美国后现代科幻小说 - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

第一卷
第1章 科幻小说的定义及其起源
第2章 欧洲现代科幻小说的发展
第3章 美国现代科幻小说的发展
第4章 美国后现代科幻小说的发展
第二卷
第5章 乌托邦思想的渊源和詹姆逊的乌托邦理念
第6章 詹姆逊论科幻小说中的乌托邦因素
第7章 詹姆逊文化视野中的美国当代科幻小说
第三卷
第8章 威廉·吉卜森生平及其主要作品
第9章 吉卜森的“赛博空间”观
第10章 网络蔓生：《神经漫游者》、《计数零中断》和《蒙娜丽莎超速档》
第11章 高科技的革新与人类的迷茫
第12章 矩阵空间的神秘与困惑
第13章 后现代性蔓生的叙述结构
第四卷
第14章 帕特·卡蒂根生平及其主要作品
第15章 人机连体：《心灵操纵者》、《合成人》和《傻瓜》
第16章 人物多重角色的更替
第17章 高科技的两面性
第18章 多层叙述的萦绕效果
第五卷
第19章 保罗·菲利普生平及其主要作品
第20章 菲利普的科技魔法世界
第21章 异化的历史：《蒸汽朋克三部曲》
第22章 历史人物的传统认识与颠覆
第23章 魔法科技的异化空间
第六卷
第24章 尼尔·史蒂芬森生平及其主要作品
第25章 《雪崩》：语言构建的虚拟实境
第26章 “雪崩”——混淆语言的病毒
第27章 虚拟实境：现实世界的反差
第七卷
第28章 科幻与绘画艺术
第29章 科幻与电影艺术
第30章 科幻与电脑游戏
第31章 结论
第1章 科幻小说的定义及其起源
“科幻小说”（Science Fiction）一词，首次出现在美国著名科幻杂志编辑雨果·根斯巴克（hugo Gernsback）在1926年开办的科幻杂志《惊异故事》（Amazing Stories）的副标题里。在这本杂志的创刊号里，根斯巴克提出，“这些惊异故事不仅为读者带来极度有意思的阅读享受，而且也是具有教育意义的”，这充分体现了他对于教导科学的强调。在根斯巴克看来，科幻小说是“一个交织了科学事实和预言性视野的动人故事”。然而，对于根斯巴克有关科幻小说的理解和定义，很多科幻小说家和理论家都提出了质疑，并且提出了各自的版本，莫衷一是。譬如，美国科幻小说家诺曼·斯宾拉德（Norman Spinard）认为“科幻小说就是任何出版为科幻小说的读物”；美国作家和批评家塞缪尔·德兰尼（Samuel Delany）则提出科幻是“一个巨大的代码传统游戏”。相比之下，加拿大当代著名科幻小说批评家达科·苏文（Darko Suvin）的定义则比较有影响力，即科幻小说是“一种文学类型或语言组织，它的充要条件在于疏离和认知之间的在场与互动，它的主要策略是代替作者经验环境的想象框架”。在他看来，科幻小说最重要的就是“新奇之处”，它和没有新奇元素的自然主义或现实主义小说不一样，也和虽有新奇元素，却不符合认知逻辑的虚幻小说也不一样。英国当代科幻小说作家和评论家亚当·罗伯茨（Adam Roberts）在梳理了众多定义之后，从这一文类演化的历史性角度进行剖析，认为“科幻小说最好被定义为‘技术小说’，‘技术’在这里不是机械玩意的同义词，而是在海德格尔（heidegger）意义上的作为‘框架化’世界的一种模式，一种基本哲学观的呈现”。罗伯茨认为，科幻小说应该是一种无秩序的技术小说。尽管有关科幻小说的定义众说纷纭，但是相比之下，我们还是可以看到，这些批评家对于科幻小说的定义都有一个基本的共识，那就是，“科幻属于一种涉及了与读者实际生活的世界不同的世界观的文化话语形式”。
对于科幻小说的起源，有些学者认为早在公元前两千年两河流域苏美尔人（Sumerian）的《吉尔伽美什史诗》（The Epic of Gilgamesh）中就有科幻小说的影子。此外，在古希腊荷马（homer）的《奥德赛》（Odyssey）、古印度的《罗摩传》（Ramayana）、意大利但丁（Dante）的《神曲》（Divine Comedy）、阿拉伯民间故事《一千零一夜》（The Arabian Nights）、英国史诗《贝奥武甫》（Beowulf）和莎士比亚的《暴风雨》等作品中也能找到科幻小说的元素。古希腊的卢奇安（Lucian）更是因为他的《伊卡洛墨涅波斯》（Icaromenippus）和《真实历史》（A True Story）被一些学者认为是“科幻小说之父”。卢奇安的故事里既有把鹰和鹫的翅膀绑在人的双臂上飞向天界的幻想，也有踏上月球探险的神奇，可以说是一种对科学的戏拟和对认知的疏离。尽管如此，这些小说都还算不上是真正意义上的科幻小说，充其量也只能被称作是“古代科幻”或“原始科幻”，它们都有一个共同的特点：即充满了科学猜想和奇异旅行等等，也常常出现极具宗教色彩的理念和语言。
现代科幻小说的开端，一般说来，起源于17世纪早期以来的科幻小说。德国天文学家约翰·开普勒（Johann Kepler）的《梦》是一部有关月球的小说，它缺少了许多“原始科幻”小说中魔法和神学的色彩，取而代之的是大量详细的科学和解释性注释。另一位讲述星际旅行的科幻小说家是玛格丽特·卡文迪许（Margaret Cavendish）。在她的《闪亮的世界》中，她以宇宙的奇异性为主题大胆地开拓了科幻小说的视野，并将小说终结在一个乌托邦的世界中。这是继16世纪英国作家托马斯·莫尔的《乌托邦》之后，最能体现乌托邦元素和科幻小说之间联系的文学文本。卡文迪许也成为“目前所知的第一位女性科幻小说作者，大胆的科幻视野的开创者”。与此相类似的还有意大利教士康帕内拉（Tommaso Campanella）所著的《太阳城》、英国作家弗朗西斯·培根（Francis Bacon）的《新大西岛》等等。事实上，17世纪的以笛卡尔为首所倡导的对科学的释义及其将科学从思辨到实践的转移，大大地促进了科幻小说的发展。而18世纪启蒙主义的出现，又将理性和科学推上了另一个高点，也将科幻小说的发展推进了一大步。
18世纪的科幻小说，更确切地说，是“奇异旅行”的小说。英国作家乔纳森·斯威夫特（Jonathan Swift）的《格列佛游记》虽然并不被很多评论家看做是真正的科幻小说 ............

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