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书籍内容：

广西师范大学出版社·理想国

图书在版编目(CIP)数据

草草集 / 陈丹青著. — 桂林 : 广西师范大学出版社, 2014.1
ISBN 978-7-5495-5013-5
Ⅰ. ①草… Ⅱ. ①陈… Ⅲ. ①杂文集－中国－当代
②随笔－作品集－中国－当代 Ⅳ. ①I267.1
中国版本图书馆CIP数据核字(2013)第318249号

广西师范大学出版社出版发行
桂林市中华路22号 邮政编码：541001
网址：www.bbtpress.com

出版人：何林夏
出品人：刘瑞琳
责任编辑：曹凌志

字数：39千字
图片：133幅
2014年5月第1版
目录
序
归国十年[1]
城市、艺术、艺术家[1]
难以受伤害的人[1]
机会与困境[1]
因为山在那里[1]
情色与性欲
暴怒与狂喜
草船与借箭[1]
旭东与韩辛[1]
这不是一件伪作[1]
圣维克多山
记吴冠中先生
记郑胜天老师
记孙佩苍先生[1]
记朱乃正老师
摄影没有真理[1]
影像的影像
历史与照片[1]
正在成长，正当青春[1]
摄影与黑白
善良的观看
褴褛的记忆
民族的骄傲[1]
为什么我没有谈论炫富与红十字会[1]
为什么我想起四十年前的群众[1]
生活与品质[1]
思想与谋略[1]
谁来纪念农民
错位与对位
想象鲁迅[1]
错位与对位
守护与送别（上篇）
守护与送别（下篇）
《文学回忆录》后记
漫谈木心
序
自2008年弄了《荒废集》，五年没出新书了。此后及今，大抵管自画画，减少作文，期间用心写过三篇游记，一篇悼亡文，其余碎稿，概属应酬，即便写在画余，也嫌光阴可惜—
如今，我愈是认同早先指我不该多写的批评了。
可是杂稿归拢的字数，居然近六十万，以内容与体例的殊异，分为三册，一是游记，一是杂文，再一册，便是胡乱的访谈。粗粗看过，去除五分之二字数，计二十余篇，排版后，若干篇幅与段落还得预备奉命删除：这件事，早经习惯了，反求诸己，哪些话是至关重要而非得保留的么？固然，人活在这里，也便是这样地一步步学乖。
前年冬天，眼瞧木心脸上盖着布，被推出去烧了；去年夏，又看着母亲的棺木由一群纽约工人照应着，缓缓沉入墓穴，随即掩埋。死亡的课，在我算是迟的，此后照旧画画、谈笑、生活，但自觉成长了一截，亦且老下来。
懂养生的朋友劝我每日散步，那就散步吧，虽说北京哪来僻静而宜人的路。小区西端有条难看透顶的人工河，河边树木倒也茂盛，有三四株松柏下的草泥被踏平为弧形的图案，原来是晨练场所，常见几位沉默的人兀自舞动，或弓着背，鹤步猴拳，围着树身悄悄绕行，仿佛将要对谁施行袭击。为澄清污水，两三拨民工先后派驻河边，大动干戈，其中有位老汉每天黄昏在高架桥墩下生火做饭，夜里，众人挤入工棚睡觉，我每经过，看那昏暗的灯，已不能相信年少时曾度过比这还要破烂的生活。这些外省男人的妻儿在哪里？几年下来，那河水仍是病怏怏的。
老友送一枚苹果手机，竟可注入几百首乐曲。漫步着，仰看浮云，听耳机内切近而清晰的震颤，直如置身乐队。勃拉姆斯的《德意志安魂曲》，终于是一句句听了进去：并非事关“德意志”，也不全因为我已目击死亡—
死去的人，多么顽皮，到处闪避着，叫你休想找到—
去年又觅得莫扎特的一首葬礼短曲，此前从未听过，噫！这莫扎特，他怎能这般懂得人的哀矜，欲言而止，抑扬徘徊。我再三再三听，眼前是北京的灰霾，倘若大晴，满目蓝天，耳机内便是这两首乐曲浩荡慈悲的和声，起伏行进。
书名，这回实在想不出来。曾拟叫做“四环集”，意思是定居既久，终年往来东四环南北端的寓所与画室间，写这堆无用的杂稿。临到编排，责编凌云弟取本书《褴褛的记忆》中某句，题曰“草草集”。这个词上了封面，所指不明，与“退步”、“荒废”相似，易被误解，但我想了想，同意了：在“理想国”出书已近九年，这位尽职的责编从未得到赏赐书名的机会，这次便依了他吧。

2013年10月20日写在纽约
摄于哪年、摄于哪里，都忘记了。
归国十年[1]
今年春，老同学杨飞云叫我给学员示范画写生，特意赏我使用带天窗的画室。带天窗的画室，究竟不同，自上而下的光罩在画布上，仿佛就能画得好一点似的。画完了，同学们要我接着画，我应承了，不料接二连三画到今秋。画室租金，老同学不肯收的，交换条件是在这里办展览，我犹豫半晌，应承了。现在这些毫无意义的画可以挂上墙给我自己看看，照规矩，先得谢谢主办单位中国艺术研究院，谢谢油画院院长杨飞云。
这些画大致分成三类：一类延续我在纽约玩弄的老花样，摊几本画册，画写生；一类是人体或肖像，老实规矩，仍如初学时，导师就是我自己；再一类是带学生出外画农民，统称“下生活”，属于革命年代落下的病，近年重拾故技，我愿攀比的对象，仍是当年的我自己—
这本画集的排版以作画年份为顺序，大约可以看出我的画由稀少而渐多，也看出我的手怎样由荒疏而稍许熟练。
为什么还在画这些无聊的玩意儿呢？一半出于谦卑，因我从未确信自己把握绘画的法度；一半，说实话吧，其实是骄傲。“文革”期间，所有画家唯恐发表的创作不“革命”，现如今，又看见大家只怕手上的把戏不“当代”：真的革命画，真的当代艺术，我都佩服的，可是众人趋附的事，斜眼看去，我总不热心。如今，总算活到下笔画画不存意图的年岁了，回头想想，十几岁时初学油画的憨傻而专注，最是金不换。近年虽说画得少，却是了无牵碍，一笔笔退回初学时代的好心思，画画人像和静物，等于进了考前班—
前些天，我瞧见中央美院周围停着几辆考前班的面包车，车身刷着大标语：“培养未来的大师”，我这独自开张的考前班，宗旨正相反：“回到过去，当个学习油画的初中生。”
回国定居，转眼十年了：写得太多，画得太少。荒在学院的六年固然一事无成，但我不想推说是无效的教学耽误画画；出版的集子居然能有读者，但我心里清楚，这类杂耍并不抵偿本业的荒疏—
而我就此变成两个人，同时在做两件事：几乎每周，我被各种稿约引向陌生而犯忌的话题，并在恩准的尺度内，口无遮拦；同时，偷得半日，立刻关起门来闷头画画，循规而蹈矩。我得承认，书写、言说，令我获得绘画从未给予 ............

书籍插图：

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