斯坦尼斯拉夫斯基全集 - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

目录
第一卷　我的艺术生活
斯坦尼斯拉夫斯基全集出版说明
《我的艺术生活》
我的艺术生活
初版序言
再版序言
艺术的童年时期
倔强
马戏
木偶戏
意大利歌剧
恶作剧
学习
小剧院
初次登台
在实际生活中演戏
音乐
戏剧学校
艺术的少年时期
阿列克谢耶夫剧团
竞争者
虚位期间
艺术的青年时期
莫斯科艺术文学协会
第一个演出季
偶然的幸运
控制
退两步
扮演坏人，要找他好的地方
性格化
新的怀疑
梅宁根剧团
匠艺式的经验
第一次担任话剧导演
博得自己的好评
认识列夫·托尔斯泰
博得观众的好评
迷恋于导演任务
和正式演员合作的经验
《奥瑟罗》
都灵的城堡
《沉钟》
意义重大的会晤
在莫斯科艺术剧院开幕之前
第一个演剧季节的开始
历史世态剧的演出路线
幻想剧的路线
象征主义和印象主义的路线
直觉和情感的路线
契诃夫的到来——《万尼亚舅舅》
旅行克里米亚
《三姊妹》
初次旅行彼得堡
到各省巡回演出
萨·提·莫洛佐夫和剧院的建成
社会政治的路线
马·高尔基
《在底层》
世态剧的路线代替了直觉和情感
历史世态剧的路线代替了直觉和情感
《樱桃园》
波瓦尔斯卡雅研究所
第一次出国旅行
艺术的成年时期
久已熟知的真理的发现
《生活的戏剧》
伊·亚·萨茨和列·安·苏列尔日茨基
黑丝绒
《人之一生》
在梅特林克家作客
《村居一月》
邓肯和克雷
推行“体系”的经验
艺术剧院第一研究所
蔬菜会和“蝙蝠”
演员必须善于讲话
革命
灾难
《该隐》
大剧院歌剧研究所
出行和归来
总结和未来
附　录
未发表过的章　节和片段
附于《音乐》一章
附于《博得自己的好评》一章
附于《奥瑟罗》一章
厄恩斯特·波萨特
克里缅托娃的演出
附于《历史世态剧的路线代替了直觉和情感》一章
附于《社会政治的路线》一章
同画家争论
异文
小剧院
新的怀疑
博得自己的好评
博得观众的好评
意义重大的会晤
在莫斯科艺术剧院开幕之前
历史世态剧的演出路线
象征主义和印象主义的路线
直觉和情感的路线
到各省巡回演出
萨·提·莫洛佐夫与剧院的建成
社会政治和路线
世态剧的路线代替了直觉和情感
《樱桃园》
久已熟知的真理的发现
《人之一生》
大剧院歌剧研究所
总结和未来
注释
斯坦尼斯拉夫斯基表演工作年表
阿列克谢耶夫剧团及业余演出
莫斯科艺术文学协会
莫斯科艺术剧院
斯坦尼斯拉夫斯基导演工作年表
阿列克谢耶夫剧团
莫斯科艺术文学协会
莫斯科艺术剧院
斯坦尼斯拉夫斯基歌剧排演工作年表
人名索引
第二卷　演员自我修养
斯坦尼斯拉夫斯基的著作《演员自我修养》
演员自我修养
序言
引言
第一章　粗浅的表演
第二章　舞台艺术与舞台匠艺
第三章　动作。“假使”，“规定情境”
第四章　想象
第五章　舞台注意
第六章　肌肉松弛
第七章　单位与任务
第八章　真实感与信念
第九章　情绪记忆
第十章　交流
第十一章　适应及演员的其他元素、资质、能力和才干
第十二章　心理生活动力
第十三章　心理生活动力意向的线
第十四章　内部舞台自我感觉
第十五章　最高任务。贯串动作
第十六章　演员舞台自我感觉中的下意识
附　录
《动作》一章的补充
〔65〕
《交流》一章　的补充
〔68〕
〔论演员和观众的相互影响〕
〔72〕
〔演员的天真〕
〔73〕
注释
第三卷　演员自我修养
原编者说明
演员自我修养
第一章　转向体现
第二章　身体表现力的发展
1．〔体操，轻捷武术，舞蹈及其他〕
2．造型
第三章　声音与言语
1．练声与吐词
2．言语及语法
第四章　演员与角色的远景
第五章　速度节奏
第六章　逻辑与顺序
第七章　性格化
第八章　控制与修饰
第九章　舞台魅力
第十章　道德与纪律
第十一章　舞台自我感觉
1．外部舞台自我感觉
2．总的舞台自我感觉
3．〔舞台自我感觉的检查〕
第十二章　〔结束语〕
附　录
Ⅰ第三卷补充材料
1．〔论言语的音乐性〕
2．摘自《语法》手稿
3．〔论言语的远景〕
4．〔论演员的道德〕
5．〔“体系”图〕
Ⅱ“体系”讲授材料
1．训练与练习
2．练习与习作
3．戏剧学校教学计划及有关演员培养的札记
注释
第一章转向体现
第二章身体表现力的发展
第三章声音与言语
第四章演员与角色的远景
第五章速度节奏
第六章逻辑与顺序
第七章性格化
第八章控制与修饰
第九章舞台魅力
第十章道德与纪律
第十一章舞台自我感觉
第十二章〔结束语〕
附录
第四卷　演员创造角色
斯坦尼斯拉夫斯基论演员创造角色
演员创造角色
创造角色
〔《智慧的痛苦》〕
Ⅰ．认识时期
〔1〕
Ⅱ．体验时期
〔35〕
〔创作任务〕
〔形体和初步心理任务〕
〔创造角色的内心总谱〕
〔内心的调子〕
超意识
〔71〕
Ⅲ．体现时期
〔83〕
创造角色
〔《奥瑟罗》〕
Ⅰ．同剧本与角色初次见面
〔4〕
Ⅱ．〔角色的〕人的身体生活的创造
〔23〕
Ⅲ．认识剧本和角色的过程（分析）
〔39〕
〔剧本的现在、过去和未来〕
Ⅳ．〔过去的检查与总结〕
〔66〕
《创造角色》〔《奥瑟罗》〕的补充
〔为台词提供根据〕
任务。贯串动作。最高任务
摘自《奥瑟罗》导演计划
创造角色〔《钦差大臣》〕
对剧本与角色生活的实感
《创造角色》〔《钦差大臣》〕的补充
〔创造角色的计划〕
〔形体动作草图〕
附　录
一个演出的历史
〔论假革新〕
〔关于创作中的意识和无意识〕
〔排除刻板〕
〔为动作提供根据〕
摘自歌剧话剧研究所教学计划的搬演
注释
创造角色〔《智慧的痛苦》〕
创造角色〔《奥瑟罗》〕
《创造角色》〔《奥瑟罗》〕的补充
摘自《奥瑟罗》导演计划
创造角色〔《钦差大臣》〕
《创造角色》〔《钦差大臣》〕的补充
斯坦尼斯拉夫斯基全集第2、3、4卷人名和剧名索引
第五卷　论文·讲演·札记·日记·回忆录
康·谢·斯坦尼斯拉夫斯基革命前时期的文献
论文·讲演·札记·日记·回忆
〔1877—1917〕
187〔9〕年3月18日〔在〕萨波日尼柯夫家演戏
摘自1880年日记
摘自881年日记
话剧艺术爱好者的观剧日记观感和札记，1885年
我对古诺的歌剧《浮士德》周围环境的布局以及扮 ............

书籍插图：

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