痖弦诗集 - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

痖
弦
诗
集
广西师范大学出版社
·桂林·
序
序诗
剖
卷之一 野荸荠
春日
秋歌
斑鸠
野荸荠
忧郁
妇人
歌
一九八〇年
殡仪馆
蛇衣
早晨
三色柱下
卷之二 战时
土地祠
山神
战神
京城
红玉米
盐
乞丐
战时
卷之三 无谱之歌
远洋感觉
死亡航行
无谱之歌
水手·罗曼斯
船中之鼠
酒巴的午后
苦苓林的一夜
卷之四 断柱集
在中国街上
巴比伦
阿拉伯
耶路撒冷
希腊
罗马
巴黎
伦敦
芝加哥
那不勒斯
佛罗稜斯
西班牙
印度
卷之五 侧面
C教授
水夫
上校
修女
坤伶
故某省长
马戏的小丑
弃妇
疯妇
赫鲁晓夫
卷之六 徒然草
给桥
纪念T. H.
焚寄T. H.
给R. G.
给超现实主义者
唇
怀人
卷之七 从感觉出发
出发
非策划性的夜曲
如歌的行板
下午
夜曲
庭院
复活节
一般之歌
所以一到了晚上
从感觉出发
献给马蒂斯
深渊
卷之八 二十五岁前作品集
我是一勺静美的小花朵
地层吟
蓝色的井
瓶
鼎
葬曲
工厂之歌
小城之暮
剧场，再会
我的灵魂
远洋感觉
海妇
庙
协奏曲
荞麦田
短歌集
伞
诗集的故事
附录
写在痖弦诗稿后面
《深渊》后记
SALT
Introduction
Starting
Wartime
Afternoon
The Colonel
Woman
Salt
On China’s Street
Naples 1942
Paris
Abyss
Notes to the Poems
序
痖弦
是什么时候开始写诗的？是在什么样的心情里试笔写下第一首诗，而又为什么是诗？不是别的？这一切，仿佛都遥远了。
一九五一年左右，我的诗仅止于拍纸簿上的涂鸦，从未示人，一九五二年开始试着投稿，一九五三年在《现代诗》发表了《我是一勺静美的小花朵》，一九五四年十月，认识张默和洛夫并参与创世纪诗社后，才算正式写起诗来，接着的五六年，是我诗情最旺盛的时候，甚至一天有六七首诗的记录。一九六六年以后，因着种种缘由，停笔至今。
我常喜欢说一句话：“一日诗人，一世诗人。”喜欢诗并创作过诗的人，对于诗是永远不会忘情的。今日春节，在漫天爆响的鞭炮声中闭门自校这一本旧作，不禁感慨系之，活了这么久，好像只得到如是的结论：“人原来是这么老掉的！”又仿佛看戏，觉得才刚刚敲锣，却已经上演了一大半。人生朝露，艺术千秋，世界上唯一能对抗时间的，对我说来，大概只有诗了。可是这么一本薄薄的小册子，如何能抗拒汹涌而来的时间潮水？而在未来的日子里，在可预见的镇日为稻粱谋的匆匆里，我是不是还能重提诗笔，继续追寻青年时代的梦想，继续呼应内心深处的一种召唤，并尝试在时间的河流里逆泳而上呢？我不敢肯定。虽然熄了火的火山，总会盼望自己是一座睡火山而不是死火山。
感慨之余，不免要细细回味这本集子诸多作品的种种，我写这些，就算是向读者作一诚挚的告白，也是对自己作一深切的质询吧。
诗集里一部分作品，最早收在《苦苓林的一夜》（一九五九年十一月一日由香港国际图书公司出版），当时是因为香港诗人黄崖先生的推介才出版的。黄崖曾任香港《学生周报》主编，我则是经常的撰稿者，后来的若干年我写诗的精神会那么勇壮，和黄崖的鼓励有很大的关系；黄崖是我最早的知音，也是一位燃灯者。《苦苓林的一夜》运来台湾只有三百册，由于手续繁杂，搁在海关半年，等取出来时，封面都受潮腐坏了；之后我自己设计封面，把原先浪漫的、袭自徐志摩《翡冷翠的一夜》的书名改为《痖弦诗抄》，书则分送亲朋，未曾流传坊间。一九六八年十月，尉天聪兄主持“众人出版社”，重印了《痖弦诗抄》，并增补一些后来的作品，是为《深渊》，读者所看到的版本大概就以此书为最普遍；但印行的份数也不多，不久就绝版了，导致一些喜欢诗的读者不断追询，有些错爱的读者甚至有手抄本的出现。一九七一年四月，白先勇兄办“晨钟出版社”，要我重新增订《深渊》；并加上我的读诗札记“诗人手札”汇为一集，这是流传较广的一个集子；只可惜先勇一向在国外，编校工作多由别人代理，是集编校相当粗糙，错字尤多。一九七六年八月，杨牧、沈燕士、叶步荣和我共同创办“洪范书店”，目的之一，就是希望把自己的几本书收回自印，就近照顾，免得变成出版界的弃儿。几年来，杨牧的书差不多都收回了，自编自校自己设计封面，果然呈现了不同的风貌。而我，停笔日久，变得不敢面对过去，迟迟未能交卷；直到最近，在洪范诸友的催促下，勉力重编校订，增添我收在黎明文化公司出版的《自选集》里的“廿五岁前作品集”，并把当年在爱荷华念书时自译的一些诗也编列进去，这就是这本修正版的面貌。
面对过去，尤其是那样一个再也无法回复的、充满诗情的过去，是一种伤痛。在编校这个集子的时候，情绪尤其复杂；原因之一是对这些作品不再有欣喜之情，总是不满意，总是想修改，而要改，只有每一首每一句都改，思之再三，终于放弃了修正的企图。毕竟“少作”代表一种过去的痕迹，稚嫩青涩是自然而理直气壮的；以中年的心情去度量青年时代的作品，不但不必要，怕也失去个人纪念的意义。
写作者的青年期是抵抗外来影响最弱的年龄，免不了有模仿的痕迹，有些是不自觉的感染，也有自觉的，如绘画的临摹；在我初期的诗里，关于这类作品，我一一存真，以纪念自己学习的历程。早年我崇拜德国诗人里尔克，读者不难从我的少数作品里找到他的影子，譬如《春日》等诗，在形式、意象与音节上，即师承自里尔克；中国新诗方面，早期影响我最大的是三十年代诗人何其芳，《山神》等诗便是在他的强烈笼罩下写成。何其芳曾是我年轻时候的诗神，他《预言》诗集的重要作品至今仍能背诵；直到近几年我知道何其芳的一些事情后，这个诗的偶像才完全幻灭。世界上最大的悲哀，就是偶像的幻灭。
诗集英文的部分，曾于一九六八年五月在美国爱荷华大学出版过。当时，为了使作品能追上英美语文的水平，全部译稿曾央请同房的美国朋友——一位青年诗人高威廉（William C. Golightly）加以修正；他不谙中文，改错了不少地方，虽然中文意思错了，但在英文里却能构成新意，成为一个庞德式的美丽的错误。其中《上校》和《蛇衣》两首，他劝我试投《大西洋月刊》，结 ............

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