李商隐诗选 - (EPUB全文下载)

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版权信息
书名：
李商隐诗选
作者：
李商隐
制作方：
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编年诗
富平少侯（一）
七国三边未到忧，十三身袭富平侯（二）。不收金弹抛林外，却惜银床在井头（三）。■树转灯珠错落，绣檀迴枕玉雕锼（四）。当关不报侵晨客，新得佳人字莫愁（五）。
（一）富平侯：汉张安世封富平侯，其后人延寿、勃、临、放相继嗣爵，尤以张放最得成帝宠幸。成帝与放微行出游，常俱称富平侯家人。张放娶妻时，成帝为放供张（陈设帷帐等用具以供宴会），赐甲第，充以乘舆服饰，号为天子娶妇。张放嗣爵，史书未载其年岁。诗中关于他的骄贵宴安的描写，亦出于作者虚拟。
（二）七国：汉景帝时，吴、楚、赵、胶东、胶西、济南、淄川等七国发动叛乱。此喻当时的藩镇。三边：战国时燕、赵、秦三国与匈奴统治区邻接，常须防备匈奴的侵扰。此借指当时吐蕃、回鹘、党项等边患。未到忧：谓七国、三边的可忧之事从未到其心头，暗斥其当忧而不忧。首句逆笔取势，先说“不知忧”，次句再点醒“十三”袭位，若顺说便平直无奇。冯浩说：“此章首七字最宜看重。”
（三）不收金弹（dàn旦）：《西京杂记》：韩嫣好弹（tán谈），常以金为丸，所失者日有十余。长安为之歌谣：“苦饥寒，逐弹丸。”儿童每闻嫣出弹，常随之拾取弹丸。银床：井上辘轳架。“却”为转折词（反而），“不收”、“却惜”一纵一收，“抛”、“在”二字亦宜注意，抛之不收者不惜，安置井头本不致丢者，却深惜而系念之，正贵胄憨愚的表现。冯舒曰：“三四犹谚云‘当著弗著’。第三比无当横赐，第四则膏泽不下也。”
（四）■树转灯：周围环绕灯烛之华丽灯柱。珠错落：形容繁灯如明珠交错照耀。绣檀迴枕：疑指周迴镂刻纹饰之檀木枕。玉雕锼：形容檀木枕刻镂精工，光润如同玉雕。二句皆叙宿处，已暗逗下文新得佳人与当关拒客。
（五）当关：守门的人。侵晨：凌晨，清早。莫愁：古代女子名，洛阳人，后嫁卢家为妇（见萧衍《河中之水歌》）。一说石城人，善歌谣（见《旧唐书·音乐志》）。两句述现象在前，点原因在后，倒置叙述顺序，且拒客之原因不过“新得佳人”，轻重亦倒置，遂显得格外深警。何焯说：“借‘莫愁’字与‘未到忧’相应，言外则所谓无愁有愁也。”
本篇是托古讽今之作。题为富平少侯，而所咏则与张放具体行事无关。抛金弹用韩嫣事已为张冠李戴，末尾用莫愁，更属后世典实。且首句责其“七国三边未到忧”，若所讽对象为本来即仅知玩乐的贵介，亦属无的放矢，必其人居其位当忧而不忧，才可能有这样的要求和谴责。篇末以“莫愁”暗讽其终将有愁，与下选《陈后宫》结句“天子正无愁”，用意也非常相近。所以清代研究家徐逢源、冯浩等举汉成帝微行时自称富平侯家人等事，证所谓“少侯”实即“少帝”，所讽对象为唐敬宗，大体可信。敬宗少年袭位，不知忧念国事，荒淫奢靡，惟以宴游为务，与诗中所咏少侯事正相符合。
李商隐托古的作品颇多，这类托古讽今之作，与他重在昭示历史鉴戒（如《隋宫》）的以古鉴今之作，和重在借古事隐指现事（如《瑶池》）的借古喻今之作不同，它的题面虽似咏古，而内容与题面不相涉，或者故意错易史实，透露假托古事寓讽的蛛丝马迹。读者可以结合具体作品进行体会。
陈后宫（一）
茂苑城如画，阊门瓦欲流（二）。还依水光殿，更起月华楼（三）。侵夜鸾开镜，迎冬雉献裘（四）。从臣皆半醉，天子正无愁（五）。
（一）陈后主（叔宝）是著名的荒淫皇帝。他大造宫室，材料多用香木，饰以金玉珠翠。常与宠妃及一批号称“狎客”的臣下酣歌滥饮，生活极其奢侈糜烂。后终为隋所灭。本篇标题点陈朝，但所咏内容并不全切陈事，与作者另一首同题的五律均为托古讽今之作。
（二）茂苑：出《穆天子传》及左思《吴都赋》，原不指宫苑。孙吴曾筑苑城，东晋于其地置台省，称台城，宋有乐游苑、华林园，齐有新林、芳乐等苑，皆在台城内，故借茂苑泛指宫苑。阊门：即阊阖，传说中的天门，此处泛指宫门。瓦欲流：形容琉璃瓦光艳，釉色几乎要流滴。两句借写南朝宫苑以喻唐都长安宫室的华丽。
（三）还依、更起，皆承上更推进一步。依：傍着。水光、月华：概指为游宴观赏而建的楼殿，不必确有这样的宫殿名称。
（四）侵夜：刚入夜。鸾开镜：即“开鸾镜”，因修辞需要而倒装。指宫人对镜晚妆，候侍夜宴歌舞。雉献裘：即“献雉裘”。晋咸宁四年冬，太医司马程据献雉头裘。两句谓不论昼夜冬夏，一味淫乐奢靡。何焯说：“作‘开鸾镜’、‘献雉裘’即笨。”“妙在中四句形容得唯日不足。”
（五）从臣二句：《南史·陈后主本纪》：“（后主）荒于酒色，不恤政事。……江总、孔范等十人预宴，号曰狎客。先令八妇人襞采笺，制五言诗，十客一时继和，迟则罚酒。君臣酣饮，从夕达旦，以此为常。”“醉”字双关，既指酒酣，亦指精神麻木。《北齐书》载：后主高纬荒淫昏庸，作《无愁曲》，自弹琵琶而唱，民间称其为无愁天子。又《隋书·乐志》谓其曲终乐阕，莫不陨涕，乐往哀来，竟以亡国。
本篇程梦星等人以用事不切陈，而符合敬宗“游幸无常，好治宫室”等行事，推断为托讽敬宗之作，大体近是。杜牧《上知己文章启》云：“宝历大起宫室，广声色，故作《阿房宫赋》。”此篇用意，当与《阿房宫赋》相类。
诗的前六句用铺陈笔法，结尾两句漫画式地勾勒出一幅臣半醉而君无愁的享乐图景。由于有前六句作垫，显得后两句的冷刺中含深沉的感慨。而由于后两句在讽其半醉和无愁时透露作者的清醒和深忧，遂使为之张本的前六句不同于泛泛的铺排。
（备考）
程梦星云：“题为陈后宫，结句乃用北齐事。合观全文，全不切陈，盖借古题以论时事也。按敬宗游幸无常，好治宫室，欲营别殿，制度甚广。
……然则时事之可愁者莫大于此。而朝廷漠然不以为意，一时廷臣如裴度、李程辈固有谏诤，无如盐铁使王播造竞渡船，运材京师，摇荡君心者不乏其人，所以叹从臣半醉、天子无愁也。若作怀古，则陈、齐踳駮，了无义理。”（《重订李义山诗集笺注》）
徐逢源云：“此亦为敬宗作。《纪》书：‘命中使往新罗求鹰鹞。’则中国珍禽不待言矣。《杜阳编》载：南昌国进浮光裘，以紫海水染色五采，蹙成龙凤，饰以真珠。‘侵夜’二句，谓此类也。……”（冯浩《玉谿生诗集笺注》 ............

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