张爱玲：人生就是一部大电影 - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

张爱玲：人生就是一部大电影（腾讯大家）
腾讯大家 著
中信出版社
目录
爱写作，爱自由
第一章 私家重地，请勿践踏
电影拍不出的张爱玲
张爱玲笔下的张学良与赵四小姐
为张爱玲的独善其身而庆幸
那些伪善的闺密们
张爱玲生前最害怕的事，又发生了
连一流作家都写不好的人类爱情
傅雷与张爱玲的恩怨（上）
傅雷与张爱玲的恩怨(下)
第二章 人生大道，各走一边
张爱玲也将母亲视为祸害
他可能是张爱玲的初恋
张爱玲不止爱过胡兰成(上)
张爱玲不止爱过胡兰成(下)
只有夏志清理解张爱玲的凉薄
炎樱和张爱玲
他的暧昧与她的怨怼
爱写作，爱自由
“腾讯·大家”自上线以来已经走过近三年历程，一直以“洞见、价值与美感”为标尺，给读者提供当今中文互联网里最熠熠生辉的文字，这些文字，也是这个乖谬时代里最富洞见的记述与明证。
经常有人问我，你们为什么要办“腾讯·大家”？我们知道，中文互联网每秒产生的信息量是国家图书馆馆藏数据的数百倍，大部分信息如流水一般逝去，只有披沙拣金之后，才能将那些最富洞见、最有价值并洋溢着美感的东西，呈现在读者面前。“腾讯·大家”要做的，就是这样的一个互联网产品。
为什么我们要追求洞见、价值与美感？因为我们在写作，所以我们不能忽视价值与美感，甚至，这是我们的全部。
有的人因为自己而写作。他对自己不了解，他迫切地想要知道，他本来的样子，他的身体、他的生命，与他的生活。写作就是他的镜子，他站在镜子外面，和那个他不认识的自己对话，孤独地和他的灵魂对话，每看一次自己，都是一次蜕变。
有的人因为他人而写作。他满怀悲悯地看着他的周遭的每一个人，从深爱的父母妻子到至交师友，乃至陌路仇雠，满脸菜色的乞丐，地铁口的卖艺青年，甚至从未见过的人。他试图读懂每个人脸上的表情，体会他们的痛苦与欣喜，记录他们的波折与命运。
有的人因为世界而写作。他关心门前的河，岸边的树，树林里的鸟鸣，PX项目，大楼的光污染。他要让这个世界变得更好，他不断发出看上去是满腹牢骚的东西。我知道，他的文字就是最后的审判。
有的人因为心灵而写作。他每时每刻都在幽暗隧道里，寻找照耀自己的那一束光。他把灵魂放在显微镜下翻来覆去地看，他要做上帝的信使，他要想从中找到人类的奥秘。
所有这一切，在晦暗的中夜，以文字组合的形式从笔尖淌出，从键盘上洋溢出来。因为所写下的这些文字，让我们每个人成为与他人不同的人，但相同的则是，我们因为写作，找到了自己，并且努力使自己变成一个更美好的人。
但是环顾四周，我们知道，做一个这样的人并不容易。我们要忍受很多苦难，很多自己给自己制造的苦难，很多外人并不知道的苦难，我们把自己剥开，检视历史留下的疮疤，甚至要一再揭开它。
我们要面对各种各样的枷锁，努力挣脱它们，有时候，却留下了更多的疮疤。我们还要面对各种试图进入我们大脑的力量，抵御它、消解它、批判它。
我们要面对各种诱惑与欲望，如何能够不被它们侵蚀而持续写出干净而有尊严的文字。有时候，因为写作，我们要面对恐吓，面对那些之前都不曾想象过的那样强大的力量的逼迫。甚至，因为写作，我们有可能失去整个世界。
所有的这些，让写作变得危险、艰辛，每一篇文字的诞生，都是一段苦难的历程。但最终，我们会得到我们想要的。
基于这样的认识，让“腾讯·大家”坚持了下来；基于这样的认识，“腾讯·大家”将这些具有“洞见、价值与美感”的文字汇集成册，呈现给更多的读者。
“腾讯·大家”编辑部
2015年6月
第一章
私家重地，请勿践踏
张爱玲也许是文学史上最好也最冷静的旁观者，她以冷淡（时而冷酷）的文字讲述着他人的故事，俗艳中常有清冷，悲悲喜喜到最后都是苍凉。她用最不俗的文字写最俗的人，当时许多作家恰恰与她相反。
这些年来，张爱玲的小说不断被人改成影视作品，包括许鞍华拍的《倾城之恋》《半生缘》，关锦鹏拍的《红玫瑰和白玫瑰》，侯孝贤拍的《海上花》和李安拍的《色，戒》。张爱玲在给宋淇的信中提到王家卫希望改编她的作品，迄今为止，好像还没有改编成。
在看那些根据她的作品改编的电影时，感受最深的是张爱玲的一句话：“我是名演员嘉宝的信徒，……记得有一幅漫画以青草地来譬喻嘉宝，上面写明‘私家重地，请勿践踏’。”也就是说，什么应该用小说表达，什么应该用别的艺术形式表达，进一步说，什么应该用小说而不应该用别的艺术形式表达，张爱玲对此一清二楚。
电影拍不出的张爱玲
止庵
这些年来，张爱玲的小说不断被人改成影视作品，包括许鞍华拍的《倾城之恋》《半生缘》，关锦鹏拍的《红玫瑰和白玫瑰》，侯孝贤拍的《海上花》和李安拍的《色，戒》。张爱玲在给宋淇的信中提到王家卫希望改编她的作品，迄今为止，好像还没有改编成。内地也有电视剧《金锁记》《倾城之恋》，等等。这些作品有的声名显赫，有的默默无闻，有的口碑很好，有的骂声一片，而我更关心的是这些作品里面的张爱玲——作为原作者，冥冥之中她是怎样“对付”这些导演的呢。
我们读张爱玲的每一篇作品，都可以强烈地感觉到作者对视觉和听觉是那么敏感，而且她这些东西表达得是那么好。
举个例子，《金锁记》的开头：
“三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免带点凄凉。”
她笔下这个月亮，是读者所难忘的。
再来看《倾城之恋》：
“胡琴咿咿哑哑拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事——不问也罢！……胡琴上的故事是应当由光艳的伶人来搬演的，长长的两片红胭脂夹住琼瑶鼻，唱了，笑了，袖子挡住了嘴……然而这里只有白四爷单身坐在黑沉沉的破阳台上，拉着胡琴。”
我们读张爱玲的作品，总能强烈地感受到文字所传达的视觉效果和听觉效果，张爱玲对这两样东西比同时代的其他作家有更多的关注，这已经成为她风格的一部分了。
她的散文也很能体现这一点。《公寓生活记趣》写道：
“如果你想放冷水而错开了热水龙头，立刻便有一种空洞而凄怆 ............

书籍插图：

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