返归未来：银幕上的历史与社会 - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

戴锦华，
北京人。毕业于北京大学中文系，曾在北京电影学院电影文学系任教11年，1993年起任教于北京大学比较文学与比较文化研究所。北京大学人文特聘教授，北京大学电影与文化研究中心主任。从事电影、大众传媒与性别研究，开设《影片精读》《中国电影文化史》《文化研究的理论与实践》等课程。曾在五大洲数十个国家和地区讲学和访问。专著十余部，被译为多种语言出版。代表作有《浮出历史地表》《雾中风景》《电影批评》《隐形书写》《涉渡之舟》《昨日之岛》《性别中国》等。
王炎，
北京外国语大学外国文学研究所教授、美国哥伦比亚大学兼职教授。多年海外经历，往来于中美学界从事教学与研究。著有《小说的时间性与现代性——欧洲成长教育小说叙事的时间性研究》《奥斯威辛之后——犹太大屠杀记忆的影像生产》《美国往事——好莱坞镜像与历史记忆》《穿越时间的纵深——从耶路撒冷到纽约》。发表文章百余篇。
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图书在版编目（CIP）数据
返归未来：银幕上的历史与社会/戴锦华，王炎著．—北京：生活·读书·新知三联书店，2019.8
（三联精选）
ISBN 978-7-108-06658-9
Ⅰ．①返…　Ⅱ．①戴…　②王…　Ⅲ．①电影史－世界　Ⅳ．①J909.1
中国版本图书馆CIP数据核字（2019）第159531号
责任编辑　王晨晨
装帧设计　鲁明静
责任印制　宋　家
出版发行　
三联书店
（北京市东城区美术馆东街22号100010）
网　　址　www.sdxjpc.com
经　　销　新华书店
印　　刷　北京隆昌伟业印刷有限公司
版　　次　2019年8月北京第1版
2019年8月北京第1次印刷
开　　本　880毫米×1092毫米　1/32
印　　张　9.75
字　　数　177千字　图49幅
印　　数　0,001-8,000册
（印装查询：01064002715；邮购查询：01084010542）
目录
写在前面
一　光影再现历史
上编　电影如何书写历史
下编　作为历史的未来
二　美国电影中的政治
上编　美国政治“双城记”
下编　金融风暴中大而不倒
三　反恐电影之喻
上编　“反恐时代”与“好莱坞出品”
下编　重访被遮蔽的历史
四　从胶片到数码
上编　电影已死？
中编　“后胶片”美学
下编　电影文化的未来
五　已经怀旧？
上编　经典译制片的神话
中编　大片来了
下编　电影文化的沙漠化
六　冷战间谍片
上编　无形的战线
下编　后冷战价值的消解
七　人文、电影遭遇网络
上编　大众解体与欣赏分众
中编　“作者死亡”与知识转型
下编　人工智能与想象未来
后记　王炎
写在前面
以一个我自己经常在课堂上“玩”的文字游戏开始。
游戏的对象是“屏蔽”一词。一个不算生僻的书面语。意为遮蔽、阻隔。我所谓的游戏，便是在这个词组间加一道斜杠，变成“屏/蔽”。屏之一字作为名词，本意亦是遮挡与阻断。同为阻断，有形为屏，无形曰蔽。但在今日的语言系统中，它更多地对应着英文中的screen(s)，也算个热词/字：荧屏/银屏、屏幕、画屏；也可以组合为屏显、视屏。在这个序列中，“屏”之一字的题中之义是显现、再现之载体；屏，意味着可见与看见。而将目光转向screen，其相应的中译则首先是银幕；在电影理论中，电影银幕经常被转喻为窗（外的景物）、框中画，抑或是镜子。而在今日学院中，似乎电影学/电影理论（Film Studies/Film theory）已随着新技术革命或曰数码转型的发生，部分漂移为屏幕研究（Screen Studies）。因为相对于今日视觉文化工业的现实，影院及其中的银幕远不如无所不在的屏幕——电视机、监视器、视窗、单屏或多屏大屏幕，以及/尤其形形色色，似乎嫁接、移植在人类手臂上的“黑镜子”：种种智能手机、Pad……——来得突出、普遍。当我们着魔般地凝视着屏幕，我们似乎从无数扇窗口望去：我们看见，我们获知，我们发现。于是，我们忽略甚至遗忘了屏之本意。每个视窗都同时是一面屏；或者说，每度屏（显）都同时是一次（遮）蔽；我们在看见的同时不见。在此，我想展示的并非幻象与真实——因为屏上之像，可以是全然的幻象，也可以是极致的真实。问题不在于屏中之像“真实”与否，而在于它始终只能是某种无法自外于权力结构（尽管可能是支离破碎、多元互博的权力）的现实之一种，而且注定是（经由）媒介的现实。对我来说，或许更重要的是，类似屏上现实/真实的获取无疑以多元、庞杂、丰富的现实之丧失为代价。
在这本小书中，我们的对话尝试去触碰的是老旧且常新的话题：电影与社会。或者说，是屏中现实与屏外（/屏后）的世界。添加的参数是记忆，与历史相对、与历史相关的记忆。我们个人的记忆——迷影或成长年代电影留下的擦痕与社会的记忆——电影作为20世纪专属的记忆体与意识形态暗箱相叠。影片的事实（film facts）/所谓文本分析是我们的围场，而电影的事实（cinema fact）/所谓工业、产业研究/生产过程是我们的狩猎过程。电影，是我们思考的入口，但我们的问题意识及诉求所在则是社会，是当下，是斑驳多端的现实。换言之，由屏外的世界而入屏上的影像叙事的结构与肌理，同时，参照着记忆的拖尾与变形，讨论影像的历史与历史的影像；而后，破镜而出，再度尝试回应或对话社会现实。也可以说，这正是我十数年来尝试将电影研究的文本细读、症候批评、审美判断与文化研究的社会观照政治经济学脉络进行有机连接。
事实上，电影学作为率先出现在北美大学体系中的新学科，其特殊之处正在于，它几乎可以称为“全球六十年代”的学术“遗腹子”之一。大学殿堂上的电影学术，曾直接出自街头的对抗。渐趋精致完备的电影学，曾浓重地浸染着催泪弹、燃烧瓶的味道。你可以认定它诞生于灰烬，也可以想象它脱化于火焰。因此，电影研究与其“同庚”的相关学术领域——文化研究，有着经典人文学科所不具的、“与生 ............

书籍插图：

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