匠千晓系列作品集 - (EPUB全文下载)

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版权信息

书名：匠千晓系列作品集
作者：【日】西泽保彦
排版：无声出品
审核：无声出品
ISBN：未出版
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总目录
封面
作者简介
导读
第一卷 解体诸因
第一因 解体迅速
第二因 解体信条
第三因 解体升降
第四因 解体让渡
第五因 解体守护
第六因 解体出处
第七因 解体肖像
第八因 解体照应
最终因 解体路线
后记
第二卷 她死去的那一晚
楔子
紧急情人
不惑情人
公约情人
无敌情人
逻辑情人
携带情人
怨念情人
失乐情人
尾声
备忘录——代替后记
第三卷 啤酒之家的冒险
原料
芳香型啤酒花
麦芽
成熟
产品标示
香味
酒精浓度约5%
圆熟
罐底
空罐请回收
低温生滤
容量500ml
BREW
<生>
传统
未成年请勿饮酒
后记
第四卷 羔羊们的圣诞夜
圣夜巡礼
父性巡礼
馈赠巡礼
分身巡礼
恶梦巡礼
母神巡礼
欲望巡礼
爱的巡礼
第五卷 苏格兰游戏
序章
ACT 1
ACT 2
ACT 3
ACT 4
DETECTION 1
DETECTION 2
终章
第六卷 依存
HOMECOMING 1
HOMECOMING 2
HOMECOMING 3
HOMECOMING 4
HOMECOMING 5
HOMECOMING 6
HOMECOMING 7
HOMECOMING DAY
第七卷 替身
序章
RENDEZVOUS 1
RENDEZVOUS 2
RENDEZVOUS 3
RENDEZVOUS 4
RENDEZVOUS 5
RENDEZVOUS 6
RENDEZVOUS 7
RENDEZVOUS 8
作者介绍
西泽保彦(にしざわ やすひこ、1960年12月25日-)，日本著名推理作家，SF(科幻)推理派的代表。喜欢喝啤酒，所以对于电脑使用比较畏惧，自称是“一指神功派”。
1960年生于高知县。从高知县立安艺高等学校毕业后，去美国的私立埃克德学院(Eckerd College)专攻创作法。 回国后，一边当高知大学助教和女子学校讲师，一边创作推理小说。曾向江户川乱步奖和小说现代新人奖投稿，但始终没有获奖。
1990年，应募第1届鲇川哲也奖的作品《联杀》(れんさつ)获得最終候补(本届获奖作为芦边拓的《杀人喜剧的13人》，同期佳作奖为二阶堂黎人的本格解谜杰作《吸血之家》)。虽然没有获奖，却受邀参加了获奖聚会，巧遇岛田庄司并为其赏识，“如果有好的东西，请拿给我看看”。此后，遂辞职从事专业创作。1995年的《解体诸因》被岛田推荐给讲谈社出版，最终得以凭借本作正式出道。
第3作《死了七次的男人》(七回死んだ男)，描写一位拥有“不时堕入时空怪圈，反复经历9次同样的一日”这样的特殊体质的少年，打算阻止祖父之死，这部有着SF设定的本格推理小说，被认为是部成功诠释比尔·默里(Bill Murray)主演的美国电影《偷天情缘》(Groundhog Day，1993)主题模式的杰作，让西泽在国内推理界名声大噪。在此之后，他还创作了叙述神秘的人格替换装置中发生的连续杀人事件的《人格转移杀人》、以摄取一定量的酒精便能进行瞬间移动的人物为主角的《瞬间移动尸体》、描写一面能对所有触及自己的生物进行神奇复制的怪墙的《复制综合症》等以合乎逻辑的SF元素设定世界观的被称为“新本格SF推理”、“解谜轻演剧”的作品。
他笔下的系列作，主要有以匠千晓(タック)、边见祐辅(ボアン前辈)、高濑千帆(タカチ)、羽迫由起子(ウサコ)的4人组为主人公的解谜推理作《タック＆タカチ》系列(一般称作“匠千晓系列”)，以“超能力者问题秘密对策委员会”(通称“チョーモンイン”)捜査员神麻嗣子、警部能解匡緒、推理作家保科匡緒的3人组为主人公的超能力犯罪作《チョーモンイン》系列(一般称作“神麻嗣子系列”)，以及异色爆笑推理作《森奈津子》系列。
西泽保彦的作品多以超乎现实的构思为主题，但不可否认它們仍然称得上是正宗的推理小說，因为它们完全合乎本格推理的定义。故事中所有非常理可以解释的现象，从事件发生之前便已经向读者作出了详细的描述，而全部的谜团也是遵守既定規則，因此对读者來说整個解谜过程也是绝对公平和合乎逻辑的。
匠千晓系列导读
非常的日常——西泽保彦与匠千晓系列
曲辰
★日常的推理
有篇短篇推理小说，故事大概是这样的——
台湾中部某大学医学系的室友六人组，其中一人在考完试后忽然相当焦虑，深怕自己在作答某科高达一百题的考卷时，因为某些原因而填错答案卷，从此兵败如山倒，换来一个被当的结果。整个谜团就这样开展了，所有人（包括读者）就在一个美好的午后，听着神探室友解释究竟当事者有无填错考卷答案……
这是蓝霄的名作《考试卷》的大要，相当受读者欢迎，但是如果我们把这篇小说的核心谜团与诡计抽取出来，赋予符合国情的外表，放到二十世纪初的欧美推理小说市场中，会得到怎样的评语与看法呢？
我想“无聊”、“无趣”、“毫无吸引力”是最为可能的答案。
当然，我绝对不是仗着作者人好才敢这样“呛声”，而是在当时的推理小说书写中，这种没有“尸体”的作品还是相当少见的，就像某二十守则说的：“推理小说绝对需要尸体”，尸体可以催化情绪与煽动读者的正义感，对于推理小说本身的娱乐性有着加成的作用，像《考试卷》这样“简单”的小说是不会被接受的（不过当时还是有少数的如布朗神父探案有类似的展演）；随着时间的演进，推理小说也开始演化了，不再那么强调血腥与尸体，而着重在谜团本身的吸引力，甚至还颠覆了“犯罪”的本质，让推理小说中的谜团纯粹化，不再带有司法或道德的审判秩序意味。
特别是在日本，有一系列被称为“日常推理”的作品，强调的是一种“日常生活”的氛围，虽然并不到江户川乱步所言“奇妙之味”的地步，但仍旧是将目光投射向我们每天都经历的日常事情，将或有不解之处膨大变形成舞台上的焦点，用个人的经历、才智、逻辑推演，予以推敲出事件的原型，回归日常生活。早一点 ............

书籍插图：

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