唐诗艺术讲演录 - (EPUB全文下载)

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图书在版编目（CIP）数据
唐诗艺术讲演录／尚永亮著．—桂林：广西师范大学出 版社，2008.6 （大学名师讲课实录） ISBN 978-7-5633-7499-1
Ⅰ．唐… Ⅱ．尚… Ⅲ．唐诗—文学欣赏—研究生—教学 参考资料 Ⅳ.I207.22
中国版本图书馆CIP 数据核字（2008）第063696 号
广西师范大学出版社出版发行（ 广西桂林市中华路22号 邮政编码：541001 ）
出版人：何林夏
全国新华书店经销
开本：720 mm × 970 mm 1/16
印张：17.5 插页：2 字数：277 千字
2008 年6 月第1 版 2008 年6 月第1 次印刷
印数：0 001～8 000 册定价：35.00 元（附光盘）
目录
版权信息
开头的话
第一讲 说声律（上）
第二讲 说声律（下）
第三讲 说立意（上）
第四讲 说立意（下）
第五讲 说结构（上）
第六讲 说结构（下）
第七讲 说语言（上）
第八讲 说语言（中）
第九讲 说语言（下）
第十讲 说比兴
第十一讲 说剪裁
第十二讲 说情景
第十三讲 说言意（上）
第十四讲 说言意（下）
第十五讲 说技巧（上）
第十六讲 说技巧（下）
第十七讲 说时空（上）
第十八讲 说时空（下）
第十九讲 说诗画（上）
第二十讲 说诗画（中）
第二十一讲 说诗画（下）
附录
后记
开头的话
一代文学与文体代变 中国诗史的六大时段 唐宋诗的异同
同学们，大家好！
这个学期我来给大家讲唐诗艺术。虽然讲唐诗已有多年，但还没有专门就唐诗艺术及其表现开过课程，所以对我来说，这门课也是新课。我想，在讲唐诗艺术之前，还是先来了解一下中国诗歌及其发展概况吧。
中国是一个诗的国度，诗歌到了唐代则发展到了顶峰。在中国诗史上，唐代可以说是诗歌艺术最辉煌的时期。所以王国维在《宋元戏曲考·序》里说了这么一段话：“凡一代有一代之文学。楚之骚、汉之赋、六代之骈语、唐之诗、宋之词、元之曲，皆所谓‘一代之文学’，而后世莫能继焉者也。”一代有一代之文学，一代有一代之盛，这个道理应该是很明显的。当然最近也有一些学者对王国维这样一个判断提出了批评，认为他只注重了一代文学之盛，而忽视了一代之中其他的文学样式，这就对其他文学样式形成了遮蔽。这种说法虽也有一定道理，但是，如果站在静安先生的角度，着眼于不同时期文学的代表样式及其历史作用，以“一代之文学”予以概括，则是没有问题的。
在文学的这样一个发展过程里，突出的景观是文体代变，而且每一种旧文体的衰落和新文体的产生，其间都是有规律可循的。所以静安先生在《人间词话》里又提出了这样一个观点：“四言敝而有楚辞，楚辞敝而有五言，五言敝而有七言，古诗敝而有律绝，律绝敝而有词。盖文体通行既久，染指遂多，自成习套。”这一点非常重要。任何一种文体，任何一种文化，发展的时间长了，都会形成它的弊端。这种弊端就是模式化、套路化，一旦陷于其中，就很难超拔出来。所以静安先生说：“豪杰之士，亦难于其中自出新意，故遁而作他体，以自解脱。”这里，他指出了新、旧文学样式这样一种更替、兴变的规律。当然细细讲起来，还有一些其他的规律，因与我们的论题关系不大，这里就不多谈了。
随着文体的代变，收益肯定是很多的。但也有丧失，有些东西就失去了。失去了什么呢？很重要的一点恐怕就是把前人那种古朴厚重的风格、韵味失去了。因为任何事情都有一个由简单到复杂的过程。艺术也是这样，它由简单的低级的形式，逐渐地向高处发展，艺术技巧必然越来越受重视。艺术技巧受重视之后，人工的痕迹必然越来越多。那么，古人所吟唱的那样一种原始、淳朴、发自内心的东西，就逐渐地丧失了。所以苏轼就有了一段话，他在《书黄子思诗集后》这样说，“苏、李之天成，曹、刘之自得，陶、谢之超然，盖亦至矣。而李太白、杜子美以英玮绝世之姿，凌跨百代，古今诗人尽废。然魏、晋以来，高风绝尘亦少衰矣”，讲的就是这个道理。现在如果读一下汉代的古诗，你看“行行重行行，与君生别离”，写的真是发自肺腑的一种感觉，就好像脱口而出。“行行重行行”五个字，连用了五个平声字，这在唐代近体诗中是不允许的。这五个平声中有四个字都是相同的、重复的，但用在这里，却极自然、贴切。你仔细读啊，“行行——重——行行”，走呵走呵，一直送君到很远的地方，然后才硬生生地、活生生地分别，君之行远矣，一在天之涯，一在地之角，日后何时再相会呢？体味到这些，一种感慨的味道就出来了。好像不用这个“行行重行行”，用其他任何话来代替，都表达不出这样一种韵味。但是到了唐宋以后，由于更注重技巧，虽然诗写得很精美，但是这种味道也就没有了，或者是逐渐地减弱了。所以从这个角度来讲，诗歌在不断的发展变化中，有它的进步，同时也有它的失落。
当然，到了唐代，诗歌就非常昌盛了；而到了宋代，承接前朝，诗歌的发展又进入一个新的时期。如果对整个中国诗史作一个大致的概括，我以为其间有六个重要的时段。哪六个时段呢？
首先是上古的《诗经》时代，这是第一个时段，是四言诗的时代。这个时期诗歌的特点是，诗风淳朴厚重，诗与音乐紧密结合。
第二个时段，就到了战国的楚辞时代。战国时期，屈原崛起，楚辞勃兴，诗的体式扩大了，包容量大大增加了，诗风也由质到文，由《诗经》时代的淳朴厚重走向了哀婉典丽。《楚辞》中多数句子加上“兮”是七言，去掉“兮”是六言。“帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。皇览揆余初度兮，肇锡余以嘉名。名余曰正则兮，字余曰灵均。”句式加长了，诗味更足了，但诗和乐却逐渐分离了。在《楚辞》里，能够演唱的大概只有《九歌》了。《九歌》被认为是经由屈原修订的原始楚国的一种乐舞。其他的呢，基本上是不可歌了。
第三个时段是两汉魏晋时期，汉代乐府勃兴，汉乐府的主要体式是五言，特别是到了东汉后期，五言诗定型。那么这个时期的诗歌有什么特点呢？那就是诗风由文返质，诗与乐重新结合。如果套用黑格尔的否定之否定规律，就是诗乐从结合到分离，再结合，诗风由质到文，再由文返质，就是一个正反合的过程。关于这一点，可参看陈伯海先生《中国文学史之 ............

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