漆涂师物语 - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

漆涂师物语
[日] 赤木明登　著
袁璟　林叶　译
中国美术学院出版社
•杭州•
URUSHI NUSHI MONOGATARI by AKAGI Akito

　　Copyright © 2006 by AKAGI Akito

　　All rights reserved.

　　Original Japanese edition published by Bungeishunju Ltd.,Japan.

　　Chinese（in simplified character only）translation rights in PRC reserved by Beijing Imaginist Time Culture Co., Ltd., under the license granted by AKAGI Akito, Japan arranged with Bungeishunju Ltd., Japan through TUTTLE-MORI AGENCY, Inc., Japan and Beijing GW Culture Communications Co. Ltd., PRC.

　　Photographs by hideya amemiya, Editorial Assistance by emoto projets
责任编辑：朱奇
责任校对：郑亦山
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特约编辑：余梦娇　苏本
装帧设计：柴昊洲
内文设计：龚碧函　李丹华
图书在版编目（CIP）数据
漆涂师物语 / （日） 赤木明登著 ; 袁璟, 林叶译.—杭州 : 中国美术学院出版社, 2017.7
ISBN 978-7-5503-1467-2
Ⅰ. ①漆… Ⅱ. ①赤… ②袁… ③林… Ⅲ. ①漆器－生产工艺Ⅳ. ①TS959.3
中国版本图书馆CIP数据核字（2017）第184784号
漆涂师物语
[日]赤木明登 著　袁璟 林叶 译
出 品 人：祝平凡
出版发行：中国美术学院出版社
地　　址：中国·杭州市南山路218号　邮政编码：310002
网　　址：http://www.caapress.com
与伟三郎先生的相遇
学习这件事
与世界的违和感
描画空洞
通往漆匠之路
师父
正式拜师前
拜师
崭新的生活
漆性皮炎
轮岛的涟漪
轮岛的天皇
糊涂弟子
美丽的土地
能登的冬天
给镜面上漆灰
研磨
小小的旅程
山百合
下一个阶段
研磨学校
职人与艺术家
狩猎采集的生活
夜锅工作
漆灰，究竟是什么？
出师
自立门户？
泡沫经济的恩惠
变化之物
做什么好呢？
打扫
流水
我制作的器物
工作场所
旅人
我的漆器
上涂的秘密
漆之貌
秋之海
髹朱漆
崭新的木碗
冬天的上涂
无限之形，无限之色
为寺院上漆
木胎师的力量
重要的人
角伟三郎先生的世界
初次个展
涂物
万古碧潭
何为器物
与伟三郎先生的相遇
有时，一次展览甚至能改变一个人的未来之路。1985年，在东京日本桥百货店的美术画廊，我第一次观赏了角伟三郎先生的个人作品展。会场中展览的作品包括漆艺的木碗、钵、盆、饭盒等等。说到底都是些物品或者说“东西”，但在这些物品中，却有某种超越物质的东西存在。
有着粗犷漆面的木制钵，就像是身处幽深森林中的野兽，蠢蠢欲动。木碗的碗口边缘，似乎不断述说着什么。四边形的盆正襟危坐，仿佛在宣告“我，存在于此”。
这究竟是怎么回事啊？明明都是些物品而已，却栩栩如生。仅用“存在感”或者“生命力”等词语，也无法尽述它们所具有的这种无法定义的活力。
另外，尽管这些物品正从内部散发着某种东西，却又完全是悄无声息的。
“竟然有人能够制作出这样的物品啊！”
这种富有魅力的无法确定之物，究竟是从怎样的源泉涌动而出的呢？
那天晚上，在东京站八重洲口的小居酒屋里，我第一次与角伟三郎先生会面，当时他年仅四十五岁左右，生着一张圆脸，留着络腮胡，总感觉跟谁很像。再一想，是达摩禅师的画像呢。他那掺杂着严厉与友爱的独特双眸，与达摩禅师的画像放在一起看，尽管不完全一样，却也都是大而有神。
从一开始我就觉得，他是一个依赖触觉的人。酒喝到微醺，他便会与关系亲密的人有身体接触，还会像嬉闹的小狗一样蜷缩起身子大笑、说话。尽管我俩是第一次见面，他却用他干燥但柔软的双手握住我的手，看着我的双眼，说道：“请你来轮岛
[1]

吧。”
我也醉醺醺地点头答应了。除此之外，究竟那时说了些什么，已经完全想不起来了。
在轮岛，只要对伟三郎先生稍有认识，便会明白那里有一个以他为中心的“漩涡”。他就在这个被包围着的世界中心，将自己与这个世界的违和感，安静地喊出来。其实直到现在，轮岛依然有对角伟三郎抱持否定态度的人吧。但正因如此，生于斯、长于斯的伟三郎先生，在破坏的同时创造出来的东西，才具有重要意义。
那次展览之后过了两年，也就是1987年的秋天，我带着刚出生的长女百和妻子智子，一起拜访了伟三郎先生。第一次从东京出发，开车前往能登半岛的轮岛，路程遥远。
到达当晚，我便与伟三郎先生在他常去的寿司店喝起了酒。酩酊大醉之后，伟三郎先生叫来一位工匠师傅，牛高马大，臂膀结实，手掌宽大，很小的时候便跟着同为木胎师的父亲一起从阴山来到能登。
“那时候，这里还都是砂石路，从马车上或者轿厢里出来，就想说‘这什么呀’。哈哈哈！”他笑着说道。
马车？轿厢？木胎师？这些都是真实存在的事情吗？酩酊大醉后残留的零星记忆，反而让这片土地的神秘感和魅力随之增加。
第二天早上五点左右，借住的房间里电话响了，是伟三郎先生打来的。
“‘朝粥讲’
[2]

就要开始了，一起来吗？”
我还没搞明白是怎么回事，便带着智子去了伟三郎先生说的地方。那里是轮岛漆艺师的守护之所——重藏神社。从金泽向着能登半岛一路北上，笔直向前的道路直通日本海，那尽头处便是背朝外海的神木林。神殿的大堂里，整齐地排列着毫无装饰、涂着红漆的膳桌。排列在膳桌上的木碗、盘子、小钵等器皿，也都用红漆涂制。
后来我才得知，这些恰恰是轮岛漆器的起源。到了早上六点，神社的信奉者们聚集 ............

书籍插图：

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