去年在阿鲁吧 - (EPUB全文下载)

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书名：去年在阿鲁吧（Last-Year@Alu.Bar）
作者：贺景滨
版次：2013年9月第1版
出版社：浙江文艺出版社
ISBN：978-7533-93714-0
更新记录：
V1.0(2015.10.03)，制作完成。
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推荐序
不只处决了小说一次而已
骆以军
“……那时恩斯特·海明威已放弃了斗牛、钓鱼、打猎和拳击，并且用猎枪轰掉了自己的脑袋。没想到那声枪响竟引发了全国大枪战。先是李哈维·奥斯华德枪杀了肯尼迪，接着杰克·鲁比又枪杀了李哈维·奥斯华德。后来华伦·比提和费·唐娜薇分别扮演邦尼与克莱，在一场混战中双双被枪杀。然后罗伯特·德尼罗又扮成计程车司机，为了营救雏妓朱迪·福斯特，干掉了一批吃软饭的皮条客；结果有个刺客爱上了朱迪·福斯特，竟然跑去射杀隆纳德·里根。其实里根那时不演牛仔已经很久了。但这件事可惹恼了演洛基的西尔维斯特·史泰龙，他干脆扮演愤怒的动物蓝波，把所有看得到的人都射杀了。不过，那已是一九八〇年代的事。到了一九九〇年代，有个叫阿诺德·施瓦辛格的，甚至把未来的人都干掉了！”
“多年来我一直在怀疑，所有小说中描写的梦境，都在影射我的生活。”
——《怀念六〇年代》
华盛顿·欧文（Washington Irving）的小说《李伯大梦》（Rip Van Winkle），里头的主角是一个原本活在殖民时代的酒鬼，阴错阳差在卡兹奇山上酣睡二十年，黄粱一梦醒来，下山发觉一切人事景物全非，旧日熟悉的一切全变成独立后的星条旗美国新世界。梦里不知身是客。那个新的、在旧世界老人眼中看来无比滑稽、作态的“未来之境”，被评者指为“美国梦不堪直描的脆弱黑暗面”。
去年（2005）的林荣三文学奖得奖作品中，出现了一篇古怪、奇想、想象力如岩浆爆发不择地而出的“超级唬烂王”小说：《去年在阿鲁吧》。我记得乍读这篇小说时（混杂在许多篇其实亦精致手工、调度不同城市感官界面或乡野传奇的魔幻变貌……的典型小说奖“极品”之中），一种突然“在另一颗星球，乃至地心引力、体内血压、红血球浓度、脑含氧量……完全改变”的晕眩感。“这是什么？”在一个未来之境的虚拟城市巴比伦里，主角是一个有ID.Password登录的虚拟公民。小说开始即花了一整章节讨论“GG该放哪里好”：
“如果GG不长在GG的位置，你觉得好不好？”
“要是GG长在手上，虽然可以自体口交，可是煎鱼时会烫伤。”
“要是把GG藏在腋下呢？”
“那蛋蛋会被夹得哇哇叫。”
“要是GG长在背上呢？”
“拍谢，那就不能打手枪啰。”
“这么说，GG是长在它最理想的位置啰？”
“如果GG有意志的话，会甘心躲在暗无天日的地方吗？”
“如果GG能够出头天，那GG会朝愈来愈大的方向进化，这世界就找不到可爱的小GG了。”
哇哈！真是喷饭，不，阅读者会不自觉地被这虚拟之境立体派酒吧里任何感官、感性、场景惯性皆漂浮、倒带、修改的叙事催眠，《去年在马伦巴》……两只啤酒杯里的酵母菌可以耳语交谈（可能是握有十字军宝藏秘密的修道院把秘密分散藏在酵母菌里，好确保一代一代复制传衍）；嫖妓时买时段是和记忆体妓女——“硬问题一定要用软方法解法”——谈论柏拉图和亚里士多德以达到心智运算之激爽；“我的左脑”和“我的右脑”，“我的GG”和“美艳妓女的BB”会脱离“我”的意志而吵架、打屁、串通背叛……阅读者不能免俗地，在那好莱坞（《骇客帝国》？《机械公敌》？《AI人工智能》？）似的“残存了人类意识的虚拟人带着一个女记忆体在系统母体扑天盖地地追捕所展开之大逃亡”情节，被挑逗、被调侃、被哭笑不得地陷入那个古典浪漫爱情的“记忆晶片”拟像之经验。
“这个天才是谁？！”
我以为是年龄小我一轮、小说的启蒙时刻即得天独厚由《哈扎尔辞典》、威尔·塞尔夫（Will Self）《伟大的猩猩》（Great Apes）、伊恩·麦克尤恩《初恋异想》、或如玛格丽特·阿特伍德《末世男女》（Oryx and Crake）……这些古怪、自由翻转世界、任意将周期表元素、函数、混沌理论、基因复制工程……种种科学修辞光影挪移偷渡至一个人体（或意义），魔术般拗折、变形、溶解、碎散、重组……“美丽新世界”的新人种。
不想后来揭晓，作者是早在一九九〇年即以《速度的故事》惊动武林万教，拿下时报文学奖小说首奖的贺景滨。
《速度的故事》是这十多年来、两大报文学奖如海底火山爆发而浮出诸多新岛屿的得奖作品中，至今仍被我们这些老文艺青年津津乐道、念念不忘的少数几篇。
当年评审之一的张大春先生还写了这么一段评感：“《速度的故事》及其获奖的评审过程实则凸显了小说界（如果有此一界的话）对于形式自由的巨大渴望，即使它们无法唐突也不可能崩坏一个具有长久历史的小说传统。值得庆幸的是：贺景滨只能运用此一极端的嘲谑来处决小说一次而已，在充分获得书写或想象自由之后，叙述传统将获得再生的机会，那些曾经捆缚过小说的批评架构亦将从自我的解放中重新汲取作品的启蒙。”
《速度的故事》与《去年在阿鲁吧》两篇作品时隔十五年，一如贺景滨屡次以“李伯梦”为故事主角之系列所借典之《李伯大梦》。未来之境。或曰一回首已百年身。如今我们有幸拿着一手“时光之牌”。这位的出手实在珍罕，在小说时光的长河中总以“李伯梦”跑出“现在”的景框之外，以他个人打造的另一个星球语言之“代数与火、海洋与帝王、矿产、飞禽和鱼类、建筑和牌戏、对神话的恐惧、语言学、神学和玄学之论战”（博尔赫斯语），未曾改变地说故事，其实岂只“处决（台湾的）小说一次而已”？
贺景滨的这些小说，让我回想起台湾一九九〇年代那个充满叙事狂欢与形式奇诡之冒险精神的、小说的黄金时代。
唬烂之术犹如炼金术，上天下地、无所不进小说家颠倒之世界镜像：伪造科普新知、人类学者田野调查报告、航海日志、科技发明史……那漂浮著名式刻意设计错误、奇形怪状之基因组合生物、乌托邦新人种、歪斜滑稽之城市设计草图或国家律法……一个想象力爆炸，读者无比欢乐、茫然、歇斯底里跟着叙事魔 ............

书籍插图：

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