路人甲或小说家 - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

版权信息
书  名　路人甲或小说家
作  者　鲁敏
责任编辑　焦亚坤
出版发行　译林出版社
ISBN 　　9787544778152
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目录
CONTENTS
辑一 我以虚妄为业
为了靠近 必须远离
小说的腔调
背叛与冒犯
茫茫黑夜漫游
我以虚妄为业
无辜的种马
来者何人？
腼腆的黄昏
后窗的写作
钉子与包袱
十二年的目光
胡迁之死
辑二 萎泥与飘逸
我曾无意中丢下一粒种子
与小说跳一场危险的舞
写作把我从虚妄的生活里解脱出来
不能承受之真：小说与虚构
小动作的人性
我只负责把暗疾撕开
我所倾心的不是坠落，是摆成飞翔姿势的坠落
人到中年才认识到肉身的沉重与深刻
在别处：人性中萎泥与飘逸的永恒矛盾
在六朝烟水里野蛮生长
我想表达无可慰藉的人生迷境
辑三 取景器
取景器
当下中国写作中的流行与反流行
从俄罗斯母亲到俄罗斯兄弟
虚构花朵 人间颜色
我们这二十年
辑一 我以虚妄为业
为了靠近 必须远离
对于写作对象，我的爱有时热切得像火山，恨不能紧紧搂在怀里，但不能！这样的热情让我产生了胆怯与警惕：一个激情的、顺溜的故事可能好看，但不是我所要的。我忍住情绪，小心翼翼地后退，再后退，直到我发现了一个恰当的位置，在我与对象以及事件之间，有一个“隔”。这个“隔”，可能就是叙述的基调。
比如时间的“隔”，偏偏不取当下现场，而走回顾与记忆。或是空间与经验的“隔”，身在利欲城市，而送目纯粹乡土。更多的，是视角与切入点的“隔”：一面镜子、摄影师的取景器、主人公的笔记本、信件与录音带。
我随即发现，某些情况下，“隔”可能还算个不赖的主意。它提供了一个稳妥的基石，一个从容的相对恒定的气氛。这一“隔”，有狡猾的技术性成分，也有笨拙的先天性元素，更辐射出时间的变形、拓展与影响力，小说会因此获得神秘独特的气氛，而那，可能恰好是我想在故事之外溢出的审美趣味。
还有另一种文本进程中的“隔”，同时也可以视作为对叙述的丰富与补充——我时常饶有兴味地做各种款式文体的套嵌，从早先《白围脖》里的“日记”，到《白衣》里的“民间偏方”，到《博情书》里的“私人博客”，到《取景器》里的“毛主席语录”，以及我最近几篇小说中出现的“电影录音剪辑”、流行歌曲歌词、古典诗歌……这当然并非故意为之，只是在行文中因需而生、自然而然进入了文本，是服务于人物个性与故事气氛的：主人公为何要背诵毛主席语录？为何要聆听过时的外国影片录音？民间偏方的奇妙构成与反讽意味，等等，效果不仅仅于此，它同时也对整个小说的调性有帮助，如同在大片大片的编织中杂入一些质地不同的金银线、铜线乃至草绳！叙事随之即获得了一种间离而又对照的衬托效果。
东坝是否是我的“邮票”？不是，最起码在初衷上，我反对这样预谋、带有姿态性的设置，自己给划定一块“邮票”。“东坝”只是一个地名，但它又不仅仅是个地名，它是叙述的背景与氛围，是情感的起因与终了，是一块文学性而非现实性的土壤，但这土壤是天然的，我写或者不写，它都在那里，在我们乡土审美的地域上，在敦厚人心的心尖上。
一个作家的文学版图跟其生活空间、少年记忆等有关，可能每个作家都有他的版图，但我并不认为，拥有一个固定的标签式的版图或体系就是一件值得称道的事情，某种程度上，我甚至正在试图挣脱这个伟大高尚的传统。我喜欢纷呈的、不可捉摸的、接踵而至的各种意象。东坝是我的，但我绝不仅仅有东坝。
经常会有读者留意到我对某些领域的描写，如剪纸技巧、摄影技术、裁缝手艺、农作物的种植乃至乡野的殡葬风俗等，常以为有趣、像、有意思……其实，小说写故事、写人物，无论怎么样，总要“及物”，需要有结结实实的现实作为底子与支撑，更何况，人物所生存的环境、他所从事的职业，在很大程度上正是决定其气质、命运的关键因素：庄稼收获让人心绪迟缓，剪纸使人获得静气，摄影常致多情易感，裁缝则不免会与风月相涉……这样一来，所谓的专业领域其实就是故事与人物的本身，它已不动声色地深融于小说之中，成为决定性与推进性的另一个主人公。
老实说，我是个反技巧论者。技巧，即为心计与谋略，是一种理性的控制，这与激情——写作的命门，似是相悖。在我最初的理解里，天才的小说家是不需要这个的，就像一场好的爱情，无须考虑追求与示爱的方式。
可这么几年小说写下来，再否认或忽视技法，那显然不够真诚。并且，我也会在许多伟大的作品中发现技巧的存在，那种有意无意显现出来的痕迹，是更专业的姿态、更专业的高度。
事实上，我们可以迅速地嗅出小说的不同味道——是发乎心、有切肤之感的作品还是技巧与经验的巧思之作，它们的气质、力量与高潮永远不在同一个点。
也许可以这么说：先天的激情与后天的技巧，会产生不同风貌、不同质地的作品，比如，前者是略有微瑕却激动人心的拙玉，后者是花纹精致、可供玩赏的瓦当。
所能做到的也许是：一边磨炼技巧，一边蔑视技巧。
叙事的人称也常常是我有所挣扎的地方。
全知全能是为读者所喜爱的，也是写作者通常乐意使用的，某种程度上，这是在扮演上帝，使故事的推进及矛盾的制造皆玩于掌中。可有时想想，这是多么偷懒和没有心肝的角度。它打破障碍、否定未知、出生入死。这多么讨巧！可我们对此多么驾轻就熟啊——需要警惕一切熟练的技术。
而第一人称，也许足够真诚，可是，它同样具有心理上的卖弄感，堂皇地逼近亲狎与私密，它投机地利用了阅读者的弱点。
我所能想到的是：无论从什么渠道进入故事，需要一种对规律、界限的敬畏与尊重，分寸感如同盐，永远是最好的调味剂。
可能，我们要花费相当长的时间去学习对叙述的控制——目前，我们中的大多数，都抓得太紧、靠得太近了。故事像紧贴在鼻子前一样，呼呼冒着热气。
说说长篇。
文体，有时就像无辜的风景，人们都喜欢在它上面刻字留念。比如说，中篇是过渡性的、中国式的文体；比如，长篇只是职业自恋与强迫症的产物；再比如，短篇才是最高级最精炼的大师级文体……是啊，长篇的声名而今似乎显得有点儿可疑、易致非议、高开低走，但我还是一如既往地崇拜和倚重长篇。大个子就是大个子 ............

书籍插图：

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