我的影评不撒谎 - (EPUB全文下载)

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版权信息
书名：我的影评不撒谎
作者：李星文
出版社：世界图书出版公司北京公司
出版时间：2013-04-01
ISBN：9787510058356
版权所有 侵权必究
作者简介
李星文
独立影评人，《北京青年报》评论员。白天正儿八经写社论，晚上酣畅淋滴写影评。先以剧评蜚声江湖，被称为“电视剧领域的百晓生”，后以影评快意江湖。所撰影评锋芒毕露，随心所欲，时有颇具机锋的段子，让人眼前一亮。著有《黄金档——温暖中国人心灵的40部电视剧》。
走的人多了，也便成了路；
拍的片多了，也便成了类型。
推荐序　两种语境下的李星文
认识李星文多年，开始几年总觉得他跟我完全不是一路人，他是名门正派，少林武当，至少上二版的北青报知名社评人，整天拾掇关于国计民生的种种大事要务，影视评论仅是闲篇，偶一涉及，也是至大至刚，正经八百。
大家都知道，在中国做评论有个绕不开的问题——语境问题，打一个不一定恰当的比方：比如说李承鹏的语境限度大概是《苹果日报》，韩寒的语境限度大概是《东方日报》，李星文的语境限度碍于他的公职，大概就只能在《北京青年报》之下打转。语境问题对评论最大的影响在哪儿？当然就是评论内容的自由度，是观点的犀利直率程度，甚至也会是文字的生动感及张力。我现在基本不愿写约稿，原因是，我总得要符合邀约媒体的语境要求，对我这自由散漫惯了、想哪儿写哪儿的人来说，这是件颇为难受的事。所以我基本是写博客，在自媒体上，想说什么说什么，能做到80%程度的直抒胸臆。
李星文的影视评论风格近来有突变，那种“正儿八经”感逐渐被“自由捭阖”取代，“四平八稳”逐渐让位于“锋芒毕露”。我怀疑写疲了社论的李星文现在把写影视评论当成他化难受为爽、突破瓶颈、呼吸自由的最重要的管道。你把他写的那些社论跟他写的影视评论放在一起比较，有时候甚至难以相信两者出于同一人之手。用两个字描述——分裂，尽管这听起来不是比较悦耳的表扬，但这的确是实情。
绝不是人格分裂，而是不同语境限制导致的分裂。社评背后浮现出的是一个四十岁中年人的严谨、规矩、制式；影视评论背后则浮现的是一个心有余、力仍足的三张文艺青年的专业、细腻、张狂。当然，以性格、气质论，李星文的影视评论还没有到那种极端个人化、极致符号化的程度。他的文章还是尽量求客观，并不追求语不惊人死不休的语词效果，但很显然，在尺度上，影视评论中的李星文找到了机会放肆一把。
在我们这个国度，李星文的幸福在于影视评论的尺度仅次于足球评论，足球评论骂个足协主席没问题，因主席最多也就是一正局级干部；而影视评论，就算有批评，面对的也大都是没有什么行政级别的编剧、导演、演员，骂了也就骂了，就是面子挂不住，事主也不大可能挟私报复。总之一句话，这是权力介入较轻的两个领域，社会化、市场化程度相对较高，因此自由度也较高。为各样社论、时评殚精竭虑的李星文逮着这个机会，寻隙而出，把在时事评论中难以发挥的春秋笔法——影射、暗喻，用到了较高境界，轻松、畅快，有时还带着风趣，让阅读的人有相当快感。
李星文无疑是极认真的人，无论是电影抑或是数十集的电视剧，他都很认真看过，在此基础上，很负责地发表观点。他的文字也有相当特色，某些习语、成语用得相当别致，不时予人“情理之中，意料之外”的感觉。他善于用文字总结、归纳、提炼，观影《一九四二》后提炼出的那句“冰凉入骨，温暖入怀”就相当经典，传播一时。
两种语境下的李星文，都是真实的李星文，一在职场，一在生活。我很不愿意把此视为中国知识分子的悲哀，因为这不像作序时该有的提法。祝愿李星文未来的影视评论更真我、更跳脱、更无碍，用陈寅恪的那句诗“自由共道文人身，最是文人不自由”作反比，李星文及李星文们的路还很长，很长。
是为序。
谭飞

CHAPTER 1　爱，是一种修行

《画皮2》人妖换心的“医学”大片
2008年奥运会之后，国内影市杀出一匹票房黑马。陈嘉上导演的《画皮》一举拿下2.3亿元票房，有人惊呼：光是与中国人的恐怖记忆相连的“画皮”二字就值一个亿！一部票房大卖的影片必然跟从者众，《画皮》之后这个品牌花开两朵：导演陈嘉上转投光线传媒，鼓捣出了邓超和孙俪主演的《画壁》，2011年国庆档揽得1.8亿元票房；出品方宁夏电影制片厂携手华谊兄弟，保持了陈坤、周迅、赵薇的主演阵容，继续狐妖和凡人的虐心之旅，是为2012年暑期档的《画皮2》。
《画皮2》讲的是这样一个故事：狐妖小唯有皮相、有灵魂、没心脏，靖公主有灵魂、有心脏、皮相破损。狐妖的灵魂加上公主的皮相和心脏大义凛然去和亲，公主的灵魂附着在狐妖没有心脏的躯壳里魅惑心上人。一番生死角逐后，狐妖和公主各自贡献最好的零件，组成一个完美无缺的璧人。所以有人说，这是一部探讨“高难度器官移植”的医学大片。
在现代医学仍然未能攻克换心术的终极命题之时，《画皮2》中让周迅和赵薇两度换心成功。周迅扮演的小唯既是心脏的接受者，也是高明的心外科医生。赵薇扮演的公主是心脏的捐献者，也是整容换皮手术的接受者。费翔扮演的巫师，表面上是一个伏地魔一般的怪物，实际上是大型换心手术演示会的组织者和主刀医生。当然，电影从来就不相信什么心想事成，换心手术必然是枝节横生。在这个浸透着眼泪、阴谋和爱情的故事里，剧中人经受了种种煎熬。
片中让我有所触动的是狐妖和公主各自诉说换心理由的那段。妖能长生不老，幻化美丽人形，取他人性命易如反掌，却因为胸无心脏而如孤魂野鬼，身受阴寒之苦，需要不断害人取心，才能延续痛苦的存在。人有一颗活泼泼的心脏，知冷暖，辨是非，七情六欲，情感丰富，却脆弱，敏感，寿命有数，不如意事十常八九。正如柏格森所言“人的一生就是在痛苦和无聊之间来回摆动”：摆到左边是妖，痛苦；摆到右边是人，无聊。妖非人安知人之惑，人非妖安知妖之痛，进也苦，退也苦，无可逃避。这一段妖和人的灵魂对话，是片中少有的形而上段落，虽然没展开，但它的确给影片增添了几分厚重感。
老版《画皮》是令人胆寒的恐怖片，而两部新版《画皮》全然荡涤了惊恐元素，变成现代情感片。剔除掉魔幻和厮杀的部分，这部电影探讨的是男女之爱究竟是皮相相吸还是心灵相吸 ............

书籍插图：

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