《于川作品集—海南过客》 - (TXT全文下载)

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书籍内容：

海南过客　

【目录】
序（曹文轩）
第一章　通往“大特区”的旅程
第二章　色彩斑斓的海口
第三章　没有黄金的“黄金海岸”
第四章　“金蒂制衣”与少女张大换
第五章　浪漫的一天
第六章　台风中的我和张大换
第七章　马大庆请我“吃喝玩乐”
第八章　赢钱
第九章　上当受骗
第十章　邂逅陈晨
第十一章　张大换走了
第十二章　女歌手
第十三章　商机无限
第十四章　我和陈晨的恋爱
第十五章　“繁华公司”
第十六章　来去匆匆的爱情
第十七章　陈晨的童贞
第十八章　劫后余生

序
　　世上的作家大抵分为两路，一路倾向于回忆遥远的往日，所说之事与当下有一段较长的距离，他在写作时，有重温的苦涩或温馨，而读者读他的作品时，有一种遥望的感觉。另一路则倾向于直接面对刚刚成为过去或正在成为过去的生活，这种生活在作品中呈现之后，有一种刚刚出炉的还冒着热气的感觉。
　　于川的文字大概属于后者。
　　我读他的作品，总觉得这些生活就在我周围，或者说我就生活于其中。虽然他的故事是在前些年发生的，但今天的生活与他笔下的生活相比，并未发生实质性变化，甚至在外在形态上都与他笔下的生活是一样的。这种生活以酒吧、舞厅、海滨浴场、健身房、公司、桑拿房、室内游泳池、茶艺馆、大酒店、游轮、别墅、机场候机厅等为场景，以广告牌、小轿车、霓虹灯、手机、白领、口红、香水、高脚杯、流水线等为意象，以洽谈、应聘、打工、股票买卖、轮盘赌、行贿受贿、注册公司、拍卖、泡脚、按摩、美容、重组、宣布破产、装修、考研、申请银行按揭、包二奶等为行为，构成了我们称之为“现代化”的生活。
　　我们就生活在这样一个令我们向往甚至产生巨大激情但又深深感到困惑、焦虑甚至绝望的时代。
　　于川在关注、体会、品味并在解读着这样一个时代。他将他的人物――男男女女全都推到了这一旋涡之中。然后他自己也奋身跃入。也许是他个人的经历中就没有田园牧歌式的记忆，也许是他本人对这种生活充满憧憬与向往，他有一种飞蛾扑火的欲望。明明知道那个世界到处都是陷阱，明明知道玩不好会摔个鼻青脸肿，但还是很浪漫、很抒情、很悲壮地迎了上去。他想借这样一个世界检验一下，一个人到底有多大的可能性，一个人的生命力度到底有多大。我们看到，在这部作品中，男男女女都被巨浪打得人仰马翻、纷纷溃败，但我们也看到，作品中的“我”虽然已经在经济、感情甚至在肉体方面都已遭致沉重打击、四面楚歌，但却还在韧性地坚持。我们不好说，那个“我”就是于川，但至少那个“我”寄托着他的精神与理想。对这种一日千里、大浪淘沙、机关密布、充满遗憾的生活，“我”虽已遍体鳞伤，但并未有太多的埋怨、责难，更没有刻薄的诅咒，而是在伤感与忧郁中表现出了宽容与理解，无奈但却又坦然地承认了它的存在。因为“我”知道，这种生活是无法阻止的，也是无法抗拒的。更因为“我”在这种混乱无序、杂乱无章、遍地谎言的世界中，同时也看到了人间的悲悯、纯真与刻骨铭心的至爱。
　　相对于那种一味嘲弄、诅咒这种生活的作品，和那种一味赞颂、将这种生活笼罩在一片激情之美的亮光下的作品，我觉得于川对这种生活的解读表现出了更开阔的视野和更深切的理解。
　　这种依然在滚滚流动的生活，相对与已经流逝了很久的生活，其实是很难把握的。我一直有一个固执的看法，一个作家如果不将自己与当下尽可能地拉开距离，去写已经在我们的意识中得以沉淀多时、已被我们看清它的形状、它的实质的生活，而是去写正风起云涌、扑朔迷离、形状不定的当下是冒险的。但我也知道，在文学史上有许多这样的作家获得了巨大的成功。
　　我支持于川的选择。
　　我本以为于川写小说会玩一些形式上的花样的，不想他的小说在形式上却写得很老实，从前的结构，从前的叙述，没有什么时空倒错，没有什么隐喻，没有什么魔幻，没有什么标点符号上的把戏，也没有什么人称的变换，就是那种我们司空见惯的小说。没有想到他还是个老实人。
　　我老早就认定，写好小说是不一定要在形式上闹什么花样的。当年的陀思妥耶夫斯基、塞万提斯，还有我们中国的曹雪芹、鲁迅都没有玩什么花样，但他们的小说却写得很好，至今我们仍还百读不厌。现代主义在形式上大做文章，我们也不要否定，因为有些形式上的尝试，还是很有意义的，有些还很好玩，让人觉得读小说是钻迷宫，有一种智力上的满足感。现代主义的作家们、理论家们对形式上的创造，有着种种深刻的分析，一口气说出许多意义来，固然有说得对的，但也有很多是夸夸其谈，是在那里虚幻价值，也就是说形式上的事没有像他们说的那样不得了。从前的小说没有搞形式上的把戏，维持了那么多年，成绩辉煌，是无法否认的事实。没有必要为了鼓吹形式上的创新而对从前的小说形式说三道四。这么多年过来了，创造了那么多经典，自有它的道理与合法性。我们倒是看到，后来的小说在形式上的一味胡闹，反而破坏了小说的声誉，倒了读者的胃口。这世界上有些东西，可能适合用这种形式来表现，而有些东西可能适合用那种形式来表现。有些好东西，可能还就不适合用太多的花样去呈现，它本身的力量就足够大了，用不着去搞什么名堂。一块精美的玉石，很朴素地放在那儿，就足以让我们心动神往，这时，你若在包装方面用太多的心思，反而是喧宾夺主，损减了那块玉石的光彩。
　　于川在小说中下工夫的是思想、是故事、是人物、是语言。他想，将一段非常有分量的生活，用最朴素、最简洁的方式表现出来，这就足够了。他在意的是经验，如果那份经验是厚重的，耐人寻味的，也就用不着再花太多的心思在形式去做些什么――做了，可能反而妨碍我们去感受作品的经验感。
　　一个人写东西，对自己的特长得有一个清醒的估计。如果自己不善于在形式上做文章，而自己的生活经验又是那么的地道，那么的独特，也就可以不在形式上用心思，需要考虑的倒是用一种最实在的方式、一种最大气的方式来表现这一切。
　　细想起来，于川的小说很抓人，其原因在于他对生活的具有力度的思考，在于小说中有几个活灵活现的人物，在于一个又一个具有动作性与物质感的故事。
　　于川现在虽生活在上海，但他的小说是方正的、块状的，是典型的北方人写的小说，这大概是因为他生长在北京的缘故 ............

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