好文笔是读出来的 - (EPUB全文下载)

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[颜色篇]一点色情难勘破（上）
[颜色篇]一点色情难勘破（下）
[造语篇]语不惊人死不休
[情感篇]法海你根本不懂爱
[云雨篇]将唇呜咂着两颗樱桃
[译言篇]你为什么不必读翻译文学
[传承篇]好一朵牡丹花，谁接过去
[萌物篇]文学里的汪星人喵星人
[匮乏篇]萧红的黄金时代与鲁迅的黄金世界
[容貌篇]一对眸子清明如水晶
[男色篇]那就是我要的美少年
[童真篇]变幻无端的黄边紫心葵花
[比喻篇]桃红的颜色闻得见香气
[比喻篇]排山倒海与驾凤乘銮
[美食篇]黄油烙饼，好香好香
[情色篇]那一双雪样的乳峰
[雅俗篇]不会说土话的小孩不是好作家
[文艺篇]天地不仁，进化无情
[四有篇]你的写作属于纯自嗨吗（上）
[四有篇]你的写作属于纯自嗨吗（下）
我们这代人将拥有更好的汉语
[颜色篇]一点色情难勘破（上）
在正文开始之前，先来一小篇序言吧。
好文笔是读出来的？之所以用了这么个副标题，意在旗帜鲜明地反对这样的观点：好文笔是写出来的。我认为在提升文笔的训练中，读比写重要。只读不写，写作仍旧可以提升；但只写不读就未必了。“熟能生巧”这个词只适用于简单的手眼配合、肌体平衡活动，正如该成语典故里的后生射箭和老翁倒油。而任何一门艰深的学科，后起之秀再怎样天赋异禀也是在前人的基础上才好开拓。语言文字何其精微复杂，埋头硬写绝难以搞定。必须阅读经典作品，取法乎上，写作才有可能获得实质提升。
怎样取法呢？一个基本的判断是，坚决不要跟从多年来统治着中学语文课堂，在高校文学系也占据半壁江山的那种陈词滥调：使用了什么手法啦，寄托了什么感情啦，表现了什么精神啦，传达了什么思想啦……分析文章完全踩不到点上，简直像神婆在自欺欺人地摇铃跳舞。可怕的是，体制已批量产出了成千上万个神婆，戕害了或正在戕害着无数未来花朵的审美品位。
举个例子说明，且看鲁迅《秋夜》的著名起段：
“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”
中学教案是怎么讲解的呢？如下：“这是运用反复的修辞手法，指出赞颂对象，使读者有一个突出而强烈的印象。”是不是感到牵强敷衍，隔靴搔痒，解释力弱到令人过目就忘？咱还是来看看台湾的小说奇才张大春的说法吧：
（如果将鲁迅的原句）修剪成“在我的后园，可以看见墙外有两株枣树”这样的两个句子，乃至于“我的后院有两株枣树”这样的一个句子……一旦修剪下来，读者将无法体贴那种站在后园里缓慢转移目光、逐一审视两株枣树的况味。修剪之后的句子也将使《秋夜》的首段变成描写“枣树”的准备；然而鲁迅根本没准备描写枣树呢——或者应该这么说：枣树只是鲁迅为了铺陈秋夜天空所伏下的引子，前面那四个“奇怪而冗赘”的句子竟是写来为读者安顿一种缓慢的观察情境，以便进入接下来的五个句子：“这（按：指枣树）上面的天空，奇怪而高，我生平没有见过这样的奇怪而高的天空。他仿佛要离开人间而去，使人们仰面不再看见。”
张的解释令人信服。为什么信服？因为任何读者，只要用心跟随鲁迅的文字，他的大脑里呈现出的情境——镜头的转移以及画面的切换，一定和张大春所言如出一辙。只不过普通读者难以像小说家那样感觉锐敏而得于心，文字娴熟而应于手，因此只能一面朦胧觉得教案的解释不对劲，一面却又口中嗫嚅说不出所以然。而得到真正通透的解释后，除了恍然大悟的智力愉悦外，倘若读者有心，就很可以从中学到一些关于文章起承转合控制节奏的技法了。
在本专栏中，我将试着以一个世故读者的犀利的眼，看穿貌似浑然天成的作品下作者的匠心，并将它们条陈出来。这些作者包括但不止于鲁迅、张爱玲、沈从文、萧红、汪曾祺、胡兰成、余光中、金庸、白先勇、阿城、琦君、王安忆、朱天文、简嫃、张大春、铁凝、舒婷、余华、刘恒……希望我的发现能够给执著于提升文笔的人们一点启发和助益。更欢迎大家乱入讨论，提供更多思路和素材，或指出我的偏颇谬误。（序完）
胡兰成在《禅是一枝花》里记过这样的一件事：
那同学道：我二哥去年到日本去开学会，去看能乐练习，有一女子姓中司，是中学教员，每周也来学舞，她在能乐的舞台上执扇而舞，束发的押发针的宝石红，随着身体的旋转一闪一闪，给我二哥非常的女性的感觉。中司生得纤弱秀丽，人前进退应对有礼仪，我二哥说她真是个小小可怜娘，像田塍上的槿花。我二哥就被她头上押发针的一点宝石红迷住了。中司因师父介绍，随众认识了我二哥，回去搭电车恰好有几站是同路，她在电车上应对，极敬重我二哥，且觉得亲近，也不过是这样。惟有那晚她舞时押发针闪动的宝石红，听我二哥讲起来，我都为之神往了。那仅仅是一个颜色呵，可是古今来女色的色都在这里了。
这是本专栏【颜色篇】的绝妙引子。色彩之令人目眩而神惑，想必大家都有体会。一个极好的颜色，即便不能达到上文中铭心刻骨的效果，也至少会令它所附着的事物显得更为可爱。因此，若以文字再造一个世界，无论写景状物记事言情，都应该像设计师或电影导演那样孜孜于色彩的运用。哪怕对于颜色不十分敏感，酌量在文章中加入一些，也总能收获积极的效果。正如品位一般的女人不可轻易自化浓妆，但简单涂些BB霜抹个唇彩，妥妥地可以提升美丽指数，不大容易出差错。
男神鲁迅就是个善于运用颜色的大家，他特别懂得在寒冽清冷的底子上涂绘鲜明的色彩，印象最深的是《野草》中的一段：
雪野中有血红的宝珠山茶，白中隐青的单瓣梅花，深黄的磬口的腊梅花；雪下面还有冷绿的杂草。蝴蝶确乎没有……但我眼前仿佛看见冬花开在雪野中……
仔细研究一下会发现，在色彩之外，鲁迅对景和物的“形”并没有着笔太多，不过是“单瓣”、“磬口”几个词而已。之所以给人以难以抹灭的印象，设色之妙占据了七八成。他在这一段中使用的全都是饱和度相当高的色彩。雪的纯白晶莹与花的鲜艳夺目互相映衬，带来强烈的视觉冲击。相同的手法在小说《在酒楼上》中也有使用：
几株老梅竟斗雪开着满树的繁花，仿佛毫不以深冬为意；倒塌的亭子边还有一株山茶树，从暗绿的密叶里显出十几朵红花来，赫赫的在雪中明得如火，愤怒而且傲慢，如蔑视游人的甘于远行。
其实鲁迅曾经说过：“对于自然美，自恨并无敏感，所以即便恭逢良辰美景，也不甚感动”，但是 ............

书籍插图：

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