《刺客聂隐娘》没有拍出来的百分之九十是什么样？ - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

嘉　　宾：侯孝贤 谢海盟
嘉宾主持：梁文道
主题：《刺客聂隐娘》没有拍出来的90%是什么样？
系列：理想国人文讲谈录
2015年8月22日
北京·首都图书馆
《刺客聂隐娘》没有拍出来的90%是什么样？
看了《行云纪》看电影的时候就知道是怎么回事了
那头豹反正一直在那儿
像不像，真不真
唐朝的真实与电影的真实
他们早就知道我是骗人的
我从来不去想他是一个电影导演
行云纪——《刺客聂隐娘》拍摄侧录
作品信息
作品选读
序
就是不愿戏剧化
【讲座精华】
《刺客聂隐娘》没有拍出来的90%是什么样？
看了《行云纪》看电影的时候就知道是怎么回事了
梁文道：《刺客聂隐娘》在戛纳上映之后有很多中国记者去看，看完之后有一种典型的观点说，把唐朝拍出来了，这才是过去的中国啊，这是唐诗里的中国啊，每个人都是好美好美的。然后大家说，可是好像没看懂。
我刚才跟侯导介绍我们这几年的新成语，其中一个是不明觉厉，这就是典型的不明觉厉。虽然看不明白，但是觉得很厉害。很多人会觉得这部电影不是那么好懂，会有很高的门槛，在这个底下，我郑重向大家推荐《行云纪》是非常重要的。
一般对付这部电影，你可以有两个选择，第一个选择是这部电影看三遍。第二就是你看两遍，同时买一本《行云纪》。是因为这本书后面有整部电影的剧本，你看过剧本之后，你胸有成竹，看电影的时候就知道是怎么回事了。
《行云纪》最重要的是把许多《刺客聂隐娘》没有呈现出来的东西，舍弃掉的东西也捕捉在里面。这些东西对这部电影来讲其实是很重要的，尽管我们在电影里面看不到。
我们看到的东西只是浮上海面的冰山一角，其实底下有非常大体积的冰山。没有那个下面的冰，90%的冰山，隐没在海面底下，我们就看不出突出水面的10%。所以这本书其实让大家看到了底下那90%大概会是什么样。
而且，这本书里面还有一篇谢海盟自己的小说《隐娘的前身》。如果你也看过之后，你对这部电影就会有更强的一个认识，因为它把《刺客聂隐娘》电影之前的东西，聂隐娘小时候的状态，把它勾勒了出来。我觉得这篇小说写得非常好，我很惊讶，这么年轻的一个作者，有这样的文字的驾驭功力。
在这本书里面整个编剧组，除了冰山理论，还提过另外一个观念，就是画一幅画。那幅画是森林里面有一头花豹，我们怎么来画那个花豹，第一种方法是把树干、树枝、树叶都画好，再把豹画进去，但是这个时候豹就是很片断的，你知道豹在树林之中是看不到它的全貌的，它会被那么浓密的树丛、枝桠遮住身体的大部分。所以你们的工作方式更像先把那头豹画出来，再去画树，再画枝叶。这个意思其实就是你们已经先有一个很完整的人物时代各种设定、构架，当实际在编剧拍摄的时候，就是再加树干、枝叶。
换一句话，无论是冰山还是画画，都牵涉一个事情，就是你在取舍。你要什么，不要什么。我想问一下谢海盟，你们一开始编剧的时候，在讨论编剧、素材，到最后出来这个剧本中间这个阶段，你们是不是已经丢掉很多东西？或者决定遮掩很多东西？
谢海盟：如果是以现在呈现的电影来讲，可能只占我们最早的规划的1/3。第一个1/3就是前面说的《隐娘的前身》这个小说，所有人物是如何登场的，他们如何登上舞台的。这部分几乎是没有再出现在电影里头。这些我们的剧本里面都还算有，有拍了部分，但是剪接无法剪进去。接下来就是电影，我们说的现在进行时，我们现在能够看到的最完整的是中间的1/3，我最早接收到的资讯是还有后面的1/3，但是在我们几乎还没有进入讨论之前就已经把它舍弃掉了。那是原著里面最凸显聂隐娘的1/3，聂隐娘与魔剑少年两个离开魏国之后到了刘昌邑的故事，那个只是提了一下，唠叨一句说刘昌邑由谁来演。所以电影和剧本只剩下整个故事的1/3。
那头豹反正一直在那儿
梁文道：侯导在拍这部电影之前，花了大概两三年的时间在读大量关于唐代的资料跟唐史，是为这部电影做准备，其实这是不是在我们刚才讲的搭冰山的那个过程的一部分？我很好奇，因为我听说你那时候在做这个，你当时是怎么做的？到底具体来讲在做什么？
侯孝贤：有时候原著只有一句，比如说田绪死的时候的状态，他是手拿一把刀，脸呈现的是惊恐的状态，写的是暴毙，就这么一句。大概就是这样一条一条的，但通过这一条条的，你会发现，它整个的结构和背景，人物之间的关系、心情。这些就会变成你在取舍的中间到底有没有什么戏剧性，或者是你这样子拿掉以后状态是什么？就是这块都有了，你要挑拨出去，就是遮住豹子的树。
梁文道：这里有一个状态，你们自己是局内人，你们创作这部电影，你们很清楚，做了很多功夫，比如说用两三年谈剧本，谈剧本之前侯导就在看大量的关于唐史的材料，可以帮助你们创作的时候解答这个人物为什么是这个样子，他为什么这么做，逻辑是什么。可能你们还会想到当时的空间如何规划，那个场面里面应该有什么，不应该有什么。你们做这样很多的设计和规划都是依赖背后一切的基础。
话说回来，大家不要以为《行云纪》就一定很严肃，其实很搞笑的。这个书里面你会看到很多很好玩儿的片断，比如说侯导的副导小姚，他们在大九湖拍的时候，拍一些农村，拍一些农田，当时他们问一个问题，做了一个讨论，就是农夫在当地晒了很多的玉米，也种萝卜的。
他们当时就想，哎，这些农作物唐朝到底有没有？那么后来当然发现，我们知道玉米是哥伦布发现新大陆后从美洲传过来的，于是他们费很大的工夫把所有的玉米藏起来，所有片场的工作人员就说，萝卜可以，玉米不行。
他们还要赶猪，因为当地农民养猪，拍的时候猪在后面走来走去。他们又研究，唐朝的猪是哪种猪，是什么颜色的。发现现在农民养的黑猪没问题，但是白猪唐朝时还没有，于是又变成了黑猪可以，白猪不行。
所以当时拍戏的时候有一大群人在藏玉米和赶白猪，但是在镜头上面，画面上面，我们可能就一略而过，我们不太知道。这就马上出现一个局内人和局外人的视野。像谢海盟，你作为局内人，你现在看这部电影，你觉得逻辑是很清晰的，因为你太知道它的来龙去脉，但是像你们搭了这么多东西，决定遮掩掉大部分东西的时候，你作为编剧的角色，这个身份和立场，有没有考虑遮蔽了这些东西以后，从局外人的角度看会怎么样？
谢海盟：如果说这 ............

书籍插图：

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