故事是这个世界的解药 - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

目录
作者序 故事是真实的
第一章 被生活的迷雾笼罩的，让故事为你揭开
《刀锋》 没有哪种方案， 可以解决生活的全部问题
《面纱》 在通往灵魂自由的路上
《尘埃落定》 一切坚固的，都如尘埃消散了
《白鹿原》 “最后的人”
《追风筝的人》 你别无选择
《少年Pi的奇幻漂流》 人性就是神的作品
艾丽丝・门罗 用小说钻探出生活深渊
杜拉斯作品 认识你之前，我不懂得何谓哀愁
第二章 话语太沉重，我只能用故事告诉你
《房思琪的初恋乐园》 一本生气的书，让我们看到世界背面
《使女的故事》 伟大的小说家也是预言家
《美国众神》 我宁可做一个普通人， 也不愿做一位神灵
《罪行》 人的一生都是在薄冰上跳舞
《我知道笼中鸟为何歌唱》 所有长着黑色羽毛的鸟
第三章 被现实粉碎的，由故事来疗愈
《霍比特人》 他对自己创造的世界的了解， 细致到了最后一片草叶
《侠隐》 武侠文化为什么迷人
附录：姜文的北京，不是今天的北京
《克苏鲁神话》 克苏鲁神话带给我们的
《它》 制造恐怖的秘诀在于真挚
《大唐狄公案》 狄仁杰和他的时代， 为什么被频繁书写
《羊毛战记》 拿掉遮住眼睛的羊毛
《龙文身的女孩》 从纸上电影到电影
《邮差总按两遍铃》 一点黑，一点硬，和一点命运
后记 故事照亮生命
 
图书在版编目（CIP）数据
 
故事是这个世界的解药/韩松落著北京：中信出版社，2021.3
ISBN 978-7-5217-2679-4
 
I.①故…II.①韩…III.①阅读辅导一文集田.①G252.17-53
 
中国版本图书馆CIP数据核字（2021）第010354号
 
 
 
故事是这个世界的解药
 
著者：韩松落
出版发行：中信出版集团股份有限公司
（北京市朝阳区惠新东街甲4号富盛大厦2座邮编100029）
承印者：天津市仁浩印刷有限公司
 
开本：880mm×1230mm 1/32
印张：9.75
字数：185千字
版次：2021年3月第1版
印次：2021年3月第1次印刷
书号：ISBN 978-7-5217-2679-4
定价：48.00元
 
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作者序 故事是真实的
小时候，在我刚刚领会了故事的概念时，我就确信故事都是真实的。几十年后，读过和写过很多故事之后，我再一次确认，故事是真实的。
我对“故事是真实的”的信仰，首先来自一种奇幻的念头。我深信，写作也是一种创世，写下一个故事的同时，故事中的世界就在某处真实存在了。后来，经过更复杂的世界观洗礼之后，我也更加确认这个想法，我相信，我们的世界就是某部小说/某款游戏中的世界，我们就是这部小说/游戏中的人物，但我们并没有闲着，我们也创造了另外的世界。我们写下的故事、制造的游戏，也遵循这一套创世法则，独立存在。如此这般，无穷套娃。
当然，回到我们身处的现实中，我之所以再度相信故事都是真实的，是因为故事来自真实，也必然去向真实。故事从来不是虚构的，所有的故事都必然有时代立足点，或者是现实中的，或者是情绪上的。所有的故事也必将影响真实，汇入人们的精神DNA，成为人们真实生活的参考。
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那么，能否给我们世界里的故事下一个更宽泛也更准确的定义昵？我觉得，故事就是一种整理世界的能力。
曾在微博上看到两位诗人讨论叶芝，其中一位说，以前的诗人有种“整理世界”的能力。对，就是“整理世界”，一种分类、看透、浓缩、发散、重塑、预知的能力，像伍尔芙说艾米莉·勃朗特：“她放眼身外，但见世界四分五裂、陷入极大混乱，自觉有力量在一部书里将它团在一起。”而且，“这种雄心大志在整个小说里处处可以感觉出来……那不仅仅是‘我爱’，‘我恨'，而是，我们——整个人类’，‘你们——永恒的力量’。”
文学、电影，或者时尚，甚至一切一切，要的就是这种“整理世界”的能力，在混乱中看出线索，在混沌虚空之中唤出形象，在荒原上看出阡陌和城郭，在悬崖巨石上唤出佛的面貌。很多写故事的人，制造游戏的人，以及像马斯克这样创造未来的人所拥有的，都是这种能力。
为了弄清楚他们这种能力的由来，我去搜寻他们的生平故事，最终都只能看到他们表面的人生，他们的情史，他们的言论，而无法解释他们这种能力是怎样产生的，那是创作者的秘密，言语不能尽述，最犀利的侦探也无法探查，我们看到的只是结果：那些超越时代的故事。“整理世界”的能力，其实没有来由，它像一个幽灵，漂浮在人群上空，寻找合适的接收者，然后慷慨附身。
那些被我们仰望过的人们，多半有这种“整理”的意识和能力，或大或小。
赫尔曼·麦尔维尔在他的《白鲸》里整理出了一个世界，这个世界来自真实，却又经过了他的重塑，比真实世界更鲜明、更深沉，以至于让人一想起大海，就想起他描绘过的风暴、大船，墨蓝的海洋，巨大的白色动物，刺破黑夜的油灯，面无表情的男人。他甚至用他的海上世界，覆盖了我们见过的那个海，让我们在看见海的同时，也得下意识地追加上他对海的描述，他对海的认识。
洛夫克拉夫特整理出了一个让人致郁和惊恐的世界，他描摹的是那些我们不大确定的梦境，不明来由的低落和代代相传却没有线索的神秘感；费迪南德·冯·席拉赫整理出一个面无表情的、令人心寒的世界；斯蒂芬·金整理出一个诚恳细腻，但却隐藏着不安的世界。
整理世界的能力不只潜藏在内心，这种能力必然会溢出，帮助它的主人重新整理自己的形象。像苏珊·桑塔格，她在文字世界里取得进展的同时，她的形象也在进展，照片上的她起初是模糊不清的，轮廓渐渐鲜明，最后成为一个凝练的符号。这多半是她有意为之的结果，她的伴侣是摄影家，她有充足的机会，可以换个角度凝视自己，帮助她锤炼着装、眼神、姿态，最后获得那么一张有着“苏美尔人般凝视的脸”，她成为作家，同时也在照片上成了一个作家。
所以人们热衷于探讨作家和时尚的关系，一半基于某种势利，一半基于某种好奇——他或者她，有没有鲜明的自我意识？有没有能力创造出某种属于自己的形象方式？像张爱玲的改良清装，像福克纳的格子呢西装， ............

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