潘达雷昂上尉与劳军女郎 - (EPUB全文下载)

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巴尔加斯·略萨与结构现实主义
正当我国人民经历十年动乱，文学艺术遭到致命摧残的日子里，西半球的拉丁美洲文学却异常活跃繁荣，成为世界文坛上令人瞩目的花朵，这块地区的文学界可称得上是群星灿烂，名著成林。六十年代在世界范围形成了一股“拉丁美洲小说热”，西方评论界称之为“文学爆炸”。自一九六七至一九八二的十五年内，就有三位拉美作家获得诺贝尔文学奖。
自一九七九年之后，经过拨乱反正，我国文艺界开始复苏，打开了朝向世界的窗口，同时，拉丁美洲文学耀眼的光线射进我们的眼帘，顿时使我们感到眼花缭乱，大有“洞中方七日，世上已千年”之感。作为外国文学研究工作者，我们迫不及待地想把拉丁美洲当代名著以及著名作家的创作经验介绍给我国的文艺界和读者。窗口在一寸一寸地打开着，拉美当代名著是一部一部地译介过来的。这个地区产生了什么新的文学流派？作家如何继 承民族传统？如何借鉴西方现代派艺术技巧的经验？这些已经引起我们的兴趣。
《潘达雷昂上尉与劳军女郎》在五年前就被译成中文了，在出版过程中经过了反复周折。今日得以与中国读者见面，可算得是我国外国文学界的一件可喜的事情，因为它是拉丁美洲当今四大文学流派之一——结构现实主义的一本经典之作。它的出版体现了我国对外文化交流当中所坚持的实事求是的精神。
《潘达雷昂上尉与劳军女郎》的作者是秘鲁当今最著名的小说家马里奥·巴尔加斯·略萨。一九三六年他生于秘鲁的阿列基帕市，在波利维亚的柯洽潘巴上小学，一九五〇年至一九五二年在莱昂西奥·普拉多学校读书，因为这是一座半军事学校，教员多为军官，他们对学生残酷虐待，丑闻百出，激起巴尔加斯·略萨的强烈不满，这便是他后来在文学创作中选择暴露军中黑暗的题材的初衷。中学毕业后，他进入首都圣马可大学攻读文学，后又到巴黎、伦敦等地一边工作，一边学习。巴尔加斯·略萨是个多产的作家，自一九五二年便开始文学创作。他的成名之作是一九六二年发表的《城市与狗》，由于书中无情地揭露了军事学校中的黑暗势力，受到军事当局的非难，将书与书的纸型当众焚毁，但是这并未能阻止住作品的广泛影响，它被译成二十余种文字在世界各地流传。为此，作者获得“小丛书”奖和“批评”奖。巴尔加斯·略萨成为具有世界声誉的作家。继《城市与狗》之后，平均每隔两三年他就要发表一部长篇小说,计有《绿房子》（1966），曾获“批评奖”和“罗慕洛·加列戈斯国际文学奖”、《酒吧长谈》（1969）、《潘达雷昂上尉与劳军女郎》（1973）、《胡利娅姨妈与作家》（1977）、《世界末日之战》（1981）和最近刚刚出版的《马伊塔的故事》。此外，他还发表过两部短篇小说集《首领们》（1959）和《小崽》（1967），以及剧本《达克纳城的小姐》（1981）。由于这些文学成就，略萨于一九七六年被选为国际笔会主席，这是第三世界作家第一次当选为这 个拥有八十多个国家和地区的文学组织的主席。
西方文学界有人称巴尔加斯·略萨为“拉丁美洲的德莱塞”
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。的确，略萨的作品都以政治和社会为题材，带有鲜明的倾向性，富于批判精神：《城市与狗》和《潘达雷昂上尉与劳军女郎》揭露了军事当局的腐败和黑暗；《绿房子》暴露了秘鲁社会的种种时弊，对处于水深火热之中的下层人民和穷苦妇女寄予同情；《胡利娅姨妈与作家》控诉了资本主义社会的种种不公正；《世界末日之战》借古喻今，揭露了资本主义制度下的种族压迫。凡此种种，略萨文学创作中的强烈的时代精神可见一斑。
在艺术上，略萨的作品以新颖的结构见长，故此，他被称做“结构现实主义大师”。我们译介出版这部《潘达雷昂上尉与劳军女郎》的主要意图，就是要向国内文艺界介绍略萨所采用的新颍的结构及其创作经验。
《潘达雷昂上尉与劳军女郎》的故事梗概如下：
潘达雷昂在陆军服务多年，忠于职守，由中尉晋升为上尉。陆军总部几位将领找他密谈，把一项艰苦机密的任务交给了他。原来，由于军纪松弛，边境地区屡次发生士兵糟蹋妇女的事件，为此，总部要潘扮作商人到边境城市秘密组织军中流动妓院——“劳军队”。潘携妻带母赴任。社会舆论纷起谴责。广播电台乘机要挟敲诈未遂，便当众掲露“劳军队”的活动。潘妻得知真情，一怒之下弃家出走。而后，在一次劳军途中，军中名妓“巴西女郎”被一伙社会歹徒杀害。潘念其旧好，激愤难平，竟穿起军装送葬并宣读悼词，暴露了军人身分，舆论哗然。将军们急于销声灭迹，除解散“劳军队”外，还将潘召回并发配去北部高寒地区。
小说中还有另一平行的故事：宗教组织“方舟兄弟会”相信世界末日即将来临，只有把人钉在十字架上，学习耶稣为人类赎罪的榜样，才能推迟末日的到来，为此，便把无辜的百姓随意钉死，社会冶安为之大乱。
这部小说与其它“结构现实主义”作品一样，突出的特点即是“立体感”，故而它们也被称为“立体小说”，或“全面体小说”（又译“完全小说”）。“立体感”可以说是“结构现实主义”作品的灵魂。这个流派认为，不仅应该使读者有视觉的感受，而且还要有听觉的感受，这样才能在读者头脑中塑造出立体的形象来。这些作品常常借鉴电影和电视的一些艺术技巧，灵活地运用多角度和多镜头对话与独白的手法。《潘达雷昂上尉与劳军女郎》全书十章中就有三章完全由对话体构成。对话的人物和时间都在不断地变化着，好象摄影机的镜头不断在转移着，甲乙之间的对话忽而转到丙丁之间；场合也时刻在转移，从办公室突然转到卧室再转到兵营。例如作品的开头部分——决定派遣潘达雷昂到边城组织“劳军队”的过程是这样写的：陆军总部军需处外号“老虎”的长官给边城第五军区司令斯卡维诺打电话：
“不是开玩笑，斯卡维诺，” “老虎”将电话夹在耳下与肩膀之间，点上一支烟，“我们考虑来考虑去，还是认为组织‘劳军队’才是解决问题的办法，我这就把潘托哈（按：潘达雷昂的姓） 连同他的母亲和妻子派到你那里去。”
雷奥诺尔太太（按：潘母）折起头巾，整好裙子，系上鞋带：“我和波奇塔（按：潘妻）商量好了，我们愿意随你去依基托斯。 ............

书籍插图：

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