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书籍内容：

外语学术普及系列
什么是后现代主义文学
周敏　著
上海外语教育出版社
图书在版编目（CIP）数据
什么是后现代主义文学／周敏著．—上海：上海外语教育出版社，2014
（外语学术普及系列）
ISBN 978-7-5446-3617-9
Ⅰ．①什…　Ⅱ．①周…　Ⅲ．①后现代主义—文学研究　Ⅳ．①I109.9
中国版本图书馆CIP数据核字（2014）第015188号
出版说明
“外语学术普及系列”是上海外语教育出版社专门为外语语言学和文学方向学习者策划出版的一套入门级学术读物，主要分为语言学和文学两大部分，涵盖了这两个研究领域的众多分支，作者多是外语语言学与文学领域的知名专家和教授。
我们希望通过解惑的方式达到传道授业的目的，所以力求简明扼要、浅显易读。本系列每本书均以问答的形式讲解学术领域的专业内容，语言学部分的分册每本包含约80个问题；文学部分的分册每本包含约60个问题以及1篇代表性文学作品的阅读赏析，每册书后均附有中英文对照的术语汇总，以期给读者提供更便捷的阅读参考。
相信本套丛书的出版能满足对语言学、文学研究感兴趣的读者的阅读需求，引领他们进入外语研究的学术园地。
目录
出版说明
前言
一、理论篇
1　什么是后现代主义？
2　什么是后现代性？
3　后现代主义是否只意味着“解构”和“破坏”？
4　后现代主义与现代主义之间有何联系？
5　后现代主义与浪漫主义之间有何联系？
6　什么是后现代女性主义？
7　什么是后结构主义？
8　耶鲁学派的主要批评思想是什么？
9　什么是互文性？
10　“作品”与“文本”有何区别？
二、综合篇
11　后现代主义文学与现代主义文学之间是什么关系？
12　后现代主义文学的发展经历了哪些主要阶段？
13　后现代主义文学兴起的历史文化背景是什么？
14　后现代主义文学兴起的主要哲学背景是什么？
15　如何理解后现代主义文学中的“反讽”？
16　什么是“元小说”？
17　什么是“编史元小说”？
18　什么是“黑色幽默小说”？
19　什么是“超文本小说”？
三、国别篇
20　法国后现代主义文学的主要艺术特征是什么？
21　德语后现代主义文学的发展历程和主要艺术特征是什么？
22　英国后现代主义文学的主要艺术特征是什么？
23　俄罗斯后现代主义文学的发展过程和主要艺术特征是什么？
24　加拿大后现代主义文学的主要艺术特征是什么？
25　拉丁美洲后现代主义文学的发展过程和主要艺术特征是什么？
26　日本后现代主义文学的发展过程和主要艺术特征是什么？
27　西方后现代主义文学对中国文学有何影响？
四、诗歌、戏剧篇
28　后现代主义诗歌的主要艺术特征是什么？
29　后现代主义诗歌有哪些主要流派和代表诗人？
30　后现代主义戏剧的主要艺术特征是什么？
31　《嚎叫》体现了什么样的后现代主义特征？
32　《秃头歌女》有何后现代主义特征？
33　尤内斯库在后现代剧作方面有哪些贡献？
34　贝克特的戏剧表现出哪些后现代主义特质？
五、小说篇
35　谁是唐纳德·巴塞尔姆？
36　《白雪公主》有何后现代主义特征？
37　谁是约翰·巴斯？
38　《迷失在游乐场》有何后现代的叙事特征？
39　谁是托马斯·品钦？
40　如何理解《V.》所表现的历史与现实的不确定性？
41　谁是罗伯特·库弗？
42　《公众的怒火》体现了什么样的后现代政治观？
43　谁是库尔特·冯内古特？
44　《五号屠场》体现了什么样的后现代时间观？
45　谁是E·L·多克托罗？
46　《大进军》体现了什么样的后现代历史观？
47　威廉·加斯的后现代创作有何特征？
48　唐·德里罗的后现代创作有何主要特征？
49　《一个后现代主义者的谋杀》后现代了什么？
六、总结篇
50　后现代主义文学的主要艺术特征是什么？
51　后现代主义文学体现了怎样的语言观？
52　后现代主义文学体现了怎样的人物观？
53　后现代主义文学体现了怎样的情节观？
54　后现代主义文学体现了怎样的叙述观？
55　后现代主义文学体现了怎样的历史观？
56　后现代主义文学体现了怎样的主体观？
57　后现代主义文学批评体现了怎样的作者观与读者观？
58　后现代主义文学体现了怎样的真理观？
59　后现代主义文学终结了意识形态吗？
60　如何评价后现代主义文学？
作品评析
参考文献
术语汇览
前言
尽管后现代主义文学可以追溯到17世纪的《唐·吉诃德》和18世纪的《项笛传》，但它作为一种创作主流滥觞于20世纪50年代，与后现代主义哲学几乎是同步成为时代的主要思想文化特征。虽然很难给后现代主义下个定义，但说起后现代主义哲学，首先浮现于人们脑海的可能是诸如主体的解构、宏大叙事的消失、能指的漂浮、深度模式的削平，诸如对统一理性的怀疑、对二元对立模式的解构，等等。所有这些话语都似乎暗示着对笛卡尔以来的认识论的反认识。一时间，后现代主义仿佛变成了反认识论的同义词。其实，后现代主义所反对的只是认识论框架内主体的绝对支配地位，而不是认识论。我们认为，后现代主义哲学是一种新的认识论，一种似乎没有主体或自我的认识论——原先那个认识论哲学的主体或自我并不纯粹，总是与历史、文化和意识形态等因素混杂在一起，因而是有局限的、待解构的。同样，后现代主义文学也并非单单是“拼贴”、“戏仿”和“元叙述”等，它也有自己的建构、反思与深度，它的差异观与多元主体观、它的反西方中心论与多元文化思想直接影响并促成了女性主义文学、后殖民文学以及生态文学的兴起。后现代浪潮席卷之处，一切二元对立的套路，不拘是历史与叙述之间、东方与西方之间、男性与女性之间、自然与文化之间、进步与落后之间等等的对立话语都一并遭到怀疑，崛起的不只是先前二元对立中的弱势群体，更出现了许多“第三空间”的种种混合叙事。
表面看来，后现代主义极力反对现代主义的深度神话，不再相信所谓的孤独感、焦灼感等深度意识，怀疑乃至否定文学的价值论和本体论；它不再追求终极价值，不再愿意对重大的社会、政治、经济、道德、伦理、美学等问题进行严肃而认真的探究，不再试图赋予世界以意义，其价值之 ............

书籍插图：

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