风住尘香花已尽：李煜李清照词品读 - (EPUB全文下载)

文件大小：0.24 mb。
文件格式：epub 格式。
书籍内容：

目　录
作者简介
序言
李煜篇
李煜其人其词
浣溪沙（红日已高三丈透）
一斛珠（晓妆初过）
玉楼春（晚妆初了明肌雪）
子夜歌（寻春须是先春早）
菩萨蛮（花明月暗笼轻雾）
菩萨蛮（蓬莱院闭天台女）
菩萨蛮（铜簧韵脆锵寒竹）
喜迁莺（晓月坠）
采桑子（亭前春逐红英尽）
长相思（云一
）
柳枝（风情渐老见春羞）
渔父（阆苑有情千里雪）
渔父（一棹春风一叶舟）
捣练子（深院静）
谢新恩（秦楼不见吹箫女）
蝶恋花（遥夜亭皋闲信步）
临江仙（樱桃落尽春归去）
谢新恩（櫻花落尽阶前月）
阮郎归（东风吹水日衔山）
清平乐（别来春半）
采桑子（辘轳金井梧桐晚）
虞美人（风回小院庭芜绿）
虞美人（春花秋月何时了）
乌夜啼（昨夜风兼雨）
破阵子（四十年来家国）
忆江南（闲梦远，南国正芳春）
忆江南（闲梦远，南国正清秋）
忆江南（多少恨）
忆江南（多少泪）
乌夜啼（林花谢了春红）
子夜歌（人生愁恨何能免）
浪淘沙（往事只堪哀）
浪淘沙（帘外雨潺潺）
相见欢（无言独上西楼）
李清照篇
李清照其人其词
如梦令（昨夜雨疏风骤）
如梦令（常记溪亭日暮）
添字丑奴儿（窗前谁种芭蕉树）
声声慢（寻寻觅觅）
醉花阴（薄雾浓云愁永昼）
一剪梅（红藕香残玉簟秋）
行香子（草际鸣蛩）
永遇乐（落日熔金）
临江仙（庭院深深深几许？云窗雾阁常扃）
临江仙（庭院深深深几许？云窗雾阁春迟）
点绛唇（寂寞深闺）
念奴娇（萧条庭院）
凤凰台上忆吹箫（香冷金猊）
蝶恋花（泪湿罗衣脂粉满）
蝶恋花（永夜恹恹欢意少）
小重山（春到长门春草青）
玉楼春（红酥肯放琼苞碎）
多丽（小楼寒）
满庭芳（小阁藏春）
诉衷情（夜来沉醉卸妆迟）
菩萨蛮（归鸿声断残云碧）
菩萨蛮（风柔日薄春犹早）
好事近（风定落花深）
清平乐（年年雪里）
武陵春（风住尘香花已尽）
作者简介
周仕惠
北京师范大学文学院博士，专门研究古典诗词。
徐建委
北北京大学中文系博士，擅长国画，著有《史记选评》等。
风住尘香花已尽：李煜李清照词品读
（南唐）李煜　（宋）李清照　著
周仕惠　徐建委　点评
==================================
青苹果数据中心
Green Apple Date Center
（www.egreenapple.com）
序　言
真正的艺术创作，除了要有灵感，更多的是对生活要有深切的体验。
能把日常的生活状态不带半点拼凑痕迹地写进词里，恐南唐后主李煜与古代第一才女李清照外无他，这也正是本书将二者作品收录成辑的初衷。
李煜，南唐中主李璟第六子，少年无心宫中争夺，向往自由文人的生活，其作品前期大都描写宫廷奢侈生活和男欢女爱之情，对其中的沉迷与陶醉，他毫不掩饰，始终保持纯真的性情。后期的词作，主要是描写词人的那种亡国之痛，可谓血泪至情，他不愿做皇帝却被推上了皇位，做了皇帝却又成为阶下囚，这种苦痛，非一般人能及。而也正因如此，才奠定了他在文学史上的杰出地位，难怪《人间词话》评：“后主之词，真所谓以血书者也。”
而李清照的一生，以南渡为分水岭，前后两个时期的生活也是大相径庭。她出身名门，父亲李格非是苏门“后四学士”之一故李清照自小生活环境优越，其成长过程中与当时的著名文人和政客均有来往，天赋加上环境使得她取得不小的成就。前期她的词作大多描写少女初恋和少妇生活，体验至真至切，语言毫无顾忌。我们从词的内容也不难看出，词人那时的生活的确是优越无忧的。“靖康之难”后，李清照先后经历了亡国丧夫之痛，这种痛苦经历使得词人的风格发生巨大变化，词人本多情，更何况遇到这样的变故？“物是人非事事休，欲语泪先流。”满眼的凄凉与亡国痛，怎能让词人再有先前的欢愉？也正因如此，其后期词作有了男子般的气概与意境。
他们二人，一个词中之帝，一个婉约之宗，有着相似的境遇：无论是人生经历还是词的创作，都可以分为前后两个时期，更重要的是，他们都是在经历了家破国亡的苦痛之后，才登上了词作的巅峰。
本书选取的词，均是被后人争相传诵的佳作，如李煜的《虞美人》《忆江南》《浪淘沙》《相见欢》，李清照的《如梦令》《声声慢》《蝶恋花》《武陵春》等等，读来不免心同身受。为方便阅读理解，本书首先介绍了词人的生活经历，对每首词都有注释与赏析，因水平有限，欢迎方家指正，是为序。
李煜篇
春花秋月何时了，往事知多少？
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
李煜其人其词
南唐词之代表
盛唐以来的民间词，主要是敦煌曲子词。包括爱情、边塞、隐逸、爱国、劳动等多方面内容，生活气息浓厚，语言生动自然。敦煌磨写本《云谣集杂曲子》收3首（1924年），王重民《敦煌曲子词》162首（1954年），任半塘《敦煌曲校录》545首（1955年），《敦煌歌词总集》1300多首（1987年）。词体在民间兴起后，盛唐和中唐一些诗人，以其敏感和热情，接纳了这一新生事物，开始了对这种新形式的尝试。如张志和的《渔歌子》、刘禹锡的《竹枝词》、白居易的《忆江南》。内容渐广，风格清新。七言句型居多，词体特性尚未充分发挥。晚唐五代衰乱，一般文化学术日趋萎弱，但适应女乐声伎的词，在部分地区城市商业经济发展的基础上，却获得了繁衍的机遇。尤其是五代十国时期，南方形成几个较为安定的割据政权。割据者既无统一全国的实力与雄心，又无励精图治的长远打算，苟且偷安，借声色和艳词消遣，在西蜀和南唐形成两个词的中心。西蜀立国较早，收容了不少北方避乱文人。前蜀王衍、后蜀孟昶，皆溺于声色。君臣纵情游乐，词曲艳发，故词坛兴盛也早于南唐。赵崇祚编成于后蜀广政三年（940）的《花间集》，收温庭筠、韦庄等十八家500首词。其中大部分词人是前后蜀人，但是代表词人则是晚唐的温庭筠。花间词以爱情、艳情为突出主题，以女性意象（女性人物及其服饰居处等意象）为优势意象，以婉约柔美为基本风格。花间词标志着词的完全成熟，奠定了词的艺术基调。宋陈善《扪虱新话》：“《花间集》当为长短句之宗。”温庭筠是大力作词的第一人。温词以客观描写女性意象，暗示女性心态见长 ............

书籍插图：

以上为书籍内容预览，如需阅读全文内容请下载EPUB源文件，祝您阅读愉快。