十一味爱 - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

十一味爱
著者：文珍
出版发行：广西师范大学出版社
电子书排版：张明霞
中信出版社官网：http://www.publish.citic.com/
官方微博：http://weibo.com/citicpub
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十一味爱
文珍 著
广西师范大学出版社
内容简介：
十一味爱，也即十一段抵死缠绵。
时间会过去，事物被遗忘，唯独气息长存于记忆间。
文珍的作品数量不多，却篇篇精品，在《十一味爱》的后记中，文珍写道：“《桃花扇》里的唱词道，‘暗红尘霎时雪亮，热春光一阵冰凉。’但愿自己能写出生命里的暗和光，又写出那况味的热与凉。”
《十一味爱》全书由十一篇中篇小说构成，精选了作者从开始写作到逐渐成熟的十年间的主要作品。十一篇均为爱情故事，主人公多为大城市中的平凡市民，但是作者却着意写出他们平凡中渴望爱情和幸福的内心。文字晓畅而朴实，于细致处打动人心。比如描写婚姻七年之痒的《气味之城》和引起颇多影视界人士关注的、描写中产阶级对爱情向往的《画图记，或动物园的故事》等。
作者简介：
文珍，1982年生于湖南。中山大学金融本科，北京大学暨中国大陆首位创意写作学硕士。2005年至今在《人民文学》、《当代》、《山花》、《大家》等发表小说若干。游记、诗歌散见《南方人物周刊》、《羊城晚报》。历获第五届“老舍文学奖”、第二届“西湖”新锐文学奖、首届“紫金·人民文学未来之星”提名奖等。现居北京。
目录
城市边缘的解读者：文珍
1 气味之城
2 画图记
3 北京爱情故事
4 中关村
5 场景练习
6 果子酱
7 色拉酱
8 关于日记的简短故事
外一篇 关于我所爱吃的花生
9 第八日
10 安翔路情事
11 地下
起来呵手封题处，偏到鸳鸯两字冰 （后记）
城市边缘的解读者：文珍
曹文轩
文珍是北京大学，也是中国大陆第一位以一部小说获取文学硕士学位的人。
在广泛调查与考证的前提下，北京大学参照国际许多著名大学的做法，于2002年设立了“文学创作与研究方向”专业，进入这个方向的学生学业结束后可以一部小说获取学位。但头两年却无合适人选，招生落空。到了2004年，我们终于发现了一个人：文珍。无论是笔试、面试，还是她的几篇习作，都显示了她与众不同的才情。这个方向可能与其他方向不一样，其他方向考察的是考生的知识，而这个方向不仅要考察考生的知识，还要考察这个考生的才情，因为才情在文学创作这里显然是十分重要的。全面考察之后，一份录取通知单就发到了深圳——她来自那座城市。
进校后，她把她在文学创作上的禀赋十足地展示了出来。她的小说以及她一系列的关于小说的见解，都引起了老师和她的同学的注意。她以她特有的文字，显示了一个新设专业的学生所具有的不同气质、思路和言说方式。最终，她以一部名为《第八日》的小说，给这个专业设立的必要性、合法性做了一个有力的证明。
年龄上，她属八〇后，但她的文字却与八〇后的写作者大相径庭。她有她的认知，有她的方向，有她的意境和修辞方式。她走在只有她一个人走的路上，凝眸别人不看或是看不到的事物。她与她之前的作家，也不相与谋。她创造了她的小说风景。这风景不似江河奔流、乱云飞渡，但它恬静、悠长、安定之下却也暗藏坚实的力量，别有一番审美情趣和审美价值。
做人，不可雷同。记得看《凡 · 高传》，那里头记载了一件事：凡 · 高岁数渐大，家里人见着他总是光棍一条，就忙着给他张罗媳妇，后来从茶会上找了一个，但却被凡 · 高一口拒绝，理由十分简单——茶会上的女人毫无个性。凡 · 高有理。做人尚且如此；作文，就更不可雷同了。其实有些作家写的作品并不差，却就是看不出他和其他十个、二十个作家有何不同，他也就是写写而已，是不可能得天下的。一个作家存在的理由就是不拘一格，独占山头。文珍的小说无论是好是坏，都是文珍式的。她日后能不能得天下、得多大的天下，取决于小说的量。她写的也许少了一些。
她的小说语言较为雅致，字里行间飘动着淡淡的古风，但又不着一丝拟古、仿古的痕迹，一副随意、自然流淌的样子。仿佛那文字不是一个个码出来的，而是随水而来。那水不急又不慢，明明白白地流淌着，却不见漩涡，不见白浪，甚至听不见汩汩之声。这些文字是她读了那些古色古香、神采飘逸的文字之后，在她心中自然形成的语流，落笔时，不是靠她理性的掌控而流淌成河，而是不由自主地漫泻开来。有时还会有少许禅意，也不知是否她在阅读时接通了那条源流。似有出处，却又无从考证。奇妙的是，她的语言同时又是很现代的，当下风气荡来荡去，清新、亲近，让人觉得那些语词、腔调就是在昨天早晨才刚刚诞生的。两种风气就这样相遇了，但却不见抵牾、冲突，而是无声无息地融合在了一起，以至于我们根本就不会注意到那里头有两个语言系统。这语言之河，明亮却不耀眼，流动却不兴风作浪。
文珍的小说不是那种具有强烈物质感的小说，基本上是描写无形的心理和莫名的情绪。她在构思时，大概没有什么大起大落的故事路线图。人的外部动作很少，且动作弧度也很小。这些人被写的是他们的内心——一望无际的且又朦胧不清的心野。她不写天南地北，不写百年沧桑，无论是时间还是空间都是有限的，不扯开，不作纵横捭阖的架势。那些人物常常是在一个固定的空间里展开他们的对话和心理活动。舞台很小，人物少而单纯，很少复杂的关系，即使出人意料，也不会使人感到惊愕、浩叹。那事就那么大，似乎也用不着大呼小叫，更用不着悲痛欲绝、如丧考妣。她喜欢的是“微妙”二字，微妙的关系、微妙的情感、微妙的情绪、微妙的心理、微妙的动作。一个人对另一个人刚刚还是一番美好的感觉，可就是一个不经意的举动或是一句话或是一次轻描淡写的肌肤接触，那番好的感觉不觉中就淡去了，继而就是一种无趣和寡味。每每看到这些地方，我都会心一笑，并在心里说一句：小说好看就好看在这里。
文珍只写城市。她的城市是年轻人的城市。她的笔下其实没有真正的饱经风霜的市民。这些年轻人似乎是这些城市的边缘人，他们大多没有在城市扎根，处在一种悬浮状态。但在他们身上又最能体现城市的气息 ............

书籍插图：

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