从制服的学号看得出是四年级，十岁吧，表情是一脸疑惑、好奇以及因为围观的人多而不得不撑出来的严肃、正经；当时正是薄暮，微雨，燃烧的冥纸随风翻飞，火光时明时暗，是一个悲剧场面的绝佳氛围。我本能地从包包里抓出相机，焦点放在奥巴桑的眼睛和下巴之间，等待她把冥纸放入火中，不得不移近身子时，脸部下沿便有足够的光让我按下快门。
等待中，奥巴桑不经意地看了我一眼。
只是不经意的一瞥吧，对我来说，却就成了永恒的逼视。
那眼神极其复杂，像是礼貌的致意，像询问、质疑，像埋怨，像咒骂、轻视、敌意……甚至哀求，或者，同情——同情这个正以“兴奋”的心情企图抓住自认为杰出的一刹那的无知的旁观者。而，这个旁观者却正是出身自这个悲剧场景的自家子弟。
后来，我把相机收了起来，此后，直到现在，除了孩子，除了家庭生活之外，我不曾把镜头瞄向其他人。
几天后，我写了《悲剧脚本》这篇小说，因为解除了“虚构”之外，我根本无法掌握真正的情绪和文字进入真实的人间。
小说登出来的时候，我已经在中影上班了，从此与影像为伍，从此任何文字的终极目标都是为影像服务。
十六年后的现在，父亲过世了，枫仔濑的矿场早就不见了，相机的长短镜头都早已发霉了，机身虽然完整，但连卷片器都生锈失灵了……
而那个奥巴桑还在吗？我常想起她的眼神。她大概永远都不会知道，当年那么不经意的一瞥，却让一个人从此和他人生的一个阶段永远地告别。
《特别的一天》当初远流要出版时拖延了许久，拖延的是我自己，理由正是那种已然决定告别，何必留下痕迹的心情。后来，是当时小说馆的主编陈雨航把所有稿子收齐、打字、校对、编辑完毕拿到我家，我唯一要做的是写一篇序，没想到，我还是照延不误，结果，是好友小野为我 ............

书籍插图：

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