我们夜里在美术馆谈恋爱 - (EPUB全文下载)

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图书在版编目（CIP）数据
我们夜里在美术馆谈恋爱 / 文珍著 .——北京 ：中信出版社，2014.11
ISBN 978–7–5086–4820–0
I. 我… II. 文… III. 短篇小说－小说集－中国－当代IV. I247.7
中国版本图书馆CIP数据核字（2014）第219778号
我们夜里在美术馆谈恋爱
著者 ：文珍
策划推广 ：中信出版社（China CITIC Press）
出版发行 ：中信出版集团股份有限公司
（北京市朝阳区惠新东街甲4号富盛大厦2座 邮编100029）
（CITIC Publishing Group）
电子书排版：张明霞
中信出版社官网：http://www.publish.citic.com/
官方微博：http://weibo.com/citicpub
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我们夜里在美术馆谈恋爱
文珍 著
中信出版社
内容简介：
《我们夜里在美术馆谈恋爱》是最年轻的老舍文学奖新晋得主文珍的最新中短篇小说集。在这九个故事里，每个人永远都在出演着一场注定失败的戏码，外部有多么丰盛，内部就有多么荒凉。可那些被日常湮没的情意有如沙里藏金，教人欲走还留：即便在竭力挣脱的时刻，即便在最想去死的瞬间。李敬泽、孟繁华、格非、谢有顺、阿乙、梁鸿等知名作家学者鼎力推荐。文珍穿过普通青年的困境窄门，记录我们这个时代的荒谬多义、进退两难。
作者简介：
文珍，1982年生于湖南。中山大学金融本科，北京大学暨中国大陆首位创意写作学硕士。2005年至今在《人民文学》、《当代》、《山花》、《大家》等发表小说若干。游记、诗歌散见《南方人物周刊》、《羊城晚报》。历获第五届“老舍文学奖”、第二届“西湖”新锐文学奖、首届“紫金·人民文学未来之星”提名奖等。曾出版小说集《十一味爱》。现居北京。
我是个喜欢猫也喜欢鸟的人。喜欢鸟，是因为鸟看似脆弱，一旦展翅，羽翼却强韧。而猫仿佛无情，却总比想象中更深情。
《录音笔记》电子版在2013年8月首次发表于豆瓣阅读，累计评分8.4。
《普通青年宋笑在大雨天决定去死》为豆瓣阅读第一届征文大赛入围作品，在2013年11月首次发表于豆瓣阅读，累计评分8.2。
本书由以上内容并新增篇目构成。
顾采采们，以及文珍近作《录音笔记》中的曾小月们，她们尽最大的力，也当不上“生活的强者”。她们不善于表达自己，不敢争取利益，做不到永远积极正面，没有勇气“跳出舒适区域”，扩大社交圈，她们连工作几乎都保不住。她们简直就是tough的反义词。但是……但是我也不喜欢另一种鸡汤，所谓世界需要英雄，也需要在路边鼓掌的人。这世界还有无数顾采采和曾小月，她们安静地生活着，两样都不选。仅仅是知道这一点，就让人安心。
——田欢
对我个人而言，文学作品的最大魅力是动人。动人有两种，一种是使读者在故事中看到自己，此为共鸣。另一种是，虽然读者与故事中的人物情景相去甚远，但仍能打破阅读壁垒，感受其魅力。这部作品无疑两者都做到了。就我个人而言，我是承受了第一种动人的读者，流泪读到最后。感谢作者奉献给我们寒凉、孤寂人生中的温暖。
——玲珑心
目录
序 新方言与部落之巫
银河
衣柜里来的人
录音笔记
我们究竟谁对不起谁
普通青年宋笑在大雨天决定去死
到Y星去
西瓜
我们夜里在美术馆谈恋爱
觑红尘
后记 敏感病人在飞行中
序
新方言与部落之巫
李敬泽
文珍小说中人，常在自闭状态：那个躲在衣柜里的女人，那个对着录音笔自问自答的女人，还有那个微笑着与闺密分手就此永别的女人……
都是女人。文珍也是女人。在女性书写的谱系中，她悄然站到了一个特殊的位置：不是先知或烈士，不是文艺青年，她站在特定的人群之中。
让我们看看这人群：她们是北上广深等大城市中的职业女性，生于1980年代，受过良好教育，供职于公司、银行、各事业单位；她们中大部分人远离父母和家乡，年轻着，但时时刻刻意识到自己就要老了，而婚姻，对她们来说远不是理所当然，知道自己随时会被剩下——没有什么理由，只是这个世界如此大又如此小：太小了，碰不到那人；太大了，找不到那人。没有什么是确定的、牢固的，如羁旅过客，如在浩大的人群中挤地铁，如租期临近的房子、还贷的短信，如一个又一个相亲的男人……
她们和进城务工人员一样，构成了经济高速发展的“黄金时代”的劳动力基础。她们自己当然不承认这一点，她们有能力自我指认：不是社会的、经济的和政治的，而是文化的。的确，她们正在某些方向上悄然塑造着我们的文化：恰好是这个男性的，而且是直男的、亢奋的、未免过度亢奋的时代的背面或阴影——意义的焦虑；对时光、苍老、孤单的无力感；细腻的感性；戏谑的含混和自嘲；不确定性的自我消费——甚至是性别的不确定……她们暗自拓展、开垦我们文化中柔软的、感伤的、弱的、暧昧的区域，文化的后园。
——女性、社会、文化和审美，文珍处在种种幽暗小径的交叉点上。
严格地说，我甚至不认识文珍。我知道她是北大中文系毕业，是人文社的编辑，还写小说。但是除了两三次在文学场合匆匆见面外，我记得我们之间说话最多的一次是在下了飞机走向出口的路上，好像是在谈论她家的猫。然后，有一天她打电话过来，种种不好意思，恨不得随时放下电话，待到真的放下了电话，我才终于猜出她的意思：要出一本小说集，想请我写几句推荐语放在腰封上，当然，最好写个序。
书稿寄来了，书名有点儿村上春树，叫作《我们夜里在美术馆谈恋爱》。看完之后，我告诉她：写序吧。
因为，一二百字的推荐语似乎说不完。
我当然喜欢文珍的小说。这当然不重要。重要的是，除我之外，谁会是她的读者？他和她，他们是怎样的人？以我的揣度，文珍可能为自己选择了一群最难对付的读者。为了说明问题，我可以举出另一个例子，比如“底层写作”，那些写作者其实知道，他所写的人物几乎肯定不会读他的小说。而文珍呢，她也知道，她最可能的读者就是她作品里的人物，她甚至在《银河》中特别提到其中的男女读过《衣柜里来的人》，后者是文珍的另一篇小说。
这里存在特殊的困难。小 ............

书籍插图：

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