余下只有噪音 - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

【美】亚历克斯·罗斯　著
郭建英 译
余下只有噪音：聆听20世纪
广西师范大学出版社
•桂林•
THE REST IS NOISE by Alex Ross
Copyright © 2007 by Alex Ross
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图书在版编目（CIP）数据
余下只有噪音：聆听20世纪 /（美）亚历克斯·罗斯著；郭建英译.—桂林：广西师范大学出版社，2020.3
书名原文: The Rest Is Noise
ISBN 978-7-5598-2605-3
Ⅰ.①余…Ⅱ.①亚…②郭…Ⅲ.①西洋音乐－音乐史－研究－20世纪Ⅳ.①J609.15
中国版本图书馆CIP数据核字（2020）第029479号
广西师范大学出版社出版发行
　桂林市中华路22号 邮政编码：541001
　网址：www.bbtpress.com
出版人：黄轩庄
责任编辑：黄平丽
装帧设计：马志方
内文制作：陈基胜
全国新华书店经销
发行热线：010-64284815
山东临沂新华印刷物流集团有限责任公司
开本：965mm×635mm 1/16
印张：49 字数：662千字
2020年3月第1版 2020年3月第1次印刷
定价：158.00元
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目录
CONTENTS
前言
［第一卷］ 1900—1933
1 黄金时代：施特劳斯、马勒、世纪末
2 浮士德博士：勋伯格、德彪西、无调性
3 大地之舞：《春祭》、民风、爵士热
4 无形无体：从艾夫斯到艾灵顿的美国作曲家
5 林中幽灵：西贝柳斯的孤独
6 罗网之城：20年代的柏林
［第二卷］ 1933—1945
7 恐怖的艺术：斯大林时期的俄国音乐
8 音乐为一切人：罗斯福时期的美国音乐
9 死亡赋格：希特勒时期的德国音乐
［第三卷］ 1945—2000
10 零时：美军和德国音乐，1945—1949
11 勇敢的新世界：冷战与50年代的先锋派
12“格莱姆斯！格莱姆斯！”：本杰明·布里顿的激情
13 锡安公园：梅西安、里盖蒂与60年代的先锋派
14 贝多芬不对：比波普、摇滚乐、极简主义
15 沉没的大教堂：世纪结束时的音乐
尾声
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鸣谢
注释
献给我的父母，和乔纳森
在我看来[1]，尽管它有可能呈现出任何一种逻辑和道德的严厉，但它却更应该属于一个神怪的世界。这个世界在理性和人的尊严方面是否具有绝对的可靠性，对此我可不想打保票。即便如此，我仍是由衷地喜欢它，这就是一种矛盾，你为之遗憾也好，为之喜悦也罢，它都是和人类的天性密不可分的。
——节选自托马斯·曼，《浮士德博士》
哈姆雷特：——余下只有沉默。
霍拉修：现在碎了一颗英雄的心。再见了，亲爱的王子，愿天使歌唱着送你安息！
（进行曲上）
鼓声为什么向这里来？
前言
1928年春，《蓝色狂想曲》的作曲家乔治·格什温游历欧洲，会晤当时的知名作曲家。在维也纳，他到阿班·贝尔格家中拜访。那时已经是贝尔格的《沃采克》在柏林上演三年过后，那部血污浸透的歌剧充满不协和音，虽阴暗却品位极高。因为要款待美国客人，贝尔格特意请了四重奏团来演奏自己的《抒情组曲》，就是那部将维也纳抒情手法提炼成了迷幻剂的作品。
当轮到格什温上钢琴弹奏自己的歌曲时，他犯疑了。贝尔格的作品让他愕然。他自己的曲子配得上那种昏暗奢靡的效果吗？这时贝尔格一本正经，看着他说：“格什温先生[2]，我们不妨就音乐论音乐。”
可惜事情不那样简单。说到底，凡音乐都要通过声音这个共同的物理现象对听众产生作用，也就是震动空气刺激感官。但是在20世纪，音乐生活分解成形形色色的文化与准文化的大杂烩，它们各有各的语汇，各有各的行规。某些形式较另一些形式更为普及，但是没有一种形式赢得社会的普遍喜爱。给一个群体带来欣喜的东西让另一个群体感到头痛。嘻哈音乐让十几岁青少年神魂颠倒，却让他们的父母亲们感到恐慌。震撼老一辈人心灵的通俗经典在孙子辈耳中是毫无情绪的陈词老调。对一部分人，贝尔格的《沃采克》是所有歌剧中最有震撼力的一部。格什温就是持这种看法的人之一，他在《波吉与贝丝》中刻意追求同样效果，〈夏日时光〉一曲贯穿始终的迷蒙和声就可见一斑。而对另一部分人，《沃采克》是假恶丑的集大成。类似意见不一很容易就激化起来，我们往往不能容忍旁人的不同喜好，有时甚至引发暴力。但与此同时，我们又在意想不到的地方突然被美的东西所征服。约翰·凯奇在他的《沉默》一书中写道：“无论我们身在何处[3]，我们所听到的大部分都是噪音。我们试图忽视噪音时，它会令人烦躁。不过当我们侧耳倾听时，却会发现它如此迷人[Ⅰ]。”
20世纪古典音乐创作是本书的主题，这些音乐在很多人听来就是噪音。它仍然是一门尚未被驯化的艺术，一种异己的地下活动。就在杰克逊·波洛克的泼彩抽象画在艺术品市场上卖出了过亿美元价钱的同时，就在全国各地大学的学生宿舍里都已经在详尽分析马修·巴尔尼或者大卫·林奇这些人的实验性作品的同时，与那些创作不相上下的音乐作品一旦在音乐会演出，仍然让听众如坐针毡。在周围世界中它们还尚未争得一席地位，古典音乐被人固定联想为死人的艺术，从巴赫创始，到马勒、普契尼告终。很多人不知道仍有作曲家在写古典音乐，听说之后也认为是笑话。
然而这类声音并不是古典音乐一家独创。无调性和声在爵士乐里经常可以听到，先锋派音响在好莱坞电影音乐中也不陌生，极简主义从“地下丝绒”走红以来已经在摇滚、流行及舞蹈音乐中到处通用。有时候，音乐好像是噪音，是因为创作者本意在于制造噪音。有时候，比如贝尔格的《沃采克》，音乐把熟悉的成分与怪异的成分混在一起，协和音与不协和音交替出现。又有时候，音乐忽然呈现出无与伦比之美，人人听到都会屏息瞠目。奥利维埃·梅西安的《时间终结四重奏》有着高扬的歌唱性声部，也有轻柔回荡的和声，每次演奏都能取得绕梁经日不绝的效果。
正因为作曲家的活 ............

书籍插图：

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