梁宗岱译集：浮士德 - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

版权信息
浮士德（梁宗岱译集）
作者：（德）歌德
译者：梁宗岱
校注：刘志侠
品牌方：九久读书人
目录
版权信息
编辑说明
献词
剧场序幕
天上序曲
悲剧第一部
夜
城门外
书斋
书斋
莱比锡市的奥尔巴哈地下酒窖
魔女之厨
街
薄暮
散步
邻妇之家
街
花园
园亭
幽林和岩洞
小格丽的闺房
玛尔特的花园
泉边
城墙
夜
教堂
瓦普几司之夜
瓦普几司之夜之梦
晦冥之夜
夜，旷野
监牢
悲剧第二部（片断）
明丽的风景
守望者之歌
神秘的和歌
编辑说明
浮士德（Faust）是欧洲中世纪民间传说人物，相关的文学和艺术作品林林总总，文学方面以德国歌德（Johann Wolfgang von Goethe，1749—1832）的诗剧《浮士德》（Faust）最著名。
梁宗岱在一九三〇年代便开始翻译这部作品。最先发表的译作是《守望者之歌》与《神秘的和歌》，收入译诗集《一切的峰顶》（上海时代图书出版公司，一九三六年）。一九三七年至一九四八年，他先后在文艺杂志《新诗》、《时与潮文艺》、《宇宙风》和《文学杂志》发表了部分译文。
全剧的翻译在一九五七年前后完成，但未能出版。延至“文革”，手稿被焚。一九七〇年末重译，因其健康急剧变坏而半途中断。一九八六年，广东人民出版社整理出版了他的《浮士德》（第一部）。
梁宗岱在一九二四年秋前往欧洲游学，先到瑞士，除了深造法语外，还接触了德文。一九二五年到法国，“他住在巴黎近乡一个工人家里，天天读着歌德的《浮士德》，他说他是用法文的译本对照了德文原文读的；德文原文里有几行他可以很响亮地读出来”（邵洵美《儒林新史》，一九三七年）。一九三〇年夏，他进入柏林大学专攻德国语言和文学，十一月在致罗曼·罗兰的信中说：“要是我耽搁致谢，那是因为我全身投入学习德国语言，希望两三个月内有足够的知识来应付，尤其不会被阻挡在这个文学收藏的财富之外。我瞥见了那么多好东西，我想一把占为己有！……”次年春，他转学海德堡大学，至一九三一年夏离开。
由此可见，梁宗岱翻译《浮士德》其来有因：他喜爱德国文学，喜爱歌德，喜爱《浮士德》。因此，他的译作不是搬字过纸，而是像他所有诗译那样，“觉得这音响不是外来的而是自己最隐秘的心声。于是由极端的感动与悦服，往往便油然兴起那藉助和自己更亲切的文字，把它连形体上也化为己有的意念了”（《一切的峰顶》序）。
本书第一部分收录一九八六年版《浮士德》第一部，且作了重新校订，第二部分为《浮士德》第二部的断片，数量不多，因是译者生前定稿，故弥足珍贵。
梁宗岱在一九三〇年代下半叶开始着手翻译《浮士德》，这是他的翻译高峰期。本集超过三分之一篇幅来自一九四八年前发表的译文，这些译文大部分位于前面章节，但也散见其他地方。
至于来自手稿的晚年重译部分，由于未来得及作最后润色，读者自可分辨出来。梁宗岱在“文革”中身心受到严重摧残，改革开放之后奋起工作，却在重译《浮士德》时突然病发，素志未酬。这些略有参差的文字不仅没有损害这部译作的价值，反而增加了一层时代悲剧的苦涩味。
献词
这首抒情的序曲作于一七九七年六月，距《浮士德》初稿约廿五年、“浮士德断片”约八年。这时候，诗人丰熟的头脑（他正四十八岁）又开始经营他久别的杰作。他逃避现在而隐遁于过去的世界；这首凄惋的诗就是献给他那些或散或亡的年青的知交的。
（译者原注）
你们又来临了么，飘忽的幻影
[1]

！
早年曾显现于我蒙眬的眼前。
今番，我可要努力把你们凝定？
难道我还不忘情于那些梦幻？
你们蜂拥前来！好！随你们高兴。
尽管在烟雾间从我四周涌现。
给那簇拥你们的灵氛所鼓荡，
我的胸怀又闪着青春的怅望。
你们带来欢乐的年光的影子，
多少亲挚的音容偕你们现呈，
像出漶漫了一半的古旧传奇，
最初的爱和友谊纷纷地莅临：
痛苦又更新了，它的呜咽重提
我那飘泊的生涯羊肠的旅程，
并细数那些良朋，他们在韶年
被命运摧折，已先我永别人间。
我为他们唱出我最初的感叹，
他们却听不见我后来的歌吟；
知心的话儿既早已风流云散，
那最初的应和，唉！也永远消沉。
我的歌声把陌生的听众摇撼；
他们的赞扬徒使我心急如焚，
而少数知音，如果他们还活着，
也已四散飘零于天涯和海角。
可是一缕久生疏的袅袅乡思，
又曳我向那静谧庄严的灵都；
我凄惋的歌儿，像伊婀
[2]

的琴丝，
带着迷离的音调娓娓地低诉。
一阵颤栗抓住我，眼泪接眼泪：
硬心肠化作一团温软的模糊。
我眼前有的，霎时消逝得远远：
那消逝了的，重新矗现在眼前。
剧场序幕
歌德时，印度诗人迦利达沙的名著《莎恭达拉》适译成德文，极为歌德赞赏。该剧有一序幕，为导演和一女演员对话，本序幕大概就得自这暗示。歌德在这里想象导演、诗人和小丑互相讨论戏剧艺术的目标，列举三种不同的观点：唯利是视的导演，但要求满座；理想的诗人，只知天才和灵感；小丑则只给观众打趣，设法博得观众的彩声。究竟哪一个正确呢？歌德似乎并无所轩轾，我们或许可以把这序幕看作歌德同他自己的对话。他自己就是天才的诗人、精明的导演和敏捷的小丑，三者对于《浮士德》都各有贡献。歌德特意在这里预先提醒我们全剧之混杂性及缺乏统一性。
（译者原注）
（导演·诗人·小丑）
导演
你们俩，你们曾经多少次，
在艰苦的时候替我帮忙，
说吧，对于我们经管的事，
你们在德国抱什么希望？
我很愿意要向观众取悦，
因为他们生活又帮助人生活。
柱头和板障都已经架好，
个个在切盼着一场盛宴。
他们已经入座，眼睛抬高，
安心等候着去表示惊羡，
我也晓得迎合群众心理：
可是从未感到这样心烦。
当然，他们并不尝惯至味，
可是他们真可怕地博览。
要怎样才使一切都新奇，
活泼，有趣，同时又有意义？
因为我真高兴看那些人，
波浪般拥向我们的栅栏，
一点也不顾艰难和苦辛，
企图拥进那狭隘的恩关：
看他们在四点钟前，在白天，
便争着冲向票房去买票，
恰像荒年在面包店门前，
不惜打破头去得片面包，
谁能对群众施行这神奇？
只有诗人，朋友，请今天开始！
诗人
啊，请别提那斑驳陆离的群众，
一瞥见他们灵感便高飞远走。
为我遮住那扰攘汹涌的人 ............

书籍插图：

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