编剧自我修养 - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

目录
第一章戏剧题材与主题思想
第一节 戏剧题材的选择和处理
第二节 什么是剧本的主题思想
第三节 主题思想在剧本创作中的作用
第四节 主题思想在剧本中的体现
第二章 戏剧冲突
第一节 戏剧创作的基本特性的几种说法
第二节 戏剧冲突是戏剧创作的基本特征
第三节 生活矛盾与戏剧冲突的关系和区别
第四节 戏剧冲突的发展
第三章 戏剧结构
第一节 什么是戏剧结构
第二节 戏剧结构的类型
第三节 戏剧结构的分析
第四节 戏剧结构中一些重要手法
第四章戏剧人物
第一节 人物塑造在戏剧创作中的重要性
第二节 戏剧人物的分析
第三节 如何创造戏剧的典型人物
第四节 如何在剧本中表现人物
第五节 在现代剧中塑造新英雄人物问题
第五章戏剧语言
第一节 戏剧语言的作用
第二节 戏剧语言的特性
第三节 戏剧语言的要求和方法
书名：编剧自我修养
著作：顾仲彝
出版社：武汉：华中科技大学出版社
ISBN：978-7-5680-1823-4
版权所有 侵权必究
最好的剧本里找不到一句 多余的台词或一段可有可无的对话。
第一章戏剧题材与主题思想
一个剧作者在深入生活的过程中，在研究历史资料的过程中，对某些人物或事件发生兴趣，对某些现象有了新的认识和体会，于是引起他创作剧本的欲望和激情。在整个戏剧创作过程中，他一定首先要选择戏剧创作的题材和确定他未来剧本的主题思想。所以我们先从剧本题材和主题思想谈起。
第一节 戏剧题材的选择和处理
戏剧题材就是剧作者从客观现实生活或历史资料中选择出来构成戏剧作 品的原始材料，是剧作者用以构成剧本的具体素材。在汪洋大海的生活和历史 宝库里，一个剧作者应当根据什么去选择他创作的题材呢？一般根据以下三点来决定。①剧作者最熟悉、了解最透彻、体会最深刻的题材。一知半解、不太熟悉的生活素材是不可能构成好剧本的。那种以浮光掠影的方式得来的材料是不可能写出好剧本的。古往今来的好剧本都是作者长期深入生活所积累的经验和体会的结晶。②剧作者认为最有价值最有意义的创作题材。什么是最有价值最有意义的题材？这有主客观两个方面：在客观方面，凡是能直接或间接反映当前重要问题的题材都是有价值有意义的；在主观方面，剧作者对这题材有深刻的认识和了解，真正认为它们是非常重要的问题，并有独到的见解和表达自己看法的热情。③为当前观众所关心所欢迎的题材这对剧作者说来是非常重要的一点。其他艺术家当然也需要顾到这一点，但无论如何不及戏剧作者需要得那么迫切和显著。诗人、小说家可以为一部分读者写作，可以自由挑选读者，但剧作者就没有这种权利。他的剧本应当受到广大群众，不论男女老少、有文化无文化的人的普遍欢迎。剧作者必须把观众时时刻刻记在心里。戏剧历来是最群众化的艺术，最能迅速及时反映群众思想感情的艺术；戏剧没有观众就不成其为戏剧。自古以来伟大的戏剧家都是最懂得观众心理和要求的艺术家。当然，这不是说剧作家要迎合观众的低级趣味和落后要求，而是要 懂得观众，引导观众更好地认识世界、认识社会。
戏剧题材，一般分为现代题材和历史题材两种，而以现代题材为主要方面。 现代题材中根据生活范围的不同又分为工业方面的题材、农业方面的题材、部 队生活的题材、知识分子的题材、妇女家庭方面的题材、少年儿童的题材，等等。 广义地说，一切现代的和历史的社会现象都可以成为戏剧的题材。我们的剧作 家既然是革命的作家，就自然应该努力去反映现代题材。但我们并不排斥，并 且也应提倡历史题材。历史题材一样可以为工农兵群众服务， 为社会主义服 务。俗语说：“观今宜鉴古，无古不成今。”不懂得历史就不懂得今天，也可以说 不懂得如何去建设我们的明天。历史剧作家的主要任务是在于根据历史真实 创造出足以教育今天人民的动人的历史人物形象。历史人物不应当有现代人 的思想感情，否则，就是反历史主义的，但创作和改编的历史剧可以并且应该赋 有现代的时代精神。只有对现在有现实教育意义的历史题材，才是现代观众所 需要、欢迎的。
至于现代题材当然以工农兵学商及其干部的题材为主，因为他们现在是国 家的主人翁，占全国人口百分之九十以上，正在以豪迈的姿态、英雄的气概建设 祖国。先进人物，风起云涌，丰功伟绩，层出不穷，如果我们不把他们作为主要 写作对象，我们怎么能在作品里表现时代精神呢？并且他们的生活在新社会里 是极其丰富多彩的，有形形色色的人物，有各种各样生动有趣的事迹，问题在于 我们应当真正深入生活，并且深入地观察、体会、研究、分析他们的生活，不要把 他们图解化，用政治概念代替了艺术。
社会是复杂的，人是多种多样的，在一部作品里，只有在新旧人物、新旧思想对照之下，才能更好地衬托出先进人物和先进思想。社会是在矛盾中发展的，“没有矛盾就没有世界”
[1]

，“正确的东西总是在同错误的东西作斗争的过程 中发展起来的。真的、善的、美的东西总是在同假的、恶的、丑的东西相比较而 存在，相斗争而发展的”
[2]

。这说明在生活中必然还有各种各样的矛盾冲突，但作者没有深入下去，没有细致的“观察、体验、研究、分析”，因此只看到正确的一 面、得到胜利的主导的一面、显著的一面，看不见与正确对立的隐藏的一面。并 且生活中的矛盾冲突是散漫的、时隐时现的，“文艺就把这种日常的现象集中起 来，把其中的矛盾和斗争典型化”
[3]

。……作者不能通过有血有肉的人物性格来 写矛盾冲突，而往往只写成两种思想概念的矛盾冲突，于是就犯了公式化概念 化的毛病。
除了写工农兵及知识分子以外，我们并不反对写社会生活中其他方面。我们知道，在题材问题上，我们党从未加以限制，从来不是只许写工农兵，只许写 新社会，只许写新人物，等等。这样限制是不对的，文艺既然要为工农兵及知识 分子服务，当然要歌颂新社会和正面人物，同时也要批评旧社会和反面人物，要歌颂进步，同时要批评落后。所以，文艺题材应该非常宽广。在文艺里出现的，不但可以有世界上存在着的和历史上存在过的东西，也可以有天上的仙人、会说话的禽兽等等世界上所没有的东西。文艺作品可以写正面人物和新社会，也可以写反面人物和旧社会 ............

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