分裂者宫崎骏 - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

分裂者宫崎骏
南方周末 著
中信出版社
目录
专访宫崎骏：电视就像一个大怪兽
电视就像大怪物，总是吃不饱
老想着打国际市场，创作就会变形
不希望别人感到屈辱
我关注的环保就在300米以内
宫崎骏：别妖魔化我，我不是艺术家
“不能用‘军国主义’ 概括我父亲这样的人”
爱上白素贞
幻想的中国，真实的中国
我的环保就是吉卜力美术馆附近300米以内
自然是很残酷的
分裂者宫崎骏
没有矛盾的人估计也是无趣的人
变成一个厌恶日本人的日本人
万物有灵且美
幻想世界与现实世界的连结
宫崎骏的法西斯主义
人类是无可救药的东西
透视宫崎骏
日与夜的媒体反应
从来不是小孩看的动画
父母的成长时间
宫崎骏对业界的影响
社会主义的他们，实现了艺术至上的动画 吉卜力创始人高畑勋谈动画电影
《幽灵公主》的森林是宫崎骏的幻想
日本动画片只会让人心跳加快
我喜欢中国水墨画里的留白
苏联动画曾与迪士尼并驾齐驱
“宫崎骏对中国的失望无以复加，我也如此”
专访宫崎骏：电视就像一个大怪兽
我经常是在大家忘了动漫的时候，做出一部作品出来。如果每年都有，大家也就不会觉得新鲜了。
“我并不过高评价日本的动漫产业。”宫崎骏说。在中国大力发展创意产业的当下，一批中国媒体人带着对日本动漫产业的崇敬，于2009年2月12日抱着“取经”的想法在东京吉卜力动漫工作室，拜访日本动漫大师宫崎骏时，却被当面泼了一盆“冷水”。
吉卜力工作室位于东京郊区一栋三层小楼里，门前停着辆宝马“迷你”车。自从1992年以来，宫崎骏带领他的工作室成员，在这栋小楼里出品了一部又一部令日本乃至全球儿童与成人为之倾倒的动漫作品，包括成为日本有史以来最卖座电影的《千与千寻》。
出现在记者面前的宫崎骏，围着他招牌式的兜兜服，须发皆白。
接受中国媒体团采访的，除了宫崎骏外，还有他的老搭档、同样满头银发的制片人铃木敏夫，以及刚刚卸任的日本迪士尼主席、于2009年2月1日就任吉卜力总裁的星野康二。访谈中，宫崎骏本人显然对动漫产业的发展和新媒体运营毫无兴趣。虽然在2008年下半年上映的最新动画《悬崖上的金鱼姬》在日本创下154亿日元的票房佳绩，但在这位68岁的大师眼中，永远只有能打动人心的作品，而且，永远是下一部。
宫崎骏说他除了动画外几乎不做什么，“如果还有，那就是散步”。
《悬崖上的金鱼姬》2008　图/吉卜力工作室
电视就像大怪物，总是吃不饱
日本的动漫市场非常成熟，你认为原因是什么？
宫崎骏：
日本有1亿多人，其中很多人很喜欢卡通，这对动漫市场的形成有很大影响。但是在当下的日本，漫画卡通市场的影响力在削弱，我想动漫也是这种趋势。当然对我们来说，收支可以平衡。
日本动漫产业目前发展到什么程度？
宫崎骏：
我并不过高评价日本的动漫产业。我一直在产业第一线，所以并不乐观。因为消费市场是有限的。比如十年前，日本电车上是人手一本漫画在看，但现在大家拿的都是手机；如果再过十年，手机可能也被换掉了。动漫也是一样的，不可能总是有那么高的人气或市场。
你是否会考虑制作互联网或者手机形式的作品？
宫崎骏：
互联网、手机都是需要大量的、一次性消费的，你得无止境地创作，不能保证质量。所以，我还是想三年创作一次，大家去电影院看看，这样才会有新鲜感。如果大量上互联网或手机，那大家可能就不再感动了。
当然，其他动漫公司已经开始向这方向发展，只有我们没做。这就像大家在海里航行，都在使劲往前跑，有一只船在后面，这样也无所谓啊。
你的作品基本上都是电影，为什么电视作品很少？
宫崎骏：
在我三十岁以前，动漫界只有电视，所以我做的都是电视。但电视一般一周就得放一次，这就像总有一个魔鬼在身后缠着你。一周一次的频率，与质量之间是一个很大的矛盾。当然你可以分散给其他人做，但这样品质难以保证。这是我不喜欢的，所以我后来就只做电影了。
我感觉，电视就像一个大怪兽，你总得给它喂食，但它总是吃不饱，总得喂。
在动画迷的眼中，吉卜力工作室这栋小楼就是圣地　图/周逵
老想着打国际市场，创作就会变形
你的作品国际性很强，在全世界都很受欢迎，这一点是如何做到的？
宫崎骏：
我想民族性可能才是国际性的。如果你一开始就抱着想打国际市场的想法，那么你在创作时就会变形，变成不是你所希望的东西。比如我的作品里也有一些欧美背景的，因为意识到欧美人也会看，这时就会很紧张。
我想观众并不是因为你以什么为背景就会喜欢。我们自己创作时，没有特别考虑到这一点。
很多中国观众都非常喜欢你的作品。中国观众什么时候能在电影院看到你的作品？
铃木（吉卜力制作人）：
吉卜力在中国的业务，目前是由迪士尼公司负责全权代理。最近，迪士尼已经与中国的中央电视台谈妥，在CCTV6上映了《天空之城》。
宫崎骏：
你们也看到了，我们公司就这么大点地方，如果我们还负责在海外的贩卖与经营，那就太麻烦了。所以就交给了他们（迪士尼）来经营。我们的人力资源现状，决定了没有那么多力量去扩展海外市场。至于上映是以电视、电影，还是影碟形式，那是由双方去协商，达成协议就行。
2008年是中日文化交流年，2009年时中国大使馆官员到我们这里来访时，也曾问能否将我们的动画作为中日文化交流的一个内容在中国上映的问题。我们也是同样的回答。
中国如何形成像你这样的一个行业领袖？
宫崎骏：
我并不是领袖。我经常是在大家忘了动漫的时候，做出一部作品出来。如果每年都有，大家也就不会觉得新鲜了。
不希望别人感到屈辱
《悬崖上的金鱼姬》距离你的《千与千寻》和《哈尔的移动城堡》已经过了很久，大家都在等你的作品，你的这些作品是怎么制作出来的？背后有一支什么样的团队？
宫崎骏：
这个问题其实很简单。我有创意了，就会向铃木制作人提出来。他即使无可奈何，也只好同意。因为我们是完全原创的，不像有的公司，之前是有一个成型的剧本之类的。所以风险很高。很多时候也是提心吊胆的。
至于我们工作室，前前后后加在一起，大约有300人。我们完全是家庭作坊式的，没有说正式开一个企划会等。而是大家在一起，边创作，边构思，边进行。有时候也 ............

书籍插图：

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