福尔赛世家_全3册 - 高尔斯华绥著 & 马婷婷,曹丽译 - (EPUB全文下载)

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中国版本图书馆CIP数据核字(2015)第072310号
福尔赛世家:全3册 /(英)高尔斯华绥著;马婷婷,曹丽译. -- 北京:北京理工大学出版社,2015.7
(诺贝尔文学奖大系)
ISBN 978-7-5682-0433-0
Ⅰ. ①福… Ⅱ. ①高… ②马… ③曹… Ⅲ. ①长篇小说-英国-近代 Ⅳ. ①I561.44
出版发行／北京理工大学出版社有限责任公司
社　　址／北京市海淀区中关村南大街5号
邮　　编／100081
∕（010）68914775（总编室）82562903（教材售后服务热线） 68948351（其他图书服务热线）
网　　址／http：//www.bitpress.com.cn
字　　数／786千字
版　　次／2015年7月第1版/
   
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John Galsworthy
1932
“在《福尔赛世家》一书中,他那精湛的叙述方式让人叹为观止,所以我们将这个奖项颁发给他。”
颁奖辞
瑞典学院常任秘书 安德斯·奥斯特林
细细琢磨高尔斯华绥的创作历程,不排除这是其对文学的热衷追求,尽管走在文学的创作之路上,并不怎么遂人意愿。高尔斯华绥出身于富贵人家,生来就不愁吃穿,他在哈罗和牛津读书的时候,攻读法律专业,毕业后没有选择对口的工作,而是选择去周游世界。在28岁的时候,他在一位妇女的鼓励下开始创作,但自己却不怎么上心——这位出身名门望族的年轻小伙并不把写作这个行业放在眼里。一开始,他试想用约翰·辛若望作为笔名出两部小说,后来认为自己的作品还达不到出版的火候,便没有这么干。到了37岁,他立下志愿,终于出版了《岛国的法利赛人》(1904),经过两年的时间,又出版了《有产者》。这两本书不仅让他小有名气,还为他今后创作《福尔赛世家》打下了基础。
高尔斯华绥批判岛国的法利赛人的讽刺风格,成为他日后作品创作的主要风格。这本书写的是一位常年在外漂泊的绅士逐渐淡忘了自己本国原有的文化思想,反而对祖国的一切有所偏见,而他命运发生转折是源于一位比利时流浪汉的影响,这位流浪汉和他相遇后,便深深地影响了他的命运。那时,高尔斯华绥正怀有一种身在祖国、心却依旧在外漂泊的心情,他正打算如萧伯纳那样,向旧社会的那些所谓的有产业的人及权贵们下战书。有所区别的是,萧伯纳以爱尔兰人的思想做武器,他则用英国人擅长的情感表达、想象力和讽刺作为后盾。英国权贵们怀揣法利赛式的自私和伪善的一面,便成了作者一开始要讽刺的对象;过后他扩大了讽刺对象的范围,针对英国狭隘和粗俗的民族风气进行攻击。从中可以看出,他对这些现象是如此的反感。
借助福尔赛,他将尖锐的矛头指向了英国中上阶层的商人们,这些人毫无知识,反而喜欢装模作样地冒充绅士。虽然他们小心翼翼,担心露出小辫子,但是丑闻是难以掩人耳目的,当喝得酩酊大醉的时候、当享乐放肆的时候,洋相就显现了出来。在小说中,伊莲和有产业的人共同生活而感到羞耻,可谓是理想的化身。因为作者的愤慨,笔下的索密斯·福尔赛差不多成为一个悲剧人物。我们不敢肯定作者在一开始的时候是否就打算为《福尔赛世家》写续篇,但是从出版后的部分言语来看,这本小说在人物的刻画上十分深刻有力。
15年后,尽管世界大战遗留下的许多沧桑景象影响了他的内心世界,但他还是创作出了两部小插曲《进退维谷》(1920)和《出租》(1921),顺利将福尔赛家族史创作到底。但遗憾的是,家族中新生代的生平经历没有清晰地呈现出来,所以过后又出现了《现代喜剧》三部曲:《白猿》(1924)、《银匙》(1926)和《天鹅之歌》(1928),这三部曲都是源于那两部短篇插曲。这些,就是他扬名四海的文学创作历程。
这位小说家在他创作的世纪里活跃了一二十年仍经久不衰,他利用精湛的写作手法将这些复杂而难以理清的素材写成优异的作品,不论是从哪些方面,都可谓是为英国文学创下了不可磨灭的功绩。如果联想到欧陆方面在家族史的创作方面可谓已有成就,那我们就更应该对他的大胆尝试和付出给予肯定和钦佩。
对于纪事体小说,从表面上看一般是按主角的经历来叙述那些个人遭遇、矛盾和生活中的百味,这些烦琐的事情一般都以历史性的事件衬托出来。读者一定没有忘记索密斯与他的第二任妻子阴天的时候在海德公园栏杆边上,全程目睹维多利亚女王出殡时候的场景,回想女王自即位后的人世沧桑:“ 社会风气发生了变化,习俗也随之而变,人和猴子的差距越来越大,上帝被玛门所取代,玛门又被追捧得不知如何是好……”从索密斯的回想中,我们将维多利亚时代的一切尽收眼底,而这一切也渐渐在我们面前扭曲和土崩瓦解。第一个三部曲展现出来的是绅士观念有所转变,为贵族与金权政治敲响了丧钟;第二个三部曲称为喜剧而没有被称为家族史,因为作者着重反映新英国的危机,说它要把过去的废墟和军营建造成未来的生活乐园。在新修的长廊里,徘徊着蛮横的商人、粗俗的妇人和放荡的女子,还有俱乐部里的绅士、政客、艺术家、小孩和狗等各种角色,如万花筒般出现在作者的笔下,活动在我们的视线里。作者将这个旧式家族的生活形态重新加工成稀奇古怪的故事,人物形象的刻画、故事内容的叙述没有一样看上去是假的,好像可以从纸上跃出来。但是,他们还是经不起社会的进化和历史事实的摧残,岁月是如此的无情……
看着高尔斯华绥在逐渐转换自己创作小说历程中的观点,我们觉得很有趣。当他在看待人性的态度上变得开放而旷达时,俨然转变成了一个沉稳的文学批评家。就拿索密斯来说,最开始是被他嘲弄的,而后来却反倒对他有点敬佩,最终又转变为怜悯。作者把握好这怜悯的度,便刻画出一个个性鲜明的索密斯,这些便成为这两个三部曲中最令人印象深刻的独特之处。我们肯定有印象,《天鹅之歌》中那段精彩的情节,写的是上了年纪的索密斯受到神秘力量的驱使,回到西海岸老家,根据地图的指示,在现场寻找一块图案模糊的古迹石头,他最终还是找到了。就像又有某股力量催 ............

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