雕刻时光的诗人-当代亚洲电影导演艺术细读 (光影论丛) - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

目　录
李安：夕阳的最后一抹残黄
姜文：谱写个体生命的疯狂与梦幻
王家卫：雕刻时光的诗人
金基德：搁浅的欲望
小栗康平：哀切与痛切
陈果：独立精神，香港制造
朴赞郁：横跨商业与艺术的两栖“巫师”
张艺谋：描绘东方意象的造型奇观
蔡明亮：孤独世界中的欲望潜流
黑泽清：恐怖与虚无
杨德昌：一个儒者关于都市的理性思索
冢本晋也：镜中之蛇
吴宇森：暴力图腾
阿巴斯·基亚罗斯塔米：追问的旅程
李沦东：生命不能承受之重
主编简介
蔡卫，中国传媒大学戏剧影视学院副教授，硕士生导师。美国纽约市立大学（CCNY）影视传播系艺术硕士（MFA），曾担任新华通讯《新华每日电讯》编辑，2010年赴英国国立影视学院（NFTS）访学一年。著有《世界电影理论思潮》（国家广播电影电视总局高校优秀科研成果“一等奖”）、《美国电影研究》、《电影艺术观念》，主编有《美国电影艺术史》、《亚洲当代电影创作研究》等。
游飞，中国传媒大学戏剧影视学院教授、博士、博士生导师。先后毕业于北京大学中文系、北京电影学院导演系和美国俄亥俄大学（Ohio University）电影系；曾担任过新华通讯社国内部编辑、峨嵋电影制片厂导演；2007年赴法国巴黎第八大学（Universite Paris 8）访学一年。著有《世界电影理论思潮》（国家广播电影电视总局高校优秀科研成果“一等奖”）、《电影艺术观念》、《导演艺术观念》和《经典影片分析（美国卷）》等。
蔡卫　游飞/主编

雕刻时光　的诗人
当代亚洲电影导演艺术细读



北京大学出版社
图书在版编目（CIP）数据
雕刻时光的诗人：当代亚洲电影导演艺术细读/蔡卫，游飞主编．—北京：北京大学出版社，2012.1
（光影论丛）
ISBN　978-7-301-19750-9
Ⅰ．①雕…　Ⅱ．①蔡…　②游…　Ⅲ．①电影导演—导演艺术—亚洲　Ⅳ．①J911

中国版本图书馆CIP数据核字（2011）第234253号


书　　　名：雕刻时光的诗人：当代亚洲电影导演艺术细读
著作责任者：蔡　卫　游　飞　主编
责任编辑：谭燕
装帧设计：设计·yp2010@yahoo.cn
标准书号：ISBN　978-7-301-19750-9/J·0412
出版发行：北京大学出版社
地　　　址：北京市海淀区成府路205号　100871
网　　　址：http://www.pup.cn　电子邮箱：pkuart@yahoo.cn
电　　　话：邮购部62752015　发行部62750672　出版部62754962
　　　　　　编辑部62767315
印　刷　者：北京大学印刷厂
经　销　者：新华书店
　　　　　　889㎜×1092㎜　16开本　16印张　260千字
　　　　　　2012年1月第1版　　2012年1月第1次印刷
定　　　价：36.00元
未经许可，不得以任何方式复制或抄袭本书之部分或全部内容。
版权所有，侵权必究
举报电话：010-62752024　电子邮箱：fd@pup.pku.edu.cn
前言
这不是一本系统而严谨的电影导演艺术研究之作，而更像是一次从当代亚洲导演创作实践出发，去探寻导演艺术观念及风格的发现之旅。
因此，本书的突出特色就是，将电影艺术的问题与创作主体（导演）联系起来，与某种创作方式（风格）联系起来。而运用这一方法，可以让我们更了解电影作为艺术形式的真面目。
在电影创作研究中，导演艺术研究有许多不同的走向。我们的出发点是，通过对当代一些导演创作实践的考察与分析，呈现导演艺术的基本功能（共性）与特性（个性），而不是将其纳入某些电影批评的理论框架之下。因为从某种角度来看，电影的全部意义与内涵都凝聚在导演艺术的多维结构之中，而对这一结构不同表意层次的探索，通过彼此相关联的一系列要素，以特定的“编码程式”跃然于银幕，也就构成了导演艺术风格的主要特征。
本书所提供的是一系列较为深入而细致的导演艺术研究路径，其内容涵盖两个层面：首先，电影作为文化的载体，植根于深层次的历史、文化与现实的交错当中。因此，本书对导演艺术的思考必须置于这一语境之下，通过对书中所涉及的电影导演们业已建立起来的形式和叙事惯例等诸多方面的分析，探究这一语境与其电影风格的关系及影响。其次，本书还涉及了许多导演艺术要素的普遍性知识（比如长镜头、场面调度、时空、叙事结构、视点、剪辑等），所有关于导演艺术的通论都植根于对特定的导演及其影片的细密讨论中，而书中大部分导演作品实例的解读，主要侧重于探讨一些具体的导演艺术构成要素。比如，王家卫电影中的时间，杨德昌电影的空间美学，以及阿巴斯作品里的长镜头和视点，等等。我们的研究目标是对电影艺术的思考，因此，本书有关导演艺术的重要面向都或多或少会被触及。同时，我们也希望通过对这些导演的美学技术和创作观念的透视，尝试着建立起一种较为全面的、多维度的分析模式。
2006年，我在主持编撰《亚洲当代电影创作研究》一书的过程中，由于受该项目的研究主旨和体例的限制，深感对导演艺术研究的某些缺憾，遂萌生编著此书的意愿。在这本书里，我们重点讨论了十五位颇具个性的当代亚洲电影导演，他们大多是在国际上享有广泛声誉的优秀导演，有些则是因其在电影风格上有着独具特色的新探索，比如，黑泽清电影的“恐怖语法”，陈果电影中的“‘九七’世纪末症候”，以及冢本晋也电影里的“冢本镜语”，等等。这些优秀导演以实践为基础，尽管他们的理论思考既不完善也不完整，但他们却用充满魅力的电影作品为我们揭示出导演艺术的基本法则与核心观念，这往往比理论家们的理论更有吸引力、更透彻，这就足够了。
还应该特别说明的是，尽管从某种意义上讲，电影的历史是电影导演们书写的历史，但本书不是一本电影史书，也不是基于此之上的大师研究专著，因此，囿于本书的主旨和侧重点的不同，一些具有影响力的亚洲当代导演未能收入其中；在编撰过程中，编者在有限的范围和时间内未能找到合适的撰写者，则是另一个原因；而最不能让编者释怀的是贾樟柯、北野武两位重要导演在本书中的“缺席”——由于写作质量的不尽如人意和 ............

书籍插图：

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