拉克汉插图本_爱丽丝漫游奇境 - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

拉克汉插图本
爱丽丝漫游奇境
（英）刘易斯·卡罗尔　著
北京时代华文书局有限公司
图书在版编目（CIP）数据
拉克汉插图本《爱丽丝漫游奇境》/（英）卡罗尔著；吴钧陶译．—合肥：安徽人民出版社，2013.4
（时代图文经典）
ISBN 978-7-212-06491-4
Ⅰ．①拉…　Ⅱ．①卡… ②吴…　Ⅲ．①童话—英国—近代　Ⅳ．①I561.88
中国版本图书馆CIP数据核字（2013）第080174号
拉克汉插图本　爱丽丝漫游奇境
作　　者｜［英］刘易斯·卡罗尔
译　　者｜吴钧陶
出 版 人｜胡正义
总 策 划｜武　学
策划编辑｜伊　然
责任编辑｜武　学　侯娟雅
责任印制｜刘　银
营销推广｜王　斌
装帧设计｜未　氓
出　　版｜时代出版传媒股份有限公司　http://www.press-mart.com
安徽人民出版社　http://www.ahpeople.com
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开　　本｜710×1000　1/16
印　　张｜8.5
字　　数｜105千字
版　　次｜2013年5月第1版　2013年5月第1次印刷
书　　号｜ISBN 978-7-212-06491-4
定　　价｜36.00元
版权所有，侵权必究
穿越，乘着幻想的翅膀
——吴钧陶译《爱丽丝漫游奇境》序
黄福海
2010年，美国华特·迪士尼公司将《爱丽丝漫游奇境》重新搬上了银幕。随着电影的公映，浸淫于网络而逐渐远离书本的读者，似乎又回到了久违的纸本阅读，这本小书也一度引起了普遍关注。但是读过小说的人们也许会说，小说与电影并不完全是一回事儿。电影的情节颇为精彩，但不免让人感觉过于肤浅；小说的情节发展虽然相对缓慢，但比较耐看。这或许是由两种艺术形式的不同性质所决定的。
吴钧陶翻译的《爱丽丝漫游奇境》于1996年由上海译文出版社出版。后来，吴钧陶又翻译了《爱丽丝境中奇遇记》，这是《爱丽丝》两本系列小说中的另一本，2003年也由上海译文出版社出版。在众多的译本中，吴钧陶的译本是很有特色的一种，它没有删减很难翻译的诗句、对话，或者双关、俏皮之处，最大程度地再现了原作的面貌。书中还增加了许多注释说明，有些是知识性的，对读者理解原书的内涵有极大的帮助。如今，这部《爱丽丝》系列小说又要出版中英文对照本，可见这两本书依然有广泛的读者。
《爱丽丝漫游奇境》（1865）和《爱丽丝镜中奇遇记》（1872）是英国19世纪中后期的作家兼诗人刘易斯·卡罗尔的系列小说，在英国文学史上经常合称为《爱丽丝》。卡罗尔还写过两部系列小说，题目叫《西尔维与布鲁诺》，分量是《爱丽丝》的两倍，但是现在除了专业的英国文学史家，已经很少有人知道了。他还写过数量可观的诗作，最有名的可能是那首《捕猎蛇鲨》，所谓“蛇鲨”是作者想象出来的一种非蛇非鲨的动物。另外，卡罗尔的短篇故事充满了数学智慧，因为他长期在牛津大学教数学，算得上是正儿八经的数学家。
这部《爱丽丝》只占他那些文字总和的四分之一，但是现在人们依然记得的恐怕还是这部《爱丽丝》。不仅少年儿童喜欢，成年人也喜爱，其原因有很多。其中一个原因，就是它包含了一个有趣的母题：游历，以及多个引人入胜的元素：穿越、境地、荒诞、幻想。
英国文学很早就有“游历”的母题，美国人自称具有always on the go（始终在行动）的传统，说不定就有英国文学的影响。乔叟的《坎特伯雷故事》将不同人物所讲的故事，系于一批前往坎特伯雷的香客身上，这就使各个不太相关的故事构成了一个整体。英国文学中有大量的“游历”或“历险”作品，18世纪小说中“游记”就占了相当的比例。笛福的《鲁宾逊漂流记》（或译《鲁宾逊历险记》，1719）就描写了主人公在荒岛上的冒险经历，斯威夫特的《格列佛游记》（1726）就直接以“游记”为题，而斯特恩的《感伤的旅行》（或译《多情客游记》，1768），虽然比较注重心理感受，但其叙事主体还是依托于一次漫长的“游历”。
《爱丽丝》发表于19世纪六七十年代，当时英国小说正处于兴盛时期。这部作品的出现并非偶然，它是在英国数百年的文学创作背景上，继承发展而来的。
为什么在文学中有那么多的“游历”呢？人们对身边的环境感到厌倦了，就希望去探索新的世界。现实中没有别的地方可以去，于是就有了“穿越”。对于普通的游历感到厌倦了，就只能通过“幻想”去游历。借助于幻想，人们可以进入从来没有经历过的“境地”，即从现实世界“游历”到幻想世界中去，而且那个世界有无穷无尽的变化。
“穿越”大致上可以分为两类：“主体性穿越”和“介入性穿越”。通常我们讲故事、听故事，是无所谓“穿越”的，讲故事的人只是通过“很久、很久以前”之类的话，把读者的想象带到一个过去的境地，那个境地可以是历史的，也可以是虚构的，但一般是符合逻辑的。所谓“主体性穿越”，是把读者从现实世界带到一个幻想世界，那里会发生一些不合逻辑的事情，或者索性就是一个未来世界。《爱丽丝》所描写的就是一个貌似不合逻辑的世界。
“主体性穿越”都会包含一个模糊而不确定的地带，在那个地带，主人公从现实世界进入那个幻想世界。爱丽丝掉进一个兔子洞，或者穿过一面镜子，来到一个全新的世界，从此开始了一段离奇的游历。那个兔子洞或者那面镜子都是模糊而不确定的地带，是无法用常理去验证的。在《鲁宾逊历险记》和《格列佛游记》里，主人公都是坐船出海，然后经过一片海域，来到一个岛上。这个中间地带必须模糊而不确定，无法验证，否则人们就会证明它是假的。
“主体性穿越”还有一个特点，就是故事中的人物必须从那个世界再回到现实中来，那样才能把这个故事讲给人们听。许多历险故事都采用这个手法。《鲁宾逊历险记》和《格列佛游记》都是从英国本土 ............

书籍插图：

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