竞争的艺术 - (EPUB全文下载)

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图书在版编目（CIP）数据竞争的艺术／（澳）塞巴斯蒂安·斯密（Sebastian Smee）著；程雪，董欣然译。—南京：江苏凤凰文艺出版社，2017.8书名原文：The Art of RivalryISBN 978-7-5594-0681-1Ⅰ．①竞…　Ⅱ．①塞…②程…③董…　Ⅲ．①艺术家—生平事迹—世界　Ⅳ．①K815.7中国版本图书馆CIP数据核字（2017）第111069号Copyright © 2016 by Sebastian SmeeAll rights reserved.Published by arrangement with The Zoë Pagnamenta Agency，LLC，through The Grayhawk AgencyWillem de Kooning，excerpts from an interview with James Valliere，from Partisan Review（Autumn 1967）．© 2016 The Willem de KooningFoundation/Artists Rights Society（ARS），New York.Fernande Olivier，excerpts from Loving Picasso：The Private Journal of
Fernande Olivier ．Copyright © 2001 by Gilbert Krill．Translation copyright © 2001 by Christine Baker and Michael Raeburn．Reprinted by permission of Cacklegoose Press，London.
书　　名 　竞争的艺术
著　　者 　（澳）塞巴斯蒂安·斯密
译　　者 　程　雪　董欣然
责任编辑 　黄孝阳　汪　旭
出版发行 　江苏凤凰文艺出版社
出版社地址 　南京市中央路165号，邮编：210009
出版社网址 　http://www.jswenyi.com
印　　刷 　鸿博昊天科技有限公司
开　　本 　880×1230毫米　1/32
印　　张 　13.25
字　　数 　283千字
版　　次 　2017年8月第1版　2017年8月第1次印刷
标准书号 　ISBN 978-7-5594-0681-1
定　　价 　68.00元（江苏文艺版图书凡印刷、装订错误可随时向承印厂调换）
献给挚爱的乔，汤姆和利拉
目录
插图目录
引言
弗洛伊德与培根
马奈与德加
马蒂斯与毕加索
波洛克与德·库宁
来源及致谢
索引
插图目录
图1 　卢西安·弗洛伊德，《通缉令》（海报），2001（彩色石版印刷）私人收藏／©卢西安·弗洛伊德档案／布里奇曼图片社
图2 　卢西安·弗洛伊德，《弗兰西斯·培根研究》，1951私人收藏／©卢西安·弗洛伊德／卢西安·弗洛伊德档案／布里奇曼艺术图书馆
图3 　弗兰西斯·培根，《卢西安·弗洛伊德肖像》，1951，布面油画英国曼彻斯特大学，惠特沃斯美术馆／布里奇曼图片社©弗兰西斯·培根基金会版权所有／纽约艺术家权利协会（ARS）／DACS伦敦
图4 　威廉·德·库宁，《自画像与想象中的弟弟》，约1938，纸上铅笔，13 1/8×10 1/4英寸（33.3×26厘米），克拉维斯收藏©2016威廉·德·库宁基金会／纽约艺术家权利协会（ARS）
引言2013年，一次在日本的旅途中，我特意从福冈搭乘新干线去北九州，只为看一幅埃德加·德加（Edgar Degas）的画。通常来说，如果你长途跋涉只为了看一件艺术品时都会有些盲目的兴奋，会带着朝圣者般的虔诚与期待出发。当到达目的地，一路上的憧憬被实现的那一刻，你会特别地激动，感觉所有的期待、时间、花费都是值得的。如果没有这样激动的感觉，那一定是以彻底的失望收尾。但是这次日本的旅行留在我记忆中的感觉却完全不同。我专程去看的是一幅德加为朋友所画的双人肖像［见彩插6］——艺术家爱德华·马奈（Édouard Manet）和马奈的妻子苏珊娜（Suzanne）。这幅画描绘了留着胡子、身着正装的马奈斜倚在一个沙发上，表情放空，姿势半坐半卧。苏珊娜则坐在他对面的钢琴旁。这其实是张不大的画——不费什么力气你就可以把它夹在胳膊下面带走。而且它很新——新得让人有种昨天才画完的感觉。画面没有任何的修饰和夸大，相反，它超然脱俗、冷漠；没有一丝的不真实和虚情假意。出于以上的原因（尽管这是我热切的朝圣之旅），这张画没有任何让人失望的理由。但是，它也并没有触发让我心潮澎湃的按钮。站在它前面，我发现自己反而被它那独特的冷静所吸引着。我知道，德加和马奈曾非常亲密。但是画中有种刻意的情感上的保留，这种保留反而加剧了矛盾情绪。你很难说画面中的马奈在聆听妻子弹琴时（顺便值得一提的是，马奈夫人是位出色的钢琴家），是否正陷入忧郁痛苦的麻木，精神慢慢流失的倦怠中；又或许他正在享受幻想的喜悦，这种慵懒是如此的纯粹而美好，他把自己隔离开来，生怕别人打扰到他奢侈的神游……马奈夫妇于1868年到1869年之交的那个冬天为这幅画的创作充当了模特。自马奈创作了《草地上的午餐》和《奥林匹亚》，近五年过去了，那些让批评家们大惊失色的公然挑衅，曾激起公众的舆论与嘲讽。（当然现在它们是那个时期两幅最为著名的绘画作品。）马奈在这两件作品之后的几年内仍然持续迸发着惊人的创造力。然而外界对他绘画作品的抨击有增无减。他愈加声名狼藉。这让他付出了怎样的代价？1868年德加也许画的正是这样一个因困境而心力交瘁、因倦怠而消沉的男人？或者也许还有其他微妙而不能言说的原因？在此，必须要说明一下，我特意来日本看这幅画并非因为它是德加所画，而是为了它未完全修复的残迹。在这幅作品完成之后不久，画的一部分被刀子割掉。刀子恰好划过苏珊娜的脸和身体的部分。事实上，这并不是某个会向伦勃朗（的油画）泼硫酸或者用锤子砸向米开朗基罗（雕塑作品）的疯子所做出的疯狂举动，而恰恰是马奈本人所为。这怎能不令人瞠 ............

书籍插图：

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