日月星杀人事件 - (EPUB全文下载)

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版权信息书名：日月星杀人事件作者：青稞出版社：新星出版社出版日期：2019-04-01ISBN：978-7-5133-3517-1
目录 CONTENTS
《时间的灰烬》出场人物
《日月星杀人事件》出场人物
《日月星杀人事件》——时间尽头与冷酷山庄
序章
日月星杀人事件 1
时间的灰烬 1
日月星杀人事件 2
时间的灰烬 2
日月星杀人事件 3
时间的灰烬 3
日月星杀人事件 4
时间的灰烬 4
日月星杀人事件 5
时间的灰烬 5
日月星杀人事件 6
时间的灰烬 6
日月星杀人事件 7
时间的灰烬 7
尾声
后记
本书部分参考书籍
日月山庄示意图
《时间的灰烬》出场人物水　星　墨丘利 天文爱好者团体成员，科幻作家金　星　维纳斯 天文爱好者团体成员，朱庇特的恋人火　星　玛尔斯 天文爱好者团体成员，痴迷中国古代天文学木　星　朱庇特 天文爱好者团体成员，日月山庄主人土　星　萨杜恩 天文爱好者团体成员，乌拉诺斯的好友天王星　乌拉诺斯 天文爱好者团体成员，推理作家海王星　涅普顿 天文爱好者团体成员，二十岁左右的大学生冥王星　普鲁托 涅普顿的弟弟
《日月星杀人事件》出场人物陆　宇 刚找到工作不久的菜鸟，有业余写作推理小说的爱好陈默思 陆宇的大学同学，协助警方破获多起大案的“侦探”界　楠 推理作家，一个月前被害赵柱国 科幻作家霍　霖 二十岁左右，大学生霍雨薇 三十岁左右，霍霖的姐姐贺晴川 三十岁左右，十年前那起事件中贺放的儿子冯　威 日月山庄主人周弼的好友，具体身份不详严凤宽 日月山庄主人周弼的好友，临时管家褚　媛 日月山庄主人周弼的秘书，临时仆人
《日月星杀人事件》 ——时间尽头与冷酷山庄呼延云“小说包含两个不同的故事……交互以间错的章节平行展开，最后，这两个截然不同的故事相互重合、合二为一。这种叙述技巧一般用于神秘故事或科幻小说，像肯·福莱特（Ken Follett）就经常援用类似手法，我想将这一手法用于一部大型的长篇小说……”上述这段话，摘自日本作家村上春树在加州大学伯克利分校的一段演讲，所谈正是其名作《世界尽头与冷酷仙境》，这部获得谷崎润一郎文学奖的作品，普罗读者看到的是唯美，文学青年看到的是孤寂，知识分子看到的是隐喻，而为文学评论界所瞩目的，则是采取了纯文学长篇小说中罕见的双线平行叙事结构。双线平行叙事在长篇小说中的运用，出现得比较晚。早期的西方文学基本上采用的是单线叙事，虽然也有类似《悲惨世界》《高老头》《萌芽》这样多线索推进的作品，但它们往往不是平行并进，严格上说只能算是叠加叙事，本质依然是单线的。最早也最为知名的采用双线平行叙事结构的长篇小说是托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》，从开头的奥布隆斯基家里“一切都混乱了”之后，安娜和列文这两个“有心灵的”人物便开始各自展开他们的生活轨道，分别在彼得堡和保持宗法制古风遗习的农村寻求个人幸福的道路，一则以自杀，一则以重生……此后，由于创作难度等原因，这种创作手法于纯文学中依然罕见，只在艾特玛托夫的《一日长于百年》等少数作品中加以运用。值得一提的是，受到物生有两、阴阳相和的传统文化的影响，我国明清传奇小说和戏曲曾经大量采用双线平行叙事结构，日本学者田仲一成在《中国戏剧史》中指出，“基于阴阳二元对立的想法，后期的南戏采取一种二元构成的手法”，即是此意，孔尚任的《桃花扇》、高明的《琵琶记》、冯梦龙和凌濛初在“三言二拍”中的部分篇章，都堪称这方面的代表。通俗文学方面，双线平行叙事结构反倒多见，除了前面为村上春树所提及、近两年随着《巨人的陨落》和《圣殿春秋》被引进国内而广为人知的肯·福莱特之外，在推理小说中，日本作家西村京太郎的《双曲线的杀人案》、雾舍巧的《二重身宫》、北村薰的《盘上之敌》、绫辻行人的《十角馆事件》《钟表馆事件》和苏联作家鲍戈莫洛夫的《涅曼案件》等，也都是采取了双线或多线平行叙事手法创作出的名篇佳作，个中原因，必须从推理小说作为一种类型文学，更强调提升阅读感受的角度加以阐释。双线平行叙事结构的出现，对于文学创作的革命性意义，在于改变了叙事者（作家）的全能视角。全能视角，即作家凌驾于整部作品之上，全面掌握故事的发展、节奏，人物的行为、心理，从而也就像上帝一样决定着故事的结局和人物的命运，这样的叙事方式固然保险和安全，符合绝大部分读者的阅读习惯，但对于读者而言，作家更像是保姆，而不是平等的关系，尤其在熟悉作家的创作风格后，整个阅读过程变成了一次跟团旅游，每个景点都是可以预见和预判的，因而也就大大降低了阅读中的意外性和紧张感。而双线平行叙事则不同，它其实是视故事背景和情节的变换而不停转换视角的混成叙事，以“话分两头”的方式将自然的历时顺序调节为共时顺序，构成一种并置空间。假如说单线叙事是一趟有起点有终点的城际列车的话，双线平行叙事更像是从同一甚或不同起点上始发的、行驶于两条平行轨道上的列车，终点在哪里并不清楚，甚至到底有没有终点都未尝可知。而作者绝无可能一身兼任两车司机，甚至由于视角不停转换，连单一线路都无法做到绝对掌控，顶多是一位避免两列列车过早相遇而发生碰撞的调度员。于是，故事的发展必然充满偶然性，故事中的人物命运必然更加自由乃至恣睢，不受讲述者的主观操纵。尽管每个读者都清楚，齐头并进的这两趟列车，会在某时某地有一个交集，但到底会在何时何地以何种方式交集，也统统都是问号。因此，对于读者——尤其是更注重阅读体验的推理小说读者而言，双线平行叙事不仅极大地提升了悬念，削弱了名侦探在小说中代替作者的“全能”形象和作用，而且使一切可以调动和提高阅读乐趣的元素都因双线发展而变成了双份：双份谋杀、双份诡计、双份犯罪……特别值得一提的是：假如单线叙事的推理小说致力于构建一个难解的不可能犯罪，那么双线平行叙事往往还要在此基础上设置两个次元的“不可能交会”，亲手实现纯粹字面意义上的“二次元破壁”并给出合理的解释，这一切，都对创作者提出了极高的要求，写得好是比翼连枝、琴瑟调和，否则就是兄弟阋墙、同室操戈，难怪村上春树在谈及《世界尽头与冷酷仙境》时曾经叫苦不迭：“在很长一段时间内连我自己也 ............

书籍插图：

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