清代名角录 - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

目录
序
凡例
老生
武生
小生
青衣
花旦
老旦
武旦
净
丑
票友
谈四角
通识课堂
序
我自幼就爱看戏，此层在余回忆录中，已略谈之。彼时在家乡，常常听到由北京回家的人说到北京的事情，谈戏的时候更多，都是说北京戏怎么好，某角唱得怎么好，某角做得怎样好，听了这些话，就非常向往。后来到了北平，认识了许多戏界人员，就常常问他们，所问的大约总是梨园的掌故，各角的技术，问了来也有时把他记录出来，未经记录的也不少，大约曾经记录者有一百多人。到了清末民初，认识的人越多谈的话也越多，感觉到国剧的组织及表演法，很有特别的方式，悠久的来源，于是改变了主意，专门研究国剧表演的规矩，把梨园的掌故、剧本的优劣、角色的艺术等等，都认为于国剧的根本问题，都不是重要之点，遂把这些工作，完全搁置起来。以后虽也与老辈不断谈到这些事情，但多半未曾记录，如此搁置了三十多年，未再理会，只有在民国十几年的时候，与各报写过关于这些事情的文字若干条，后来把它整理起来，由国剧学会，于民国二十四年五月出了版，暂名曰《京剧之变迁》。
两月前偶与友人谈及此事，他说这种事情，于国剧关系也很大，如某戏为某人所改，某腔为某人所创，某种身段为某人所安插等等，其功都不可埋没，这也都可算是先哲，写出它来，使后辈知道而景仰，于国剧之发展光大，也很有益处，不是只谈故事消遣已也。我想他这话很有道理，于是立意要写出它来，不过因二三十年以来，已把此事放冷，且从前的记录，亦未能带出来，若全凭记忆来写，实不容易，幸而二十四年出版的《京剧之变迁》一书，此地还能借到，其中有许多条可以利用，又有友人周志辅君出版的《京戏近百年琐记》一书，亦有许多地方，可作参考，再加以记忆所及，才能勉强写成，共得二百一十人，遗漏的当然很多，就只以写出来的若干位来说，也不过是简单的介绍，然已有七万多字，若每人写一详细的传记，那恐怕非几十万字不可，固然不容易写，写出来也不见得有人看了。
凡例
一、此书只录唱皮黄的名角，凡专唱昆弋腔者不录，兼唱皮黄者始录之，实因昆弋已经衰微，知道的人已不多，感兴趣者尤少，且上溯太远写不胜写。
二、梆子腔班名角，只有与皮黄有关系者始录。只唱梆子腔者都不录，其实在我初到北平之时，以至清末，乃梆子腔最盛时代，北平所有戏班，梆子总占十分之六以上。就说同治年间到光绪初年一段时期，宫中特别规定，照例应传之戏班，共有十三班，其中已有半数是梆子，如三庆、四喜、双奎、双和、春台、同春、福寿、广和成、玉成、宝胜和、义顺和、小丹桂、小天仙等等是也。彼时梆子班中的好角，实比皮黄多，而我在民国以前，认识的戏界中人，亦是唱梆子的较多，所以亦不写者，实因现在的人，对于梆子腔更不感兴趣也。
三、民国以来的名角，如在前清已露头角者方录，因此编的范围，是起自嘉庆，讫至清末，不得不尔，且以后仍拟写第二辑，况民国之名角，知道的人亦很多，无须我介绍也。
四、票友未经正式下海者不录，民国后始下海者亦不录。
五、名角产生于北平，或非产生于北平，而在北平演唱稍久者始录，若外来偶演几次之角则不录。（1928年6月至1949年9月的大致时间，北京曾改称“北平”。作者前《序》、本《凡例》及以下正文中许多“北平”，系惯性说法，读者自辨，不另赘注。——编注）
六、各角年代之前后及次序，虽亦稍有斟酌，然有的人生得早，而出名较晚，有的人生得晚，而出名较早，且有人红的年代很久，有的则很短，如此则各角之孰应列前，孰应列后，亦很难斟酌，此编所斟酌者，亦只大概而已。
七、对于各角所述事迹之详略不同，实因知道得不一样，知道得较详者，则写得自然较多，然因此编宗旨是简介，虽知道得较详，亦不能尽录；知道得较少者，亦只好知道多少写多少，不敢妄谈。
八、我平常谈话，对于票友之艺术，时露不满之意，其实宗旨是希望其用功进步，毫无鄙视之意也，故此编特别把票友标出，且有三十余位之多，约占全数十分之二，足见票界也很能出人才，尤其是黄润甫，除歌唱外，其一切功架动作，比本界人，有过之而无不及；袁子明，以票友而充当班中总管事人；卢胜奎、玉五，以票友而能编戏挑戏，足见果能用心用功，则无事不可出人头地，故书此以励后来之票友。
九、本编对于名角，遗漏或者不少，而错误之处，亦所难免，如肯指教，极所欢迎。
老生
米喜
米喜搭老嵩祝成班，人称米喜子，与他同时出名者，还有周泉几人，然记不清了。米喜扮相雍容，台步稳重，无一不合规矩，前清乾嘉年间，已很出名，尤长于演红生戏。一次御史团拜，演堂会戏，特约米演《战长沙》，扮关羽，出场时用袖遮脸，走至台口，把袖往下一撤，台下观众全堂为之起立，大家都说，仿佛真正关公显圣，所以不觉离座，盖其戴软夫子盔，染红脸，非常之像也。这一来关系可很大，他本人是名满全城了，可是关公戏从此禁演了，到了同治末年，三庆班重排整本《三国演义》，才又准上关公，亦因《三国演义》一戏，完全由清宫中之《鼎峙春秋》翻来，《鼎峙春秋》中有关公，所以此亦得援以为例也。御史堂会一事，曾见几种笔记。据老角色都说，程长庚一生演戏，多处模仿米喜子。
孝三丁
在嘉庆道光年间，为弋腔最大的名角，为戏班台柱者四五十年之久，同治年间，尚挑过几个戏班。老年双目失明，还能照常演戏。光绪初年，年已七八十岁，尚搭安庆班，每演戏之前，先由人扶之靠台栏杆走一圈便妥，锣鼓一到，独自上场，连唱带做，犹复精神饱满，一丝不乱，走进台帘，便有人将他扶下，这种情形，若无真功夫，则非出错不可，但由此亦可证明，国剧动作，处处都有规定，都有准尺寸也。双目失明后，仍照常上台演戏者，我共见过四个人。
孝三丁系旗人，或云系北平齐化门内，三官庙票房出身；或云系嘉庆年间，成亲王府恩庆班坐科。道光年间，与名丑黄三熊同过班。
程长庚
长庚安徽潜山县人，生于嘉庆末年，约系二十二三年，道光中叶到北平，初来演戏，即搭入三庆班。咸丰初年，即成为掌班老板。同治年间，又把三庆班，倒与杨月楼。有人说三庆班为程长庚所创，其实三庆班乃于乾隆五十八年，八旬万寿，浙闽总督伍纳拉，命浙江盐商带之入都者，此见伍子舒某所批《随园诗话》。最初班主名曰高朗亭，不知倒了几次，才倒入程 ............

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