不朽的钢琴家 - (EPUB全文下载)

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目录

版权信息
序 言
从头说起
J.S.巴赫、J.C.巴赫、C.P.E.巴赫
要像油在流
莫扎特
三度、六度和八度
克莱门蒂
侧坐和旅行演出
杜赛克、克拉默、沃尔弗尔、施戴贝尔特
弦弹断，手抬高
贝多芬
过渡时期
车尔尼、韦伯
从爱尔兰到波希米亚
菲尔德、胡梅尔、卡尔克布雷纳、莫谢莱斯
浪漫主义以及浪漫主义的规矩
肺结核、浪漫派、诗人
肖邦
雷鸣、闪电、蛊惑、性感
李斯特
老琶音、沙龙音乐家和对美国的渗入
塔尔贝格、梅耶、赫尔茨
其他沙龙音乐家和八度“革命”
普莱耶尔、德赖萧克
两个敏感的钢琴家
阿尔坎、亨泽尔特
第一个美国人
戈特沙尔克
德高望重的钢琴家
门德尔松、哈雷、克拉拉·舒曼
暴君和理性主义者
彪罗、戈达尔
神父的孩子们
赖内克、陶西格、门特、奥赫、里维－金
来自东方的霹雳
安东·鲁宾斯坦、尼古拉·鲁宾斯坦
法国式的干净、精确和典雅
圣－桑、普朗泰、普尼奥、里斯勒
李斯特的门生和莱谢蒂茨基的门生继承大业
莱谢蒂茨基、舒尔霍夫
大天使降临人间
帕德雷夫斯基
小巨人以及李斯特制造的其他巨人
达尔伯特、罗森塔尔、绍尔、约瑟菲、格里夫、弗里德海姆
莱谢蒂茨基的门徒
加布里洛维奇、弗里德曼、莫伊谢耶维奇
肖邦巧匠、佛陀和其他人
帕赫曼、戈多夫斯基、格兰杰
女士们
卡雷尼奥、艾西波夫、蔡斯勒
键盘旁的作曲家们
阿尔贝尼斯
键盘旁的浮士德博士
布索尼
完美有加
霍夫曼
清教徒
拉赫玛尼诺夫
当时的几个头牌明星
鲍尔、列维涅、科尔托、萨马罗夫
新的哲学，新的风格
普罗科菲耶夫、兰多芙斯卡
再造了贝多芬的人
施纳贝尔
浪漫主义仍在燃烧
霍洛维茨、鲁宾斯坦
二十世纪诸多学派
阿劳、吉泽金、塞尔金
解冻之后
吉利尔斯、李希特、阿什肯纳齐、贝尔曼
时髦的巴赫
古尔德
两个受到顶礼膜拜的偶像
布伦德尔、波利尼
美国制造
克莱本、博利特、古铁雷斯、佩拉希亚
致 谢
人名对照
版权信息
不朽的钢琴家
作　者：（美）哈罗德·C.勋伯格
作　者：顾连理　吴佩华
出版人：何林夏
序　言
本书讲述的是钢琴演奏。钢琴演奏的历史始自莫扎特和克莱门蒂，其实应该说始自克莱门蒂，因为连莫扎特也要到十八世纪七十年代中期才开始专一地弹奏钢琴。他和当时的大多数音乐家一样，学的是大键琴、古钢琴和管风琴。不过，他也许是最后一个适用此话的大音乐家了，他目睹了大键琴和古钢琴的消亡。从1800年起，钢琴成为最流行的乐器，钢琴家成为最受欢迎的音乐家。
虽然钢琴广泛流行，成为家庭和音乐会中最热门的乐器，但是这么多年来很少有关于钢琴和钢琴家的论著。阿瑟·勒瑟写过一本《男人、女人和钢琴》，堪称佳作；还有一本是亚布拉姆·蔡辛斯的《话说钢琴家》，主要是讲当代乐坛的钢琴家。
研究键盘大师，特别是研究过去的大师的论著不多，这不是没有原因的，实在是困难重重。古生物学家能根据一块骨头碎片构造出整个人体骨架，至少他们有一块碎片。而在录音发明以前，钢琴家的手一离开琴键，声音就永远消失了；当然，更不可能有莫扎特或李斯特的演奏的第一手数据（尽管不时冒出谣言，说是有一个李斯特的圆筒录音，令人将信将疑）。
那么我们是否同意帕斯卡尔的说法：真理是一个微妙的点，只是我们的工具太粗笨，无法精确地触及？那倒也未必。尽管克莱门蒂、德赖萧克、亨泽尔特、肖邦或者阿尔坎他们不为后人着想，没等录音发明就故去，但还是有着大量物证和文献，使我们能对他们的演奏产生一个尚称正确的，有时甚至栩栩如生的印象。传记、评论、轶事、书信、出自可靠来源的传闻，以及写下来的音乐本身都能起到作用。我们可以重建过去的钢琴大师弹奏的乐器，从他们的作品可以推测他们的生理特点，从而推测他们的技巧立场。因为过去的大钢琴家大多是作曲家，主要为自己创作。不需要多大的侦探才能，看一看亨泽尔特的《f小调钢琴协奏曲》，仔细审视左手那些伸展，便可以推断亨泽尔特的手一定可以伸展得很大，也许手的形状还很特别。连莫扎特那样一个纯粹的作曲家也是根据自己的条件而写作，能够在信中得意扬扬地告诉父亲他在钢琴声部中用了多少艰深的技巧，使听众“佩服得五体投地”，是他最开心的时刻。我们通读肖邦的那首卓绝的《“把手给我”主题变奏曲》（Op.2）时，想一想它创作的年代，再看一看那些复杂而大胆的钢琴音型写法——远远走在当时所能设想的任何音型写法的前面——就能猛悟到：（1）肖邦是旷世奇才，难怪人以为怪（生物学意义上的怪）；（2）他的钢琴风格很早就已确立。甚至音乐家的出版乐谱上的指法也能偶尔提供一些启示，而他们的表情记号就更不用说了。
钢琴家们多喜好对自己的键盘哲学发表看法；有亲耳听到者的记载为证。这类文字有的属于业余爱好者不分青红皂白的英雄崇拜，有的是莫扎特以来的最优秀音乐头脑所做的详细分析。倒不是说最优秀的音乐头脑绝对可靠，世上还没有过任何一个毫无偏见的人。一个报道的来源哪怕近乎神明，有时也要对它的可靠性打个问号。举个例子来说，克莱门蒂绝不可能像莫扎特对他姐姐娜内尔说的那么差劲。一切征兆表明，克莱门蒂的技艺比莫扎特要高明得多。莫扎特可能也知道这一点，因此拼命说这位伟大同行的坏话，这也是人性所难免。
总之，要仔细掂掂证据的分量；适当的怀疑，甚至冷眼看待，是必不可少的。但是证据有的是，而且很多。演奏家越受欢迎，关于他的文字就写得越多——小品文、书信、评论、各类文章、著作和未发表的手稿等等。大体说来，关于一个艺术家的这类资料加在一起，就能得出一个比较统一的意见。如果有一个报道同其余的报道大不相同，人们自然会在报道者身上寻找他有没有偏见，而且一般总能找到。
当然，把事实同神话分开，是个难题。任何一位大钢琴家都会引发一个神话。例如李斯特和莱谢蒂茨基的学生一年又一年地撰文介绍、宣扬他们的老师，那两位伟人的形象一年比一年高大，人们还打光照在他们身上。把他们同其他人一起放在正确的视角上观察，谈何容易！
到了二十世纪，录音的出现使问题多少变得简单些了。许多人，包括专业人士，听说有这么多大钢琴家灌录过唱片，甚感吃惊。那些唱片中有许多是原始录音，即1925年电声出现以前录制的，今天已极难找到。 ............

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