黄庭坚诗选 - (EPUB全文下载)

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图书在版编目（CIP）数据
黄庭坚诗选/潘伯鹰选注.—北京：人民文学出版社，2020
（中国古典文学读本丛书典藏）
ISBN 978-7-02-015803-4
Ⅰ.①黄… Ⅱ.①潘… Ⅲ.①古典诗歌—诗集—中国—北宋 Ⅳ.①I222.744.1
中国版本图书馆CIP数据核字（2019）第250933号
责任编辑 李俊
装帧设计 陶雷
责任印制 王重艺
出版发行 人民文学出版社
社址 北京市朝内大街166号
邮政编码 100705
网址 http：//www.rw-cn.com
印刷 三河市博文印刷有限公司
经销 全国新华书店等
字数 98千字
开本 880毫米×1230毫米 1/32
印张 4.375 插页3
印数 1—6000
版次 2020年1月北京第1版
印次 2020年1月第1次印刷
书号 978-7-02-015803-4
定价 25.00元
如有印装质量问题，请与本社图书销售中心调换。电话：010-65233595
导言
凡例
内集宿旧彭泽怀陶令
次韵公择舅
赣上食莲有感
送王郎
寄黄几复
送舅氏野夫之宣城二首
送范德孺知庆州
次韵张询斋中晚春
次韵王荆公题西太一宫壁
有怀半山老人再次韵二首
奉和文潜赠无咎篇末多以见及以既见君子云胡不喜为韵
次韵答邢惇夫
赠送张叔和
双井茶送子瞻
戏呈孔毅父
次韵奉酬刘景文河上见寄
陈留市隐
晁张和答秦觏五言予亦次韵
送李德素归舒城
咏李伯时摹韩幹三马次苏子由韵简伯时兼寄李德素
次韵子瞻和子由观韩幹马因论伯时画天马
次韵子瞻题郭熙画秋山
题郑防画夹
次韵王定国扬州见寄
次韵柳通叟寄王文通
次韵几复和答所寄
题伯时画揩痒虎
谢王舍人翦状元红
戏答陈季常寄黄州山中连理松枝二首
次韵子瞻送李豸
次韵宋楙宗三月十四日到西池都人盛观翰林公出遨
听宋宗儒摘阮歌
自门下后省归卧酺池寺观卢鸿草堂图
题子瞻枯木
题竹石牧牛
题伯时天育骠骑图二首
次韵答曹子方杂言
嘲小德
清人怨戏效徐庾慢体三首
戏答俞清老道人寒夜三首
秘书省冬夜宿直寄怀李德素
寺斋睡起二首
同元明过洪福寺戏题
次韵子实题少章寄寂斋
赠秦少仪
六月十七日昼寝
北窗
竹枝词二首
赠黔南贾使君
次韵黄斌老所画横竹
次韵谢黄斌老送墨竹十二韵
次韵答斌老病起独游东园二首
又和二首
又答斌老病愈遣闷二首
次韵黄斌老晚游池亭二首
寄题荣州祖元大师此君轩
次韵杨君全送酒
病起荆江亭即事十首
次韵马荆州
赠李辅圣
和高仲本喜相见
次韵高子勉十首
蚁蝶图
雨中登岳阳楼望君山二首
自巴陵略平江临湘入通城无日不雨至黄龙奉谒清禅师继而晚晴邂逅禅客戴道纯款语作长句呈道纯
湖口人李正臣蓄异石九峰东坡先生名曰壶中九华并为作诗后八年自海外归湖口石已为好事者所取乃和前篇以为笑实建中靖国元年四月十六日明年当崇宁之元年五月二十日庭坚系舟湖口李正臣持此诗来石既不可复见东坡亦下世矣感叹不足因次前韵
题李亮功戴嵩牛图
武昌松风阁
次韵文潜
次韵德孺惠贶秋字之句
十二月十九日夜中发鄂渚晚泊汉阳亲旧携酒追送聊为短句
过洞庭青草湖
书磨崖碑后
宜阳别元明用觞字韵
外集次韵裴仲谋同年
和答孙不愚见赠
奕棋呈任公渐
郭明甫作西斋于颍尾请予赋诗二首
过平舆怀李子先时在并州
寄怀公寿
闰月访同年李夷伯子真于河上子真以诗谢次韵
次韵盖郎中率郭郎中休官二首
次韵答张沙河
和陈君仪读太真外传五首
次韵叔父夷仲送夏君玉赴零陵主簿
稚川约晚过进叔次前韵赠稚川并呈进叔
汴岸置酒赠黄十七
次韵伯氏长芦寺下
题落星寺
题槐安阁
次元明韵寄子由
再次韵寄子由
饮润父家
上大蒙笼
劳坑入前城
登快阁
睡起
观王主簿家酴醾
题海首座壁
摩诘画
夜发分宁寄杜涧叟
导言
一
自来研究我国古典诗歌的学人，都习惯于以“汉魏”、“六朝”、“唐宋”等等朝代的名称分别那一时期的作品。这种名称虽然只是朝代的名称，但其涵义兼有某种特殊风格体制的意思。诚然，我们若是严格衡量，这种名称是用得不精确的。例如“唐宋”一词只是对“汉魏”“六朝”而言，才成为一个有统一意义的名词。若单就“唐”与“宋”而言，则唐宋之间，区别仍然很大。不仅如此，唐有“初”、“盛”、“晚”等等区别；宋有“西昆”、“西江”、“苏黄”、“北宋”、“南宋”等等区别。这是一个文学史上的问题。
一般说来，宋诗自元明以至清朝，有时被人提起，有时就被人忘却。在明朝，有些著名的宋人诗集竟然不曾被所谓“通人”看过。其最显著的例，如赵孟曾经写过一首黄庭坚的七古马诗，误以为是杜甫作。明朝的王穉登就说：“今日杜集中无此诗，可见是遗落了的！”如清朝袁枚批评王安石的诗完全搔不着痒处。这些事实都说明了宋诗至少被忽略的情况。清朝末期，宋诗渐渐有抬头的趋势。（清康煕及乾隆间，宋荦刻苏诗，王文诰注苏诗，纪昀批苏诗。那是苏诗特例，不等于宋诗抬头。）有一时坊间所刻韵本，选了押韵脚的例子都是苏诗。苏诗在那时已成为时尚了。接着有所谓“同光体”的名号出来，宋诗越发流行了。所谓“同光体”，大概是归为两大流派，一派是以晚唐（尤其是李商隐、温庭筠、李贺、杜荀鹤等）的辞藻色泽作表面，而以有托讽、有内容的单行健举的笔力驱遣这种辞藻，名之为“宋骨唐面”；一派是专从“江西派”入手，而参之以韩愈、卢仝、孟郊等的逋峭艰涩的音调，却在艰涩之中仍存回甘的风味或兀傲的神情。总而言之，近五十多年来，说是宋诗复盛的时期，不大会错的。这又是一个文学史上的问题。
我不想在此详细叙述以上的两个问题。这本小书是黄山谷诗选。我只想就宋诗中与黄山谷有关的一些地方，在此略谈，作为初学黄诗的读者引路之助。
为什么呢？因为山谷在宋诗中，是一个特出的大家。他的诗在当时已经与苏东坡隐若一敌国。因之影响所及，学他的人非常之多。而当时吕居仁画出《江西诗派图》，甚至推他像个大教主一样，从而生出了“江西派”这样的名号出来。名号既立，毁誉遂多。拼命捧山谷的人，未必即真看到他的深处，搔着他的痒处；信口骂山谷的人又往往是不细读他诗的人。
平心论之，宋初的诗仍然是沿袭了五代以来晚唐诗的馀波，涂泽饾饤，纵极精工也是晚唐的假骨董。当时杨、刘的西昆体，实在是穷 ............

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