摩格街谋杀案-埃德加艾伦坡 - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

目　录
美之客体与工具的悲哀
摩格街谋杀案
玛丽·罗杰疑案
被窃的信
金甲虫
贝蕾妮丝
丽吉娅
莫蕾拉
厄舍屋的倒塌
红死病假面
过早埋葬
陷坑与钟摆
巴尔德马先生病案的真相
泄密之心
乖戾之魔
黑猫
“就是你”
眼镜
塔尔博士和费舍教授的疗法
南塔克特的亚瑟·戈登·皮姆的叙述
译后记
译文　名著精选　　YIWEN CLASSICS
〔美〕埃德加·爱伦·坡　著
Edgar Allan Poe
张　冲　张　琼　译
摩格街谋杀案
——爱伦·坡小说选
The Murders in the Rue Morgue and　　Other Tales
上海译文出版社
图书在版编目（CIP）数据
摩格街谋杀案／（美）坡（Poe, E. A.）著；张琼，张冲译．—上海：上海译文出版社，2011.4
（译文名著精选）
书名原文：The Murders in the Rue Morgue and Other Tales
ISBN 978-7-5327-5370-3
Ⅰ．①摩…　Ⅱ．①坡…②张…③张…　Ⅲ．①长篇小说－中短篇小说－作品集－美国－近代　Ⅳ．①I712.44
中国版本图书馆CIP数据核字（2011）第027153号
Edgar Allan Poe
THE MURDERS IN THE RUE MORGUE AND OTHER TALES
摩格街谋杀案
［美］埃德加·爱伦·坡　著　张　冲　张　琼　译
上海世纪出版股份有限公司
译文出版社出版、发行
网址：www.yiwen.com.cn
200001　上海福建中路193号　www.ewen.cc
全国新华书店经销
上海书刊印刷有限公司印刷
开本890×1240　1/32　印张13.25　插页2　字数367,000
2011年4月第1版　2011年4月第1次印刷
印数：0,001-8,000册
ISBN 978-7-5327-5370-3/I·3118
定价：0.00元
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美之客体与工具的悲哀
——爱伦·坡精神王国里的祭品
（代前言）
从十九世纪至今，对于爱伦·坡（1809—1849）的阅读和研究就像坡本人一样，与潮流保持着一定的、若即若离的距离。他作品中的唯美主义和神秘主义特色，以及缜密的逻辑推理，应和着他在《写作的哲学》与《诗歌原理》中的文学理念。今天，当我们再次面对他的作品，当我们审视着作品中作为客体与工具的“美”时，或许，作家精神王国里的祭品，即坡着力要展现的“美”之效果，在这似乎是愈发喧闹、骚动、谵妄的世俗世界中，倒是透出了一些作家曾预见的悲哀。
爱伦·坡年代的生存环境中，人们讲求实用，崇尚克俭和自律。可是坡却敏感、富有幻想、渴望心灵的慰藉，加之他身世坎坷，从一定程度上看，写作多少是他情感的一种恣意发泄、自由驰骋的媒介。当然，在爱伦·坡的精神国度中，他的艺术唯美主张几乎贯穿于他所有的作品中，包括诗歌、短篇小说和论文。并且，美之超凡绝尘成了他追求的境界，而且他更不惜一切写作手法来烘托美的效果，无论是恐怖、惊险、悲伤，还是情感之强烈。他的艺术美，也激发过后来的很多文学、电影、剧作、音乐创作者。不过，在美之追索的背后，或许读者还应该看到，虽则作家似乎竭力推崇美，但是，美却在他的作品中时刻沦为客体和工具，成为了动态主体的牺牲品。甚至在坡举世闻名、数量不多的推理小说，如《摩格街凶杀案》、《玛丽·罗杰疑案》、《金甲虫》等作品中，智力超常、观察细微、料事如神的推理主体一直操控着小说的一切艺术效果和氛围，而“美”则在艺术的托辞中退位到了工具的悲哀地步。
爱伦·坡的作品涵盖了人的各种情感——愉悦、感伤、愤怒、绝望，还有恐惧，而且，他通过“美”为人们多层次地揭示了情感。当然，要领会坡在文字间营造的美，今天的读者或许要逾越更多的障碍，无论是词汇、典故，还是他深邃、缜密的逻辑。在坡的笔下，美的含义得到了最大限度的扩展，从死亡欲望中渗透出来的恐怖和绝望之美、暴力被赋予的艺术张力、人物在青山绿水前的哀叹、神性的自我扩散，到现实世界幻影般的意象等，读者面对的是历经百年依然美得惊心动魄的文字，无怪乎坡曾在《我发现了》中的“我可以花一个世纪来等待读者……”的感喟是那样令今人折服。
坡一生写了70篇小说，目前，学界把他小说大致分为四类，即死亡恐怖小说、推理侦探小说、科学幻想小说和幽默讽刺小说。在本选集中，坡的死亡恐怖小说，如《厄舍屋的倒塌》、《红死病假面》、《陷坑与钟摆》、《泄密之心》、《丽吉娅》和《黑猫》等，大多在颓废、怪诞，和阴郁中透出一种幻觉般深邃的美；而他的推理侦探小说，如《摩格街谋杀案》、《玛丽·罗杰疑案》、《金甲虫》等，则从另一个层面展示了人类思维的魅力，以及步步深入的推理之美。《眼镜》则属于幽默讽刺小说，讲述主人公对女性美之热情癫狂的追求，其最终的荒诞结局却揭示了美之表象下的苦涩。
或许，美在坡的作品中是作家视线下的客体，以及他要达到精神彼岸的工具。他不惜一切地营造美，也不无遗憾地摧毁它。例如，在《丽吉娅》中，读者面对着丽吉娅绝伦的美貌，叹服于她的智力超群，但是，这样的美却笼罩在恐惧的迷雾中，并且必然走向死亡和毁灭。然而，作家的主体意志却在小说卷首所引用的约瑟夫·格兰维尔的那句“意志就在其中，意志永不消亡”中得到了彰显。爱伦·坡和同时代美国浪漫主义作家不同，他笔下的美并不来自他对大自然山水花鸟或辽阔边疆的观察、沉思和遐想，而是更加抽象和难以捕捉，更多属于非世俗世界、意志，以及心灵内界，美是遥远、恐惧、陌生、神秘的，他更注意的是美作为客体所产生的效果，追求的也是通过美之效果，灵魂得以升华的过程。这种途径，或者，更确切的说，是这种工具性，往往体现在坡刻意通过疾病、死亡、疯癫、变态等引发一种死之哀伤，使美与善、道德、光明等对立起来。因此，坡的短篇小说往往也是作者期望唤起读者心中的美之感伤或其他特定效果的客体和工具。他的小说创作观同其诗歌理论一样，“并不注重 ............

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