北京小兽-绿妖 - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

图书在版编目（CIP）数据
北京小兽/绿妖著．—上海：上海文艺出版社，2011
ISBN 978-7-5321-4281-1
Ⅰ．①北…　Ⅱ．①绿…　Ⅲ．①长篇小说—中国—当代　Ⅳ．①I247.5
中国版本图书馆CIP数据核字（2011）第231207号
特约策划：尹晓冬
责任编辑：夏宁
装帧设计：纸皮儿工作室·金泉
北京小兽
绿妖　著
上海文艺出版社出版、发行
地址：上海绍兴路74号
电子信箱：cslcm@publicl.sta.net.cn
网址：www.slcm.com
经销　宁波市大港印务有限公司印刷
开本 890 × 1240　1/32　印张 10.25　插页 2　字数 175,000
2012年3月第1版　2012年3月第1次印刷
ISBN 978-7-5321-4281-1/I·3309　定价：30.00元
目 录
序︱美如过接布
第一部
一　没有过去的人
二　万花筒转动了
三　又一根火柴被划亮
四　细小的断裂
五　两只蟋蟀
六　直到世界尽头
第二部
一　荒城之春
二　还将有陌生人来临
三　封面封底
四　北京小兽
五　在烈日和暴风雨下
六　别把隔壁的痛苦吵醒
第三部
一　麦当劳里的男人
二　在镜中奔跑
三　中秋
四　时尚女编辑
五　上海滩
六　再见，李小路！
跋｜世界尽头是北京
序︱美如过接布
柏邦妮
一　动物
几个月前，绿妖推荐我读李娟的《阿勒泰的角落》。写得真好。李娟的好，像植物。天生天养，自给自足。“木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。”她的好，如同山中芙蓉花。并不因为你观赏她，而格外繁盛些，也不因为冷落她，而格外萧条些。因为她生长在自然中，有一种辽阔宁静的孤独。辛苦，但并不痛苦，因为内心没有挣扎，欣然坦荡。
但是李娟的阿勒泰，不是我们的生活。那是我们向往的，我们遗失的，早已被工业文明遗弃的旧世界。我们的生活是什么样子的？谁能写出我们的世界？并不和谐美好，狰狞而残酷，但却是我们扎扎实实，艰难存活的丛林。
于是我读到了绿妖的《北京小兽》。有人说，北京是一座“但见本质”的城市。一切表象到了这里，都将脱落。本质即是，我们都是动物。藏起伤口，从一个人退缩到一个带壳的生命。是坚强的蚂蚁，是只有一只眼睛的熊，是迟钝而固执的犀牛，是割掉鳍的鲨鱼，是好斗的獒犬，如此种种。然而，这仍旧是表象。
真实的我们，是什么动物？
小说中确实出现的动物，只有流浪狗。冷酷的主人公们，对它们倾注了过度的感情。女主角认为，心里的破洞和碎片，破胸而出，变成了一条狗。“它是从我心里跑出去的动物。……它其实已经死了，在它明白再也没有人会带它回家时，它就已经死了。”
二　群落
植物有根，有土，于是有了家。动物没有，流浪狗没有。《北京小兽》此前有一个名字，叫《青春无家别》。
小说里并非只有一只动物，而是构成了一个群落。作者并没有赋予他们错综复杂的人物关系。他们的联系并不紧密。即便在某一个时刻，他们产生了深刻的理解和同情，进入了对方的生命，最后也是聚如蜉蝣，散如漂萍。这群动物，他们的共同点，也许就只是孤独。孤独是他们的武器，也是惟一可奉献的礼物。吐出了惟一的孤独，使他们不安，于是又想把孤独攥回手里。人物之间的张力，来源于此。
这群动物，色彩鲜艳，层次错落，品性斑斓，生存轨迹迥异。于是就形成了一个小生态。我想，这是作者为之着迷的原因。
三　城市
毫无疑问，这本小说是在写北京。但是没有一个人物，是生于北京。这些异乡人，他们改变了样貌、口音，改变了习俗和人际，但是却改变不了故乡。每个人的头顶都悬浮着一个故乡。在这座光鲜亮丽的大城上方，悬浮着无数个县城、农村、荒废的工业老城，无数个“一眼就能看到未来”的地方。
“过去，像双肩包一样背在他们身上。所以，北京并非一座城市，它的其中有许多城市的幻影叠加，它的记忆里有无数城市的过去。”
所以，这座城市永远太挤。
这让我想起尼尔·盖曼的《美国众神》。众多移民来到美国，把他们的神灵也一起带来。所以在美国，几乎有全世界所有的神灵。时代更替，众神衰落，人们信奉新的神灵：高科技，新媒体，核武器……于是新旧的神灵，要决一死战。
生存在北京的动物，在他们身上，新与旧的众神之战，从来没有停止过。
所以，这座城市永远太疼。
作者宣称她恨这座城市。但是在她的笔下，常常出现这样的段落：“白天越来越长，如果天气晴朗，六点多钟，路灯已亮，太阳刚落，余晖均匀柔和地晕满半边天空，粉红接着浅紫，一个色阶一个色阶地弱下去，直至深蓝。那一瞬，天空就像一个花园。”
又或者，“太阳正是落山前最辉煌时，把所有云朵都染成金色。天空犹如一座黄金之城。她看得眼睛都变成金色。眨眼之间，云朵已变幻图案，犹如万马奔腾，金色的，紫色的，灰色的野马驰骋天空，狂野壮观。”
我没有注意到这样的景象，大概因为，我没有凝视过这座城市。凝视，需要时间，也需要距离。
这本小说，写的是“一种凝视”。
四　故事
这本小说的结构很古怪。故事的第一部分，在高潮即将到来前结束。故事的第二部分，是女主角的前史闪回。故事的第三部分，平行着另外几个人物的线索，却并不在故事层面交织，仅仅是对照，映照。同时平行的，还有第一部分故事的后续闪回。
这样的写法，应该叫任性吧？
什么样的故事是好故事？在我学写标准化故事的时候，老师说，好故事能用三句话讲完。而不标准化的故事，我想就是，三句话讲不完。三句话讲不完，所以写了六年，写了十三万字。
标准化故事的规则还包括：要有统一的主人公，统一的地点，统一的时间。每个出现的人物，应该发生人物关系。他们的关系变化，推动故事的发展。有明确的主题，高潮和结局。有明确的起承转合。而这些情节点的设置，也有规律和分寸可循……
这些规则，《北京小兽》一个也没遵守。于是，它获得了小兽一般的自由。不靠因果，不靠联系，从而获得了自由气息，流动蜿蜒，漫无目的。不靠悬念，不靠冲突，没有一口饮尽的冲动，从而获得了魅力——跳跃，丰富，独立。反复咀嚼，越发有劲。
朱天文说侯孝贤的电影，是“不规则的蔓延”。生命本身，是不规则的，不标准的。她写的不是故事，是生命。生命本身，不是 ............

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