“密室之王”——约翰·狄克森·卡尔作品集 - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

人物简介
解谜推理在1920年掀起高潮，成就了侦探小说史上的“黄金时代”。在那个“名探满街走，名作天天有”的时代里，有三个名字最为耀眼，即阿加莎·克里斯蒂、艾勒里·奎因、约翰·迪克森·卡尔。在受范·达因影响的长篇黄金时代中，不可能犯罪仅属于一种点缀，并非中心谜团。直到卡尔的出现，这才开始了以不可能犯罪诡计作为核心骨架，兼具复杂的剧情、精妙的plot设计、超常的氛围、缜密的逻辑推理和生动的人物形象的侦探小说风潮。
约翰·迪克森·卡尔（John Dickson Carr），1906年11月30日出生于美国宾夕法尼亚州联合镇。他父亲伍德·尼古拉斯·卡尔当选众议院议员。卡尔青少年时期就展露写作的天分，十一岁便撰写法庭审判和谋杀案这一的新闻报道，后来还在本地一家报纸主笔拳击专栏。
1925年，卡尔进入哈维佛学院。第二年他的小说和诗歌就刊登在学校的文学杂志《哈维佛》上，此后还当上了杂志的编辑。1928年从哈维佛学院毕业后，他去巴黎索邦神学院（巴黎大学前身）学习。但是留学的大部分时间，他都在《哈维佛人》杂志上撰写连载小说，这部分作品进过修改后出版，成为他的长篇处女作《夜行》（1930）。小说的主角是先前曾在短片作品中出现的法国警探亨利·贝克林。
1932年，卡尔娶了英国女子科拉里斯·克里夫斯为妻，两人婚后便在英国定居。卡尔变得很英国化，以至于许多读者认为他是英国作家。1933年，卡尔出版基甸·菲尔博士系列首部作品《女巫角》。第二年他已笔名卡特·狄克森创作的《瘟疫庄谋杀案》中，亨利·梅利维尔爵士登场。此后，卡尔交替撰写菲尔系列和梅利维尔系列，成为其最具代表性的作品。他的作品风格很有特色：情节布局复杂，谋杀手法奇特，充满戏剧性和超自然气氛。更重要的是，他专注于密室和不可能犯罪。阿加莎·克里斯蒂曾说：“现今的侦探作家很少有作品能困惑我，而卡尔总能。”当卡尔回美国后，经常因为和艾勒里·奎因以及克劳顿·劳森一起探讨不可能犯罪的问题而争得面红耳赤，但同时也留下了一段佳话。由于吸烟，他晚年健康情况恶化，于1977年2月27日因肺癌去世。
作品特点
卡尔的作品集欧美浪漫本格之大成，侦探小说家埃德蒙·克里斯宾总结他的成就说道：“论手法之精妙高微和气氛营造的技巧，他确可跻身英语系国家继爱伦坡之后三四位最伟大的侦探小说之列。” 不可能的谜团需要同样不可能的气氛来烘托，营造出一种亦幻亦真的效果。卡尔借助于古老传说 哥特化的场景，自然的烘托除超自然的恐怖感觉。在《女巫角》中，传说身为女巫绞刑场查特罕典狱长并拥有此处大批地产的石塔波斯家族继承人注定要断颈而亡，果然在众人的监视之下，石塔波斯家长子坠楼身亡。梅利维尔系列的《红寡妇血案》（1935）同样是多人监视着上锁的房间。可是就在那间传说会吃人的屋子里，果然发生了密室毒杀事件。
卡尔也是黄金时代最早提出公平竞争的作家之一。他完全利用公平的线索 合理的解答，让小说最终走上逻辑的道路。英国评论家朱利安·西蒙斯说：“今日的小说在轨迹上没有哪个能和克里斯蒂和卡尔的相媲美。“在他超过八十本长短篇小说中，几乎将所有能想到的和想不到的不可能犯罪谜团写了个遍，设计了超过五十种的密室，构思之巧就连克里斯蒂也自叹弗如。读者毋庸置疑小说中的手法是否能实现，因为卡尔都亲手加以实验，确保诡计的可行性。
总目录
前言：世界上最伟大的游戏
基甸·菲尔博士探案系列
《亡灵出没在古城》
1928《歪曲的枢纽》
1933《女巫角》
1934《宝剑八》
1935《三口棺材》
1935《阿拉伯之夜谋杀案》
1939《绿胶囊之谜》
1941《连续自杀事件》
1942《逆转死局》
1946《耳语之人》
1947《沉睡的人面狮身》
亨利·梅利维尔爵士探案系列
1935《独角兽谋杀案》
1937《孔雀羽谋杀案》
1938《犹大之窗》
1940《九加死等于十》
1943《女郎她死了》
1945《青铜神灯的诅咒》
1946《我的前妻们》
1937《燃烧的法庭》
1942《皇帝的鼻烟壶》
短篇
山羊的影子
天空中的足迹
“妖怪林”别墅疑案
盗画奇案
新隐身人
空中脚印
消失房间里的命案
雨幕
前言：世界上最伟大的游戏
“你庄严发誓从不向读者隐藏关键线索么？”
“我发誓。”
这是侦探俱乐部会员所作誓言的第一条款项。候选人把手放于骷髅头骨埃里克之上，以满腔的热情宣誓。宣誓时宣誓人表情严肃，同时埃里克的眼睛（多亏约翰·罗德）发着红光。以英王的英语为傲，在故事中使用合理的侦探方法，禁止剽窃其他成员情节之类的条款列于此条之后。
这条规则是这行的必要条件，必须加以强调，随后才阐释我在“十本最佳侦探小说”中选择的那些小说。
侦探小说经历了漫长的道路。它曾跃上山岗，落入溪谷，跃过平原，穿过排水沟。在五十年里，它经历了如此多的改变——不是找托词——以至于有时候我们无法清晰的明白我们在谈论什么。一部新的小说受到赞扬因为它写的好，因为人物描写的好，因为它的“粗暴”，因为它具有试验性，因为它横向或者混乱的写作手法：总之，无论如何除了它是一篇好的侦探小说。
如果这个词不意味任何事，那么它至少有如下意思：
侦探小说讲述的是罪犯和侦探之间的冲突，使用某些巧妙的诡计——不在场证明，新奇的谋杀方法，或者你喜欢的东西——让真凶看起来清白甚至是不受怀疑，直到侦探用某种证据揭露了他的身份，而这种证据已经被传达给读者了。
这就是框架、结构，是悬挂所有装饰品的圣诞树。如果这个框架搭建的不好，或者这棵树竖在那里不漂亮，没有哪件闪光的装饰品能够拯救它。它会砰的倒下。它的倒下会引起瞬间的同情，特别是在儿童心中；但是成年人看到小说中发生同样的事情只会沮丧。
小说的作者没有紧张。他认为好的结构并不重要，或者没人关心这些。与其费心谋划每个动作、每句对话、每个细节，还不如在灵感面前大叫，寄希望于幸运。如果他创作的是纯粹的惊悚小说，他这样的看法可以理解的，那样的小说中快节奏的情节胜于一切。但是如果他在创作侦探小说，那么这就是差劲的技能了。
首先，我们可以假定最好的侦探小说要包含三种品性，它们很少会出现在惊悚小说 ............

书籍插图：

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