电影色彩学 (北京大学影视艺术丛书) - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

图书在版编目（CIP）数据
　电影色彩学／梁明，李力著.—北京：北京大学出版社，2008.8
　（北京大学影视艺术丛书）
　ISBN 978-7-301-13893-9
　Ⅰ．电…　Ⅱ．⑴梁…⑵李…　Ⅲ．电影学：色彩学—高等学校—教材　Ⅳ．J90
 
 
　中国版本图书馆CIP数据核字（2008）第076317号
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
书　　　名：电影色彩学
著作责任者：梁　明　李　力　著
责 任 编 辑 ：刘　洋
内 文 设 计 ：设计·yp2010@yahoo.cn
标 准 书 号 ：ISBN 978-7-301-13893-9/J·0204
出 版 发 行 ：北京大学出版社
地　　　址：北京市海淀区成府路205号　100871
网　　　址：http://www.pup.cn　电子邮箱：pkuwsz@yahoo.com.cn
电　　　话：邮购部62752015　发行部62750672　出版部62754962
编辑部62752025
印　刷　者：北京宏伟双华印刷有限公司
经　销　者：新华书店
720mm×1020mm　16开本　24.75印张　364千字
2008年8月第1版　2010年1月第2次印刷
定　　　价：79.00元
 
　未经许可，不得以任何方式复制或抄袭本书之部分或全部内容。
　版权所有，侵权必究
　举报电话：010－62752024　电子邮箱：fd@pup.pku.edu.cn
目录　content
题名页
版权页
序
第一章　Chapter　1　认识色彩：三原色的历史与文化
第一节　红色
第二节　蓝色
第三节　黄色
第二章　Chapter　2　色彩物理学
第一节　光与色
第二节　白色与黑色：光的全部反射和全部吸收
第三节　光线造型：明暗对比运用
第三章　Chapter　3　色彩生理学
第一节　视觉的生理基础
第二节　色彩与视觉适应
第三节　色彩与视知觉
第四节　电影色彩实例：《暖》的冷暖对比
第四章　Chapter　4　色彩心理学
第一节　色彩感觉和心理
第二节　色彩的表情与象征
第三节　共感觉
第四节　电影《青木瓜之味》的色彩象征
第五章　Chapter　5　色彩构成：色彩对比与和谐
第一节　色彩三属性与色彩分类
第二节　色彩对比
第三节　色彩调和与和谐
第四节　色彩感觉与色彩理论
第五节　黑泽明《梦》的色彩对比分析
第六章　Chapter　6　电影色彩特性
第一节　电影色彩和电影材料的历史沿革
第二节　电影色彩特性
第三节　电影色彩的构成分析：以《弗里达》为例
第七章　Chapter　7　电影色调及色彩构成
第一节　电影色调及划分
第二节　电影色调的立体构成
第三节　电影色调的构成方法
第四节　将感动用视觉传达：《两个人的芭蕾》摄影阐述与色彩分析
第八章　Chapter　8　电影色彩的象征
第一节　象征，一个被广义化的概念梳理
第二节　电影色彩的象征
第三节　电影色彩的独立象征：以《大红灯笼高高挂》为例
第四节　色彩的局部象征：以《英雄》为例
第五节　文体层面的整体象征：以《红高粱》为例
第九章　Chapter　9　彩色片时代的黑白影像运用
第一节　黑白影像在彩色片中的视觉心理基础
第二节　彩色片时代黑白影像的创作规律
第三节　彩色片时代黑白影像实现的技术手段
第四节　关于黑白影像的其他问题
第十章　Chapter　10　电影作者的色彩之路
第一节　风格化的作者电影
第二节　库布里克的空间色彩造型风格
第三节　从锋利到平和：金基德的色彩之路
第四节　格林纳威：玩弄蜗牛，放飞蝴蝶
后　记
序
面前有一叠书稿，厚厚的，散发着淡淡的墨香，它是我的同班同学、好友梁明即将出版的新书《电影色彩学》。那些熟悉的电影片名、文字、图片把我的思绪一下子拉回到26年前——我们将从北京电影学院毕业时的情景，那时的我们年轻、朝气蓬勃，都准备在电影领域大展拳脚。记得当时梁明的毕业论文就是写电影色彩，题目我记得很牢，叫《电影艺术中的色彩与色调创造》，张艺谋也写色彩，叫《论电影中的色彩反衬》，我也对电影色彩问题很感兴趣，但最后没写，我写的是《论电影中的技术“失误”所产生的艺术效果》。之所以对他俩的论文记忆犹新，是因为我们在撰写论文的过程中讨论过很多次。毕业时梁明的论文被导师高度评价，代表全班同学在全校大会上宣读，论文还被刊登在北京电影学院学报的创刊号上，后来电影年鉴又转载此文。著名电影理论家陈荒煤先生称赞道：“学生的论文不亚于当今的一些电影理论家的文章。”
二十多年来，热爱电影的梁明对色彩不离不弃，坚持研究探讨，终于在创作、教学之余写出了这本沉甸甸的《电影色彩学》，真是脚踏实地，持之以恒，让人顿生敬意。这本书应该是当前电影色彩研究中比较权威的著作，不仅理论深入、系统，而且能理论紧密联系实际，有许多可以直接指导创作的应用理论是当前理论界所欠缺的，这也是本书最难能可贵之处。我不想用什么填补了我国电影色彩理论空白一类的俗词，可也想不出更好更贴切的词句来表达内心的惊喜。
我认为这本书对于影视创作者大有裨益，对正在学习影视制作或相关学科的本科生、研究生而言，也是非常实用的好教材。感谢梁明对电影创作、电影语言、色彩运用的精细梳理和创造性的研究所作出的贡献，也感谢北京大学出版社能及时出版这么一本好书《电影色彩学》！
老同学　顾长卫于2008年初夏
认识色彩：三原色[1]的历史与文化
色彩不仅有文化，而且博大精深。人们喜欢某种色彩，不喜欢另一种，除了个体的原因，更多地还有色彩本身的文化和历史原因。这是所有色彩的共性，也是我们第一章的内容：色彩的历史和文化。
色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式。
——马克思
作家萧红去鲁迅先生家，“周先生，”她问：“我的衣裳漂亮不漂亮？”鲁迅“从上到下”看了萧红一眼，意见是“不太漂亮”。他说：“你的裙子颜色配得不对，并不是红上衣不好看，各种颜色都是好看的，红上衣要配红裙子，不然就是黑裙子，咖啡色的就不行了；这两种颜色在一起很浑浊……你没有看外国人在街上走吗？绝没有下边穿一件绿裙子 ............

书籍插图：

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