三国少年英雄记 - (TXT全文下载)

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书籍内容：

作者：逸扬

序 言(1)
序 言(2)
二十三、对酒当歌(1)
二十三、对酒当歌(2)
二十三、对酒当歌(3)
二十三、对酒当歌(4)
二十四、英雄乐业(1)
二十四、英雄乐业(2)
二十四、英雄乐业(3)
二十四、英雄乐业(4)
二十五、胸襟大江(1)
二十五、胸襟大江(2)
二十五、胸襟大江(3)
二十五、胸襟大江(4)
二十六、初决胜负(1)
二十六、初决胜负(2)
二十六、初决胜负(3)
二十六、初决胜负(4)
二十六、初决胜负(5)
二十六、初决胜负(6)
二十六、初决胜负(7)
二十七、广置连舟(1)
二十七、广置连舟(2)
二十七、广置连舟(3)
二十七、广置连舟(4)
二十八、千古一炬(1)
二十八、千古一炬(2)
二十八、千古一炬(3)
二十八、千古一炬(4)
二十八、千古一炬(5)
二十八、千古一炬(6)
二十九、布兵荆州(1)
二十九、布兵荆州(2)
二十九、布兵荆州(3)
二十九、布兵荆州(4)
二十九、布兵荆州(5)
二十九、布兵荆州(6)
三十、会战江陵(1)
三十、会战江陵(2)
三十、会战江陵(3)
三十、会战江陵(4)
三十、会战江陵(5)
三十、会战江陵(6)
三十、会战江陵(7)
三十一、长弓在手(1)
三十一、长弓在手(2)
三十一、长弓在手(3)
三十二、太守州牧(1)
三十二、太守州牧(2)
三十二、太守州牧(3)
三十二、太守州牧(4)
三十三、骨肉君臣(1)
三十三、骨肉君臣(2)
三十三、骨肉君臣(3)
三十三、骨肉君臣(4)
三十三、骨肉君臣(5)
三十四、取蜀建策(1)
三十四、取蜀建策(2)
三十四、取蜀建策(3)
三十四、取蜀建策(4)
三十五、巴丘遗恨(1)
三十五、巴丘遗恨(2)
三十五、巴丘遗恨(3)
三十五、巴丘遗恨(4)
三十五、巴丘遗恨(5)
三十六、补遗・荆州后事(1)
三十六、补遗・荆州后事(2)
三十六、补遗・荆州后事(3)
三十六、补遗・荆州后事(4)

序 言(1)

　　赤皇吟・菡翁英珊

　　脂粉气盛，浮华矫饰，美女成堆，不是社会的吉兆。贪财渔色，欲壑纵横，乃民族精神萎缩之象。被现代化大潮席卷的现代人，初享物质文明，却是满腔燥热，灵魂里伸延着焦土。在此光怪的多元文化背景中，我用两整天的时间，读完三十六章《三国少年英雄记》，顿觉似有一股久违的清新之风，携着春雨扑面入怀。近些年长篇小说“大丰产”，炒作也好，评奖也罢，大都是在“瓶颈”中折腾，趋附时尚，追名逐利，破坏了长篇小说的创作规律，大多不堪卒读；对炒作最火的作品，也是仅含敬畏而已。《三国少年英雄记》给我留下的印象是：这不是一部香艳柔情、花娇月媚的文字；而是一部礼赞青春壮丽、阳刚勃发、人性异彩的史诗性作品，一部有新视觉、新观念、新意境的开拓性作品，一部炼意提旨、布局巧构、塑人造句均为长篇历史小说美学增光添彩且有较高审美价值的作品。这洋洋三十万言的纯正小说，超然脱俗而立，尽出于一位青年作者之手。大欲的时代偶见不俗，尤觉可爱。

　　三国百年史，人事冗繁万端，至今仍是中国作家创作的富矿。在内容和形式上，前辈作家开拓了壮观的局面，然而受历史及学识的局限，他们的文学遗产各有千秋，永被后人说长道短。所以，当代人可以非常自由地将思路直通三国，完全解脱传统的束缚，自信天赋鼎鼎，完成个性化的神游。以反思、叛逆、批判的犀利目光，穿云拨雾，上天入地，在三国时空里穿透每一个“历史细胞”，一揽三国精华信史。而后以浪漫之情怀、前卫之思想，庄严肃穆地分拣打磨遗珠，重新书写更加贴近三国原生态的世相卷，在历史的基石上虚构精美的艺术。这不是逃避当代现实，而是以历史装点现实，映照现实，批判现实，正视现实，反思现实，激励现实，滋养现实。历史小说的最高境界是再造崭新的精神家园。正是作者有如此的信念和信心，才有了这部纯正的长篇历史小说。《三国少年英雄记》以雄健之笔，重彩浓墨绘东吴，淡彩精描写魏蜀。以少年英雄周瑜、孙策为主要人物，向读者奉现了别开生面的历史画卷，为长篇历史小说创作提供了新鲜经验。其中“千古一矩”一章及少年英雄之死，都写得阳刚壮美，堪称名篇。似是闲笔的孙仁出嫁，也写得意超盎然，诗情悠扬，算得妙笔。

　　《三国少年英雄记》要用什么样的结构把东吴少年英雄的毕生业绩、人格魅力写得厚实光彩？这是考验作者才情的第一关。作者要完成主要人物的塑造，靠得是三国社会大背景的烘托，把人物嵌在史中，更靠史料的匠心裁剪与艺术地表达，使人物形象凸显出来。作者采取了“孔雀开屏式”结构，全书二百二十四节文字若二百二十四根孔雀翎，精炼精彩且有精确的位置，做为小说的骨架支撑组合一体，遂成为文学景观。每节文学大体独立，少有传奇性，也不精意地巧设悬念。“孔雀开屏式”是高艰险结构，不是一般作家轻而驾驭的。这样的结构势必要求作者有相当高的文学语言功力。这也是考验作者才情的第二关。

　　《三国少年英雄记》的文学语言老辣简洁，有相当的可赏性。文白相兼，长短句杂陈，诗性与哲思加入，可大开大合，大放大收，成为一种刚柔并重、雅俗融合、叙事抒情描写兼备的现代书面语。这也许是当代小说靠文学书面语言陶醉人得以自救的最佳选择。在多媒体时代，没有高水准的文学书面语言，就会葬送了长篇小说这种体制。当然，并不是说本书的作者已经有了炉火纯青的语言，我只想说作者起步的基点很高，道路还很漫长。只靠编故事成不了大作家。大作家靠语言的张力深刻、精美而不朽。作者以三十万字概括三国本事，大不易，然而作者老辣简洁的文学语言做到了。

　　《三国少年英雄记》“孔雀开屏式”结构，最需要细节描写来出彩。这是考验作者才情的第三关。历史小说要害不在于七实三虚或七虚三实，但凡小说，一定是靠虚构特立独行，不重复别人。对于这部小说来讲，细节描写关乎成败。作者似乎尚未认清此作这一最核心的问题，作品里虽然有不少令人激赏的细节，已明鲜起到使人物形象神采飞扬的效果，大大提高了作品的文学性，但还是觉得精彩卓绝的细节描写相对少了许多。如果作者能多巧构一些细节出来，多一些意象，多一些神来之笔， ............

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