宇航服防尘指南 - (EPUB全文下载)

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目录
理性主义者哈尔·克莱门特
阻 碍
技术错误
非常识
不合理假设
答 案
宇航服防尘指南
隆 起
理所当然的错误
有 罪
坚持到底
后 记
献给玛丽她从来都不是一位科幻迷在不明就里的情况下嫁给了一位科幻迷并忍受了后来的一切所以这本书理应献给她
理性主义者哈尔·克莱门特［美］莱斯特·德·雷[1]一般而言，人们会把科幻小说分为两种类型，一种叫作“硬科幻”；而另外一种则包括所有不能划分为“硬科幻”的作品，至今还没人能为它赋予一个公众普遍认可的名字——我们可能应该将其称为“软科幻”，但实际上没人喜欢这个标签。硬科幻作品会严格遵循物理科学的已知规律。比如，太空中没有空气也没有摩擦力，所以火箭不能像第一次世界大战中的战斗机那样盘旋翻滚；有作用力，就会有一个大小相同、方向相反的反作用力，所以超人无法在不毁掉脚下屋顶的情况下从楼上一跃一英里高；诸如此类。1926年，雨果·根斯巴克创办了全世界第一份科幻杂志《惊奇故事》。在这本杂志中虽然没有提及“硬科幻”一词，作为主编的根斯巴克还是表示，旗下的故事都会注重所述科学事实的准确性。很快，“硬科幻”一词就被用于描述几乎所有以大量科学事实或原理作奇想支撑的作品了。这类作品中最受欢迎的主题之一就是创造一个前所未有的新世界，与地球的差异越大越好，还要生活着奇怪的外星人。很多作家都曾经创造过一个这样的世界，并让上面住满千奇百怪的生物。但直到1953年，这本杂志的读者才明白，要创造硬科幻世界究竟意味着什么。所有之前的作品连开场白都算不上，它们简直就是对读者的误导。这部里程碑式的作品就是哈尔·克莱门特的《重力使命》。这部作品里的星球既构建在逻辑之上，其疯狂程度又远超之前所有人想象过的任何一个世界。故事中的麦斯克林星是一颗巨大的行星，在其形成过程中，高速自转让它承受了极大的离心力，赤道被不断拉长，最终这颗星球已经不再是球形的了，而是被摊成扁平状，就像一张薄饼。行星表面某点的重力与该点到行星中心的距离成反比，因此，这颗星球赤道处的重力仅为地球的三倍，极点处却高达一千六百倍。当地居民必须适应重力的巨大变化，他们对自己星球的认知也与人类截然不同。在这部一流的冒险小说中，克莱门特描绘的不仅仅是世界与世界、人与人之间的不同；更重要的，也是让读者为之狂热的，是这部作品中的一切都严格遵循逻辑。在这个世界里，没必要回避什么物理定律、化学公式，这些规律都完全适用。哈尔·克莱门特，原名哈利·克莱门特·斯塔布斯，是一位硬科幻作家。在《冰雪世界》中，他从一种在硫蒸汽（他可能会纠正我，说应该是气态硫）构成的大气层中的智慧生命角度出发，描述了它们眼中的外星球——地球。他的很多短篇作品也证明，坚持现实世界中的科学规律并不会对创作有趣的科幻故事造成障碍。不过，一部长篇小说确实能够更好地塑造一个新世界，让人们得以充分享受，克莱门特就是因为自己的长篇作品而声名鹊起的。《逼近临界》为我们创造了一颗拥有复杂大气系统的星球，这颗星球的大气结构涉及大量物理、化学知识。这就要求生活在上面的外星人要有特殊的设定，从而能够适应这奇异的环境。但这次，克莱门特抛弃了传统写法，让外星人被一个名叫费金的地球机器人收养，为了拯救一艘失事的飞船，他们只能从只言片语中了解这颗星球的情况。《火环》则把重点放在生物学上——克莱门特的其他作品大多涉及的是物理和化学知识。外星生物学的引入，又是一个利用已知科学原理创作科幻小说的突破之举。个人而言，我认为这是克莱门特最棒的一部作品，虽然它经常被人们所忽视。如今，克莱门特被公认为硬科幻大师。他完成了一个不可能完成的任务——在保证作品主体完全基于科学合理性的前提下创作幻想小说。正如他所说的，这种合理性唯一的漏洞就是超光速旅行，但为了让人类顺利前往其他世界，引入超光速旅行是必须的。除此之外，它并没在克莱门特的故事中起到什么重要作用。克莱门特在小说中对科学合理性的尊重是他科学观的完整体现。1922年出生的他，在科幻杂志刚刚起步的时代就爱上了科幻小说。几乎同时，他也爱上了天文学，并将这种热爱保持了一生。第二次世界大战期间，他作为一名飞行员入伍服役，战后又重返校园拿到了理学学位。之后，他成了一名科学教师。从此以后他诲人不倦，将自己对科学的热爱和科学方法的逻辑传授给了有幸上过他的课的学生们。多年以来，他经常在科幻大会上发表演讲，在这些演讲中，他让真正的科学和现实的太空探索比听众们读过的小说还要有趣。他的第一篇作品发表在1942年的《惊奇科幻故事》上，当时他年仅二十岁。在接下来的近四十年中，他笔耕不辍，一直被认为是科幻界的重要作家。但有一个人不认同这一事实。这个人就是克莱门特本人。他从不把自己称为科幻作家，起码不算是重要的科幻作家，他觉得自己仅仅是一名幸运的科幻迷。大多数出席科幻大会的作家出去吃饭时都会叫上作家同行，享用美食的同时也能聊聊写作，但克莱门特呢，他总是被一大群科幻迷围在中间。他曾跟我解释过这一点：“作家是靠写作为生的人。而我靠教书为生，所以我不是作家。”这算得上相当有逻辑了——用自己的方法将自己划入某一类人，这非常合理。他并不在意别人是否同意这种分类方法，除非别人的观点足够合理，他不会接受其他人的任何观点。虽然克莱门特作为一名科幻作家，可能在很大程度上执着于对合理性的坚持，但他的作品质量却并未因此而降低，反而可能还有所提高。但动笔之前坚持故事的方方面面必须具备合理性，这一点则限制了他作品的数量。当然，这也可能因为他只能利用业余时间写作。虽然其他有固定工作的作家在同样的时间里也许能创作更多的作品，但很少有人能够获得与他媲美的成就。除了硬科幻，我能想到的号称逻辑完全合理的唯一一类作品就是老式的侦探小说，也就是会在结局之前写着“现在，你已经得到了解决案件的全部线索，你能推导出凶手是谁吗？”的书。其中不多的几部作品确实做到了逻辑严密，但大多数不过是“号称”而已。这并不令人意外，因为克莱门特的很多短篇作品都有着类似的结构，其中大多故事都是关于解决问题的。克莱门特做出设定，给出科学事实，也就是说给出了解决问题所需的全部线索，而结局 ............

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