孤独的池塘 (短经典) - 弗朗索瓦丝•萨冈 - (EPUB全文下载)

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弗朗索瓦丝·萨冈，原名弗朗索瓦丝·谷瓦雷，1935年出生于法国南部的卡亚克小镇，父亲是工厂企业主。她到巴黎上中学期间读了许多作家的著作：兰波、普鲁斯特、斯丹达尔、福楼拜、福克纳、海明威、加缪、菲兹杰拉德，还有后来成为她朋友的萨特。1951年，她通过会考被索邦大学录取，但经常出入酒吧，过着布尔乔亚的生活。1953年，她写了小说《你好，忧愁》，在朋友的鼓励下，她将书稿投给了多家出版社。由于父亲不许她用他的姓，弗朗索瓦丝·谷瓦雷从此成了弗朗索瓦丝·萨冈（萨冈亲王是普鲁斯特的小说人物）。次年，《你好，忧愁》由朱利亚尔出版社出版，立即引起文坛关注，获得了“批评家奖”，一年内售出85万册，并被拍成电影，成为轰动一时的文学现象。萨冈喜欢赛车、赌博、酗酒，生活奢华放纵，但她最热爱的还是写作，“写作是一种激情，没有它，生活将是死水一潭。”她于2004年去世，一生中发表了20部长篇小说、10部剧作和4部短篇小说集。《孤独的池塘》是萨冈四十岁时出版的第一部短篇集，收录了19部短篇小说。这些小说中，萨冈以冰冷又辛辣的笔触，讲述着同一个主题：男人与女人之间的关系。小说中有发现妻子跟朋友关系暖昧的丈夫，有觉察到自己喜欢上小白脸的少妇，也有周末回家无意中发现丈夫另有私情的妻子……萨冈善于描写生活中某些残忍的瞬间，某种不习惯或意外的情境，而结局总是让人想象不到。
FRANÇOISE SAGAN
L’ÉTANG DE SOLITUDE
孤独的池塘
[法]弗朗索瓦丝·萨冈　著　陈　剑　译
人民文学出版社
著作权合同登记　图字01-2011-5649
图书在版编目（CIP）数据
孤独的池塘/（法）萨冈著；陈剑译.—北京：人民文学出版社.2011（短经典）ISBN 978-7-02-008756-3Ⅰ.①孤　Ⅱ.①萨…②陈　Ⅲ.①短篇小说-小说集-法国-现代　Ⅳ.①I 565.45中国版本图书馆CIP数据核字（2011）第203735号  FRANÇOISE SAGANL’ÉTANG DE SOLITUDEOriginal title DES YEUX DE SOIE© Editions Stock，2009.The first edition of this work was published in 1975 by Editions FlammarionThis Chinese version（simplified characters）is arranged through Garance SUN Agency.  
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孤独的池塘[法]弗朗索瓦丝·萨冈　著　陈剑译
人民文学出版社www.rw-cn.com
北京市朝内大街166号　邮编：100705
山东临沂新华印刷物流集团有限责任公司印刷　新华书店经销
字数100千字　开本890×1240毫米　1/32　印张5.25
2011年11月北京第1版　2011年11月第1次印刷
印数　1-10000
ISBN 978-7-02-008756-3
定价：20.00元
SHORT CLASSICS
短经典
短篇小说的物理
——“短经典”总序
王安忆
好的短篇小说就是精灵，它们极具弹性，就像物理范畴中的软物质。它们的活力并不决定于量的多少，而在于内部的结构。作为叙事艺术，跑不了是要结构一个故事，在短篇小说这样的逼仄空间里，就更是无处可逃避讲故事的职责。倘若是中篇或者长篇，许是有周旋的余地，能够在宽敞的地界内自圆其说，小说不就是自圆其说吗？将一个产生于假想之中的前提繁衍到结局。在这繁衍的过程中，中长篇有时机派生添加新条件，不断补充或者修正途径，也允许稍作旁骛，甚至停留。短篇却不成了，一旦开头就必要规划妥当，不能在途中作无谓的消磨。这并非暗示其中有什么捷径可走，有什么可被省略，倘若如此，必定会减损它的活力，这就背离我们创作的初衷了。所以，并不是简化的方式，而是什么呢？还是借用物理的概念，爱因斯坦一派有一个观点，就是认为理论的最高原则是以“优雅”与否为判别。“优雅”在于理论又如何解释呢？爱因斯坦的意见是：“尽可能地简单，但却不能再行简化。”我以为这解释同样可用于虚构的方式。也因此，好的短篇小说就有了一个定义，就是优雅。
在围着火炉讲故事的时代，我想短篇小说应该是一个晚上讲完，让听故事的人心满意足地回去睡觉。那时候，还没有电力照明，火盆里的烧柴得节省着用，白昼的劳作也让人经不起熬夜，所以那故事不能太过冗长。即便是《天方夜谭》里的谢赫拉查达，为保住性命必须不中断讲述，可实际上，她是深谙如何将一个故事和下一个故事连接起来。每晚，她依然是只讲一个故事，也就是一个短篇小说。这么看来，短篇小说对于讲故事是有相当的余裕，完全有机会制造悬念，让人物入套，再解开扣，让套中物脱身。还可能，或者说必须持有讲述的风趣，否则怎么笼络得住听众？那时代里，创作者和受众的关系简单直接，没有掩体可作迂回。
许多短篇小说来自这个古典的传统。负责任的讲述者，比如法国莫泊桑，他的著名的《项链》，将漫长平淡的生活常态中，渺小人物所得出的真谛，浓缩成这么一个有趣的事件，似乎完全是一个不幸的偶然。短篇小说往往是在偶然上做文章，但这偶然却集合着所有必然的理由。理由是充分的，但也不能太过拥簇，那就会显得迟滞笨重，缺乏回味。所以还是要回到偶然性上，必是一个极好的偶然，可舒张自如，游刃有余地容纳必然形成的逻辑。再比如法国都德的《最后一课》，法国被占领，学校取消法语课程之际，一个逃学孩子的一天。倘是要写杂货店老板的这一天，怕就没那么切中要害。这些短篇多少年来都是作范例的，自有它们的道理。法国作家似乎都挺擅长短篇小说，和精致的洛可可风气有关系吗？独具慧眼，从细部观望全局。也是天性所致，生来喜欢微妙的东西，福楼拜的长篇，都是以纤巧的细部镶嵌，天衣无缝，每一局部独立看也自成天地。普鲁斯特《追寻逝去的时光》，是将一个小世界切割钻石般地切成无数棱面，棱面和棱面折射辉映，最终将光一揽收尽，达到饱和。短篇小说就有些像钻石， ............

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