少女音乐盒 - (EPUB全文下载)

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前言
序奏　在月光海岸将你……
第一章　我们回归之处
第二章　另一名少年检阅官
第三章　少女八音盒
第四章　王国最后的密室
终奏　改变世界的故事
前言
PREFACE
文库，原本是指收纳书物的仓库和书库，也指收纳书与记事簿，以及不常用物品的小箱子。以前者为例，京滨急行线的“金泽文库站”就是以前镰仓时代北条氏用来收藏汉书的，“金泽文库”的由来便是如此。东京都的世田谷区也有一家收集了珍贵汉书的“静嘉堂文库”，它更多地被称为“手文库”。
江户时代以来，可以放入袖袂的小开本书籍逐渐流行起来，被称为“袖珍本”。明治三十六年（1903年），富山房发行了小开本的丛书，起名“袖珍名著文库”。随后，明治四十四年（1911年），讲述战国时代的猿飞佐助和雾隐才藏系列故事的讲谈社“立川文库”发行出版。讲谈是日本民间艺术，以口语化的方式讲述历史故事的形式。而“立川文库”则是将讲谈收录成册集中出版的丛书，据统计当时刊行量为200册左右。从那时起，文库就脱离了原本的意思，逐渐演变成了现在的类书集丛。
文库的说法借鉴了日本出版业界的传统界定。而千本樱源自日本奈良县吉野山樱花盛开的奇景，世人皆用“一目千本樱”来形容樱花美景。“千本樱文库”的纳入作品皆为日系作品，题材包括推理、悬疑、幻想、青春、文化等类型，正如千本樱满山盛开的绝景。
现代日本，以“文库”命名刊行的丛书系列有200种以上，所谓“文库本”只不过是统称而已。日本传统的“文库本”常用的是A6尺寸的148mm×105mm，也叫“A6判”。“千本樱文库”的所有书籍将在“文库本”的基础上提升，达到210mm×148mm的开本标准。追求还原的前提下，力图带给读者更清晰的阅读体验。
从上世纪70年代以来，日系推理小说逐步进入中国读者的视野。随着时代更替，涌现出一大批不同风格的作家。日系推理能够长久不衰的原因之一在于设立的各种新人奖，这些新人奖能为日本文坛输送新鲜血液，不断地创作优秀作品。其中，以自由度著称的梅菲斯特奖独树一帜。梅菲斯特奖是讲谈社旗下的公募新人奖，其特色在于不限题材，不设字数限制，能够充分发挥作者的想象力和创作力。因此，获奖作品都具有鲜明个性。同时，如森博嗣、京极夏彦、辻村深月等人气作家也都出道于梅菲斯特奖。梅菲斯特作家系列的引进出版，会给读者带来更多的经典佳作。
说到现代擅长机械诡计的推理作家，北山猛邦绝对是其中一员。以“城系列”出道以来，北山猛邦不断挑战全新的机械诡计，被誉为“物理的北山”。而与那些机械诡计相匹配的，则是世纪末与末日的异常世界设定。相较本格而言，有人称他的风格为“脱格”。千本樱文库会陆续推介更多的脱格作家。
千本樱文库编辑部
序奏
在月光海岸将你……
我隐身于夜雾之中，来到她的房间送上八音盒。在空无一人的阳台窗边打开收藏着十八世纪乐曲的箱子，上了发条的封印随即解除，就连自树梢流泻的月光也随着音梳清新的旋律跃动。我蹑手蹑脚离开窗边，从阳台跳下去。此时紧闭的窗户悄悄开启，她露出了身影。她仿佛是要挥开苍白雾霭似的伸出小手，触摸我的八音盒。来自海洋的风骤然吹过，吹得一缕缕云雾横掩，树叶摩娑二楼的窗户发出声响。她有些惊慌地缩起头，身体一动不动地定在原地，侧耳倾听周围的动静。
“你今天也要一声不吭离去吗？”她细声嗫嚅道。
我以风吹动杂草的声响掩盖我的脚步声，离开了她的所在之处。她似乎仍在散发苍白光芒的玻璃窗旁询问某个看不见的人，直到浓雾拥掩四周──
我出生于城郊一个类似贫民窟的地方，自小为了谋生而踏遍废弃物之山。从都市供给的废弃物之中收集堪用的物品，修复成完好的模样再送回都市，就能产生些许的利润。只是垃圾终归是垃圾，产生的利润也是微乎其微。我过着穷困的生活，却不曾引以为苦。我有一双巧手，擅长修复损坏的道具或机械。这项特技为我博得赞赏，还能为我挣钱。也因为年少如我没见过世面，我对自己的能力颇为自豪。
然而随着我长大成人知识渐增，我开始认清自己的境遇有多么悲惨。都市有的金钱、教育与安全，在我们这边都不存在。我们的生活建立于都市的渣滓之上。我们无法自行生产，只能在社会的角落拣选可以回收与不能回收的东西。就像是寄生于都市人之上。与我有相同处境的人多不胜数，因此我原本不曾有过这种念头。然而一旦放眼都市，我们这群人是多么不必要的存在，也就不言自明了。
从废弃物山顶上见到的都市，由于急遽的海平面上升而有一半沉入海中。和缓的海浪反复拍打着国道的行车分向线，白亮亮的美丽波光时不时刺激着我的眼睛。倾斜的大楼所有玻璃窗全都破了，从远方看起来就像是昆虫的巢穴。温暖的风吹起混浊出海口的臭气，自西向东流动。大气就是像这样在高空循环。都市取用最优质的空气，维持濒临崩溃的人类生活。就像是被年年月月徐徐上升的海平面追赶似的，都市荣耀地节节败退，以维持人类历史存续。
曾几何时，我开始强烈渴望成为都市的一分子。我认为都市才是抵抗这个污秽世界的最后圣地。束手见证事物逐渐崩溃是错的，而单纯捡拾毁坏的物品也是错的。我们必须从事生产，要不然我们到底是为了什么而活？我们难道只是为了观赏世界被海水淹没而生？不对，绝对不是这样──
只是我也不知道该怎么做才能成为都市的一份子。都市的人与贫民窟的人之间，打从一开始拥有的东西就天差地远。因此我为了尽可能接近都市的人，频繁前往都市，学习许多知识。人类的历史、经济、哲学、礼数。我往往受到都市人的排斥，然而我不曾退缩。我研究从都市送来的废弃物，学习都市的生活方式。此外我也不忘修理还堪用的物品送回都市。这才是我的拿手绝活。
其中我最擅长修理乐器。比如吉他、小提琴等弦乐器，或是单簧管、长笛等管乐器，甚至连音箱或喇叭等机械的整修都难不倒我。修理的物品构造越复杂，价值越贵重，要是物品还可以使用更不用说了。因此这一行竞争率也不低，从废弃物之山难得能挖到宝物，但反正连修理都能包办了的也就我一个人。拜此之赐，我成了都市乐器行的熟面孔。
那一天我一如往常地扛着修理完的乐器与其他的维修品来到都市。路上行人不太多。宽广的车道在过去应该有许多汽车行驶，如今成了通往海洋的死路，荒废的柏油路之间仅 ............

书籍插图：

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