中国绘画美学范畴体系 - (EPUB全文下载)

文件大小：5.63 mb。
文件格式：epub 格式。
书籍内容：

作者简介

葛路，1926年生，原名葛光植，北京大学哲学系教授。2005年被中国美术家协会表彰为“卓有成就的美术史论家”。主要研究领域为中国美学史及中国书画美学。出版专著有《中国画论史》（原名《中国古代绘画理论发展史》）、《中国绘画美学范畴体系》。与克地合著《中国艺术神韵》、《神游丹青》，并担任《中国美术通史》（8卷本）副主编。

内容简介

《中国绘画美学范畴体系》为国内第一部完整梳理中国绘画美学范畴的著作，不仅从中国绘画的特质和社会功能、审美标准、创作法则三方面对中国绘画美学中的诸多概念进行了梳理，而且融合了作者在中国绘画和美学研究中的理论成果和实践经验，在对风格和概念的理论化辨析中，展开了中国绘画美学思想形成和发展的过程，在学界一直享有很高声誉。
葛路　著
中国绘画美学范畴体系
图书在版编目（CIP）数据

中国绘画美学范畴体系／葛路著．—北京：北京大学出版社，2009.1

ISBN 978-7-301-14556-2

Ⅰ．中…　Ⅱ．葛…　Ⅲ．绘画—艺术美学—研究—中国　IV．J201

中国版本图书馆CIP数据核字（2008）第174771号

书　　　名：中国绘画美学范畴体系
著作责任者：葛　路　著
责 任 编 辑：任　慧
封 面 设 计：海云书装
标 准 书 号：ISBN 978-7-301-14556-2/J·0221
出 版 发 行：北京大学出版社
地　　　址：北京市海淀区成府路205号　100871
网　　　址：http://www.pup.cn　电子邮箱：pkuwsz@yahoo.com.cn
电　　　话：邮购部62752015　发行部62750672　出版部62754962
编辑部62752022
印　刷　者：北京汇林印务有限公司
经　销　者：新华书店
650mm×980mm　16开本　18印张　216千字
2009年1月第1版　2011年2月第2次印刷
定　　　价：29.00元
未经许可，不得以任何方式复制或抄袭本书之部分或全部内容。
版权所有，侵权必究
举报电话：
010-62752024；电子邮箱：
fd@pup.pku.edu.cn
目　录
序

小引

第一章　中国绘画的特质和社会功能
第一节　气、象、书画同体
第二节　形、画、绘、诗书画印、道
第三节　知神奸、明戒鉴、畅神、益寿、自娱、写心

第二章　中国绘画的审美标准
第一节　美
第二节　和
第三节　气韵与气
第四节　情趣（韵味）
第五节　意境
第六节　新意
第七节　画体（风格）

第三章　中国绘画的创作法则
第一节　养气、生知、胸次、人品、解衣盘礴、虚静、兴
第二节　师造化
第三节　形、神、骨、肉
第四节　不似之似
第五节　立意
第六节　经营位置
第七节　笔、墨、色
第八节　理

新版跋语
插图目录
宋　马　远　洞庭风细
明　徐　渭　墨葡萄
清　郎世宁　马
傅抱石　湘君涉江
五代　董　源　夏山图（局部）
陕北汉画像石
傅抱石　听泉图
黄宾虹　青城宵夜
齐白石　案头别趣
潘天寿　夕阳山外山
李可染　杏花春雨江南
清　任伯年　雨打梨花深闭门
宋　崔　白　双喜图
唐　褚遂良　王羲之《兰亭序》摹本
晋　王献之　中秋帖
唐　褚遂良　雁塔圣教序
石鼓文
宋　苏　轼　黄州寒食诗帖
宋　佚　名　碧桃图
唐　颜真卿　东方朔画赞
元　赵孟
　洛神赋
清　任伯年　弈棋
宋　梁　楷　泼墨仙人图
清　八大山人　柳条八哥图
于右任　陆游诗
清　金　农　墨梅图
朱屺瞻　芋　头
关　良　戏剧人物
唐　颜真卿　争座位帖
齐白石　藤萝蜜蜂
元　黄公望　丹崖云树图轴
清　郑板桥　竹石图
明　吴　伟　灞桥风雪图
晋　顾恺之　洛神赋图（局部）
唐　韩　幹　牧马图
汉画像石（山东）　泗水取鼎
五代　关　仝　山溪待渡图
北宋　范　宽　雪景寒林
五代　徐　熙（传）　豆花蜻蜓
陈师曾　清供图
宋　李公麟　五马图（局部）
徐悲鸿　奔　马
清　黄　慎　玉　簪
清　石　涛　山水图（之三）
清　梅　清　黄山十九景图册
李苦禅　白　鹰
清　八大山人　猫
齐白石　江上鱼鹰
黄宾虹　山中坐雨
虚　谷　菊花图轴
清　石　涛　墨荷图
石　鲁　南泥湾途中
清　边寿民　芦　雁
唐　佚　名　仕女／插页
唐　李思训　江帆楼阁图／插页
近代　吴昌硕　寿桃图／插页
齐白石　红莲垂影／插页
潘天寿　灵岩涧一角／插页
序
著者嘱我作序，我想单就中国绘画美学的主要特点，扼要谈谈书中言而未尽之意。
以我之见，重内美乃是中国绘画美学最重要的特点。
重内美是在内外美的和谐统一中侧重于内美。中国绘画美学的重内美观不是以一派一说的形态出现的，它广渗在绘画的各种理论之中，从本书论述的诸范畴的各种关系及其发展趋势可见其一斑。例如：
由单一范畴组成的形神、骨肉、不似之似，这些范畴都是要求在形神兼备中重神；
笔墨与气韵、笔墨与意境、笔墨与情趣，这些范畴在表里相随的关系中重气韵，重意境，重情趣；
伪（饰）与自然、健拔与含蓄的对立关系中重自然、重含蓄；
画格与人品两个范畴的相互关系中重人品；
主体与客体两个范畴的对立统一关系中重主体；等等。
这些范畴的不同的特定联系都表明重内美。
重内美观是如何形成的，探其源使我们颇感兴趣。看来它的形成主要受中国哲学的影响。中国传统哲学思想中最重要的是儒道两家。先秦时期儒道两家处于对立状态，魏晋玄学兴起，儒道开始融合，并吸收佛理及其思维方法，宋代以后尤甚。中国绘画美学先后接受了儒道思想，摄取了有关的佛理，三家兼收并蓄。许多文人画家既有儒道思想，也接受禅理。中国绘画美学中的重内美观，则受中国哲学中以道为体思想的极大影响。
道家言宇宙的本根，是谓天道论，无为任自然是其道的核心思想。老庄也讲人道，他们的人道论从天道论直接推衍而来，两者无实质区别。孔孟宣扬人道，以仁义为其道的核心思想。孔孟也讲天，从天那里寻求人道的依据，将天道纳入人道之中。儒道两家的道说虽异，然而都认为道是至高至上的，是万事万物之母。中国画论中以艺载道，以道为体的思想，不正是中国这一哲学思想的 ............

书籍插图：

以上为书籍内容预览，如需阅读全文内容请下载EPUB源文件，祝您阅读愉快。